ВАН ДЕЙК

ВАН ДЕЙК (Dyck, van) Антонис (1599-1641), фламандский живописец. Работал также в Италии и Англии. Ученик П. П. Рубенса. Виртуозные по живописи, сдержанные по колориту парадные аристократические и интимные портреты ("Карл I на охоте", 1633; портрет Г. Бентивольо, ок. 1623) замечательны тонким психологизмом и благородной одухотворенностью; религиозные и мифологические композиции в духе барокко.ВАН ДЕЙК (Van Dyck, Dijk) Антонис, (22 марта 1599, Антверпен - 9 декабря 1641, Лондон), фламандский художник, один из создателей парадного аристократического портрета 17 в.Отличаясь рано проявившейся одаренностью, завидной работоспособностью и вызывавшей восхищение современников "легкостью" руки, Ван Дейк создал множество картин на религиозные и мифологические сюжеты, пользовавшихся повышенным спросом у церковных и светских заказчиков. Однако подлинным его призванием стало искусство портрета. Сын антверпенского купца, человек по своей натуре мятущийся, сумасбродный и честолюбивый, Ван Дейк тяготел к роскоши, к королевским дворам, к жизни аристократов. Персонажи его парадных портретов отличаются внутренним благородством и аристократической утонченностью и вместе с тем живой характерностью.Ранний антверпенский период В 10-летнем возрасте Ван Дейк был отдан в обучение к антверпенскому живописцу Х. ван Балену, а в 1618 принят в гильдию живописцев св. Луки. Работая в мастерской Рубенса, он с 1617 стал сотрудничать с ним в выполнении некоторых заказов, уже в своих ранних произведениях стремился отойти от прямого подражания приемам прославленного учителя и достичь более самостоятельных живописных решений ("Пьяный Силен", ок. 1618-20, Королевский музей изящных искусств, Брюссель; Картинная галерея, Дрезден; "Самсон и Далила", ок. 1620, Картинная галерея Далвичского колледжа, Лондон; "Св. Мартин и нищие", ок. 1620-21, Завентам, приходская церковь; Виндзор, королевский замок).Портреты раннего антверпенского периода, запечатлевшие знатных горожан, их семьи, художников с женами и детьми, отмечены строгой простотой, сердечностью ("Семейный портрет", между 1618 и 1619, Эрмитаж; Корнелиса ван Геста, антверпенского мецената, друга и заказчика Рубенса, ок.1620, Национальная галерея, Лондон; живописца Франса Снейдерса и его жены Маргариты де Вос, собрание Фрик, Нью-Йорк; Изабеллы Брант, жены Рубенса, ок. 1620-21, Национальная галерея, Вашингтон).Итальянский период В 1621-27 Ван Дейк посетил Италию. Пребывание его в Генуе, Риме, Венеции, Милане, Палермо сопровождалось активным изучением итальянской живописи, особенно Тициана, и стало триумфальным этапом в развитии его портретного искусства. Внешняя представительность сочетается с внутренней одухотворенностью в портрете ученого и дипломата кардинала Гвидо Бентивольо (ок. 1623-24, галерея Питти, Флоренция).Поселившись с 1624 в Генуе, художник становится популярным портретистом крупнейших аристократических семейств города. Он создает блестящие обстановочные портреты-картины, в которых надменные старцы, благородные кавалеры, стройные женщины в тяжелых, богатых платьях с длинными шлейфами представлены во весь рост на фоне пурпурных драпировок и массивных колонн роскошных генуэзских дворцов ("Маркиза Улена Гримальди", Национальная галерея, Вашингтон; "Паола Адорно, маркиза Бриньоле Сале", собрание Фрика, Нью-Йорк; "Паола Адорно с сыном", Национальная галерея, Вашингтон; "Конный портрет Антонио Джулио Бриньоле Сале", Палаццо Россо, Генуя; "Маркиза Бальбиани", Метрополитен-музей; "Семейство Ломеллини", Национальная галерея, Эдинбург; "Старый сенатор", "Супруга старого сенатора", Картинная галерея Берлин-Далем).Второй антверпенский период (1627-1632) В этот период, совпавший с временем зарубежной дипломатической деятельности Рубенса, Ван Дейк практически становится первым художником Фландрии; он назначен одним из придворных живописцев испанской наместницы Изабеллы. Мастерски исполненные крупные алтарные образы для различных церквей и картины на мифологические сюжеты сочетают традиции Рубенса и влияние Тициана. Каноны барочной композиции отступают подчас перед образом лирического плана, подчиняющим все изобразительные средства ("Отдых на пути в Египет", начало 1630-х гг., Старая пинакотека, Мюнхен). Более декоративна написанная на этот же сюжет картина из Эрмитажа, обычно известная как "Мадонна с куропатками" (начало 1630-х гг.). Однако в зрелом творчестве Ван Дейка по-прежнему присутствуют портреты. Среди них парадное изображение вдовствующей эрцгерцогини Изабеллы в одеянии ордена св. Клары (ок. 1628, Музей истории искусств, Вена), Хендрика ван дер Берга, фельдмаршала испанских войск в Нидерландах (ок. 1628, Прадо), представителей знатных семейств Фландрии и Брабанта (портрет Марии Луизы де Тассис, галерея Лихтенштейн, Вадуц), сановников и бюргеров, и менее парадные, но полные естественной жизненности портреты друзей и знакомых, в первую очередь собратьев по искусству - фламандских художников Гаспара де Крайера (там же), Хендрика Снайерса (Старая пинакотека, Мюнхен), Мартина Рейкарта (Прадо), филолога и издателя Яна ван дер Ваутера (Музей изобразительных искусств, Москва), иезуита и географа Жана Шарля де ла Фай (1624, Королевский музей изящных искусств, Брюссель). В многочисленных автопортретах Ван Дейк создает романтизированный образ художника - баловня судьбы.Разнообразие характеристик присуще и офортам, составившим изданную в 1627 "Иконографию" - сборник офортов-портретов известных современников (из 100 изображений мастером собственноручно сделано 16, для остальных он давал предварительные эскизы).Английский период В 1632 по приглашению короля Карла I Ван Дейк уезжает в Англию, становится "главным живописцем на службе их величеств", получает дворянский титул и золотую цепь рыцаря. Мечты его сбываются. Незадолго до смерти, благодаря браку с Мери Рутвен, молодой фрейлиной королевы, Ван Дейк входит в ряды английской аристократии. Он пишет множество портретов короля, королевы и их детей; чести позировать ему добивается все высшее общество.В многочисленных портретах (Филиппа Уортона, 1632, Метрополитен-музей; Томаса Уортона, конец 1630-х гг., Эрмитаж; Джорджа Дигби и Уильяма Рассела, ок. 1637, собрание Спенсера, Олторп; Артура Гудвина, 1639, собрание герцога Девонширского, Дербишир), воссоздающих атмосферу английского двора, высокий аристократизм образов сочетается с их эмоциональной утонченностью. Оригинальностью замысла отличается портрет Карла I (ок. 1635, Лувр): принципы парадного изображения выявлены здесь как бы смягченно, в более интимном истолковании, король изображен на фоне пейзажа в изящно-небрежной позе, позади слуга держит породистого коня. Однако в целом парадный портрет английского периода приобретает черты холодной представительности, внешней декоративности, в нем появляются символические и аллегорические аксессуары.По словам французского писателя Роже де Пиля, "Ван Дейк создал невероятное количество портретов, над которыми первое время трудился с большим тщанием, но мало-помалу стал торопиться и писать наспех". На основании рассказа приятеля Ван Дейка кельнского банкира Эберхарда Ябаха известно, что он работал над несколькими портретами, уделяя заказчику в день не более часа и оставляя исполнение одежды, рук, аксессуаров, фона своим помощникам.В Антверпене. Последние годы жизни Во время своей работы при английском дворе он дважды возвращался в Антверпен, писал там портреты официальных лиц, получил от антверпенской гильдии звание "почетного декана", которого ранее был удостоен только Рубенс, а после смерти Рубенса в 1640 пытался завершить его большие исторические картины для испанского короля Филиппа IV. В последние годы жизни Ван Дейк был захвачен честолюбивыми проектами крупномасштабных декоративных работ - циклом шпалер для дворца Уайтхолл в Лондоне, росписями главных галерей Лувра, для чего совершил две поездки в Париж. Однако, потерпев неудачу в этих замыслах, больной художник вернулся в Лондон и вскоре умер. По его завещанию он похоронен в лондонском соборе св. Павла. Литература:Варшавская М. Я.: Ван Дейк. Картины в Эрмитаже. Л., 1963.Смольская Н. Ф. Антонис Ван Дейк. М.; Л., 1963.Грицай Н. И. Антонис Ван Дейк. М., 1979.Браун К. Ван Дейк: Пер. с англ. М., 1987.Larsen E. L‘Opera Completa di van Dyck. Milano, 1980. V. 2.Т. П. Каптерева


Смотреть больше слов в «Современном энциклопедическом словаре»

ВАН ДОНГЕН →← ВАН ДАММ

Смотреть что такое ВАН ДЕЙК в других словарях:

ВАН ДЕЙК

, Антонис (Van Dijck, Antonis) 1599, Антверпен — 1641, Лондон. Фламандский живописец, рисовальщик, гравер. Происходил из зажиточной купеческой семьи. В... смотреть

ВАН ДЕЙК

- (Dyck - van) Антонис (1599-1641), фламандский живописец. Работалтакже в Италии и Англии. Ученик П. П. Рубенса. Виртуозные по живописи,сдержанные по колориту парадные аристократические и интимные портреты(""Карл I на охоте"", 1633; портрет Г. Бентивольо, ок. 1623) замечательнытонким психологизмом и благородной одухотворенностью; религиозные имифологические композиции в духе барокко. (Van Dyck, Dijk)Антонис, (22 марта 1599, Антверпен - 9 декабря 1641, Лондон), фламандскийхудожник, один из создателей парадного аристократического портрета 17в.Отличаясь рано проявившейся одаренностью, завидной работоспособностью ивызывавшей восхищение современников ""легкостью"" руки, Ван Дейк создалмножество картин на религиозные и мифологические сюжеты, пользовавшихсяповышенным спросом у церковных и светских заказчиков. Однако подлинным егопризванием стало искусство портрета. Сын антверпенского купца, человек посвоей натуре мятущийся, сумасбродный и честолюбивый, Ван Дейк тяготел кроскоши, к королевским дворам, к жизни аристократов. Персонажи егопарадных портретов отличаются внутренним благородством и аристократическойутонченностью и вместе с тем живой характерностью.Ранний антверпенскийпериод В 10-летнем возрасте Ван Дейк был отдан в обучение к антверпенскомуживописцу Х. ван Балену, а в 1618 принят в гильдию живописцев св. Луки.Работая в мастерской Рубенса, он с 1617 стал сотрудничать с ним ввыполнении некоторых заказов, уже в своих ранних произведениях стремилсяотойти от прямого подражания приемам прославленного учителя и достичьболее самостоятельных живописных решений (""Пьяный Силен"", ок. 1618-20,Королевский музей изящных искусств, Брюссель; Картинная галерея, Дрезден;""Самсон и Далила"", ок. 1620, Картинная галерея Далвичского колледжа,Лондон; ""Св. Мартин и нищие"", ок. 1620-21, Завентам, приходская церковь;Виндзор, королевский замок).Портреты раннего антверпенского периода,запечатлевшие знатных горожан, их семьи, художников с женами и детьми,отмечены строгой простотой, сердечностью (""Семейный портрет"", между 1618 и1619, Эрмитаж; Корнелиса ван Геста, антверпенского мецената, друга изаказчика Рубенса, ок.1620, Национальная галерея, Лондон; живописца ФрансаСнейдерса и его жены Маргариты де Вос, собрание Фрик, Нью-Йорк; ИзабеллыБрант, жены Рубенса, ок. 1620-21, Национальная галерея,Вашингтон).Итальянский период В 1621-27 Ван Дейк посетил Италию.Пребывание его в Генуе, Риме, Венеции, Милане, Палермо сопровождалосьактивным изучением итальянской живописи, особенно Тициана, и сталотриумфальным этапом в развитии его портретного искусства. Внешняяпредставительность сочетается с внутренней одухотворенностью в портретеученого и дипломата кардинала Гвидо Бентивольо (ок. 1623-24, галереяПитти, Флоренция).Поселившись с 1624 в Генуе, художник становитсяпопулярным портретистом крупнейших аристократических семейств города. Онсоздает блестящие обстановочные портреты-картины, в которых надменныестарцы, благородные кавалеры, стройные женщины в тяжелых, богатых платьяхс длинными шлейфами представлены во весь рост на фоне пурпурных драпировоки массивных колонн роскошных генуэзских дворцов (""Маркиза УленаГримальди"", Национальная галерея, Вашингтон; ""Паола Адорно, маркизаБриньоле Сале"", собрание Фрика, Нью-Йорк; ""Паола Адорно с сыном"",Национальная галерея, Вашингтон; ""Конный портрет Антонио Джулио БриньолеСале"", Палаццо Россо, Генуя; ""Маркиза Бальбиани"", Метрополитен-музей;""Семейство Ломеллини"", Национальная галерея, Эдинбург; ""Старый сенатор"",""Супруга старого сенатора"", Картинная галерея Берлин-Далем).Второйантверпенский период (1627-1632) В этот период, совпавший с временемзарубежной дипломатической деятельности Рубенса, Ван Дейк практическистановится первым художником Фландрии; он назначен одним из придворныхживописцев испанской наместницы Изабеллы. Мастерски исполненные крупныеалтарные образы для различных церквей и картины на мифологические сюжетысочетают традиции Рубенса и влияние Тициана. Каноны барочной композицииотступают подчас перед образом лирического плана, подчиняющим всеизобразительные средства (""Отдых на пути в Египет"", начало 1630-х гг.,Старая пинакотека, Мюнхен). Более декоративна написанная на этот же сюжеткартина из Эрмитажа, обычно известная как ""Мадонна с куропатками"" (начало1630-х гг.). Однако в зрелом творчестве Ван Дейка по-прежнему присутствуютпортреты. Среди них парадное изображение вдовствующей эрцгерцогиниИзабеллы в одеянии ордена св. Клары (ок. 1628, Музей истории искусств,Вена), Хендрика ван дер Берга, фельдмаршала испанских войск в Нидерландах(ок. 1628, Прадо), представителей знатных семейств Фландрии и Брабанта(портрет Марии Луизы де Тассис, галерея Лихтенштейн, Вадуц), сановников ибюргеров, и менее парадные, но полные естественной жизненности портретыдрузей и знакомых, в первую очередь собратьев по искусству - фламандскиххудожников Гаспара де Крайера (там же), Хендрика Снайерса (Стараяпинакотека, Мюнхен), Мартина Рейкарта (Прадо), филолога и издателя Яна вандер Ваутера (Музей изобразительных искусств, Москва), иезуита и географаЖана Шарля де ла Фай (1624, Королевский музей изящных искусств, Брюссель).В многочисленных автопортретах Ван Дейк создает романтизированный образхудожника - баловня судьбы.Разнообразие характеристик присуще и офортам,составившим изданную в 1627 ""Иконографию"" - сборник офортов-портретовизвестных современников (из 100 изображений мастером собственноручносделано 16, для остальных он давал предварительные эскизы).Английскийпериод В 1632 по приглашению короля Карла I Ван Дейк уезжает в Англию,становится ""главным живописцем на службе их величеств"", получаетдворянский титул и золотую цепь рыцаря. Мечты его сбываются. Незадолго досмерти, благодаря браку с Мери Рутвен, молодой фрейлиной королевы, ВанДейк входит в ряды английской аристократии. Он пишет множество портретовкороля, королевы и их детей; чести позировать ему добивается все высшееобщество.В многочисленных портретах (Филиппа Уортона, 1632,Метрополитен-музей; Томаса Уортона, конец 1630-х гг., Эрмитаж; ДжорджаДигби и Уильяма Рассела, ок. 1637, собрание Спенсера, Олторп; АртураГудвина, 1639, собрание герцога Девонширского, Дербишир), воссоздающихатмосферу английского двора, высокий аристократизм образов сочетается с ихэмоциональной утонченностью. Оригинальностью замысла отличается портретКарла I (ок. 1635, Лувр): принципы парадного изображения выявлены здеськак бы смягченно, в более интимном истолковании, король изображен на фонепейзажа в изящно-небрежной позе, позади слуга держит породистого коня.Однако в целом парадный портрет английского периода приобретает чертыхолодной представительности, внешней декоративности, в нем появляютсясимволические и аллегорические аксессуары.По словам французского писателяРоже де Пиля, ""Ван Дейк создал невероятное количество портретов, надкоторыми первое время трудился с большим тщанием, но мало-помалу сталторопиться и писать наспех"". На основании рассказа приятеля Ван Дейкакельнского банкира Эберхарда Ябаха известно, что он работал наднесколькими портретами, уделяя заказчику в день не более часа и оставляяисполнение одежды, рук, аксессуаров, фона своим помощникам.В Антверпене.Последние годы жизни Во время своей работы при английском дворе он дваждывозвращался в Антверпен, писал там портреты официальных лиц, получил отантверпенской гильдии звание ""почетного декана"", которого ранее былудостоен только Рубенс, а после смерти Рубенса в 1640 пытался завершитьего большие исторические картины для испанского короля Филиппа IV. Впоследние годы жизни Ван Дейк был захвачен честолюбивыми проектамикрупномасштабных декоративных работ - циклом шпалер для дворца Уайтхолл вЛондоне, росписями главных галерей Лувра, для чего совершил две поездки вПариж. Однако, потерпев неудачу в этих замыслах, больной художник вернулсяв Лондон и вскоре умер. По его завещанию он похоронен в лондонском соборесв. Павла. Литература:Варшавская М. Я.: Ван Дейк. Картины в Эрмитаже. Л.,1963.Смольская Н. Ф. Антонис Ван Дейк. М.; Л., 1963.Грицай Н. И. АнтонисВан Дейк. М., 1979.Браун К. Ван Дейк: Пер. с англ. М., 1987.Larsen E. LOpera Completa di van Dyck. Milano, 1980. V. 2.Т. П. КаптереваВАН ДОНГЕН (van Dongen) Кис (1877-1968) - французский художник. Попроисхождению голландец. Примыкая к фовизму, в 1900-е гг. прославилсятемпераментными, красочными полотнами с изображением танцовщиц, дамполусвета, женскими портретами.... смотреть

ВАН ДЕЙК

ВАН ДЕЙК (Dijk) Тойн А. (р. 1943) - голландский лингвист, один из основателей лингвистики текста, занимающийся также исследованиями в области этнически... смотреть

ВАН ДЕЙК

Ван Дейк(van dyck) Антонис (1599, Антверпен – 1641, Лондон), фламандский живописец, рисовальщик, гравёр. Родился в семье торговца тканями. Обучаться жи... смотреть

ВАН ДЕЙК

Антони (1599–1641 гг.) — выдающийся фламандский живописец-портретист. От совмест-ной работы с Рубенсом воспринял сочную, полно-кровную живописную манеру, придавая героям своих картин более изящный, иногда портретно индивидуальный облик. В свой первый период работы в Англии ван Дейк стремился к созданию образов, исполненных одухотворенного изящества и благородства, выражению неповторимых особенностей эмоциональных и интеллектуальных черт характера своих героев. Расцвет творчества ван Дейка приходится на время его работы придворным художником эрцгерцогини Изабеллы. В этот период ему удалось объединить в парадном порт-рете торжественную представительность образа с ин-дивидуальной психологической характеристикой (портрет Марии Луизы де Тассис). С 1632 г. ван Дейк работал в Лондоне в качестве придворного художника короля Карла I. Многочисленные портреты короля и членов его семьи отличаются строгой изысканностью композиции и тонкой сдержанностью колорита. В поздних работах ван Дейка изящество и элегантность становятся внешним, стандарнтным приемом психологической характеристики, а в колорите появляются су-хость и пестрота. Творчество ван Дейка способствова-ло становлению национальной английской школы портретной живописи.... смотреть

ВАН ДЕЙК (DYCK

ВАН ДЕЙК (Dyck , van) Антонис (1599-1641), фламандский живописец. Работал также в Италии и Англии. Ученик П. П. Рубенса. Виртуозные по живописи, сдержанные по колориту парадные аристократические и интимные портреты ("Карл I на охоте", 1633; портрет Г. Бентивольо, ок. 1623) замечательны тонким психологизмом и благородной одухотворенностью; религиозные и мифологические композиции в духе барокко.ВАН ДЕЙК (Van Dyck, Dijk) Антонис, (22 марта 1599, Антверпен - 9 декабря 1641, Лондон), фламандский художник, один из создателей парадного аристократического портрета 17 в.Отличаясь рано проявившейся одаренностью, завидной работоспособностью и вызывавшей восхищение современников "легкостью" руки, Ван Дейк создал множество картин на религиозные и мифологические сюжеты, пользовавшихся повышенным спросом у церковных и светских заказчиков. Однако подлинным его призванием стало искусство портрета. Сын антверпенского купца, человек по своей натуре мятущийся, сумасбродный и честолюбивый, Ван Дейк тяготел к роскоши, к королевским дворам, к жизни аристократов. Персонажи его парадных портретов отличаются внутренним благородством и аристократической утонченностью и вместе с тем живой характерностью.Ранний антверпенский период В 10-летнем возрасте Ван Дейк был отдан в обучение к антверпенскому живописцу Х. ван Балену, а в 1618 принят в гильдию живописцев св. Луки. Работая в мастерской Рубенса, он с 1617 стал сотрудничать с ним в выполнении некоторых заказов, уже в своих ранних произведениях стремился отойти от прямого подражания приемам прославленного учителя и достичь более самостоятельных живописных решений ("Пьяный Силен", ок. 1618-20, Королевский музей изящных искусств, Брюссель; Картинная галерея, Дрезден; "Самсон и Далила", ок. 1620, Картинная галерея Далвичского колледжа, Лондон; "Св. Мартин и нищие", ок. 1620-21, Завентам, приходская церковь; Виндзор, королевский замок).Портреты раннего антверпенского периода, запечатлевшие знатных горожан, их семьи, художников с женами и детьми, отмечены строгой простотой, сердечностью ("Семейный портрет", между 1618 и 1619, Эрмитаж; Корнелиса ван Геста, антверпенского мецената, друга и заказчика Рубенса, ок.1620, Национальная галерея, Лондон; живописца Франса Снейдерса и его жены Маргариты де Вос, собрание Фрик, Нью-Йорк; Изабеллы Брант, жены Рубенса, ок. 1620-21, Национальная галерея, Вашингтон).Итальянский период В 1621-27 Ван Дейк посетил Италию. Пребывание его в Генуе, Риме, Венеции, Милане, Палермо сопровождалось активным изучением итальянской живописи, особенно Тициана, и стало триумфальным этапом в развитии его портретного искусства. Внешняя представительность сочетается с внутренней одухотворенностью в портрете ученого и дипломата кардинала Гвидо Бентивольо (ок. 1623-24, галерея Питти, Флоренция).Поселившись с 1624 в Генуе, художник становится популярным портретистом крупнейших аристократических семейств города. Он создает блестящие обстановочные портреты-картины, в которых надменные старцы, благородные кавалеры, стройные женщины в тяжелых, богатых платьях с длинными шлейфами представлены во весь рост на фоне пурпурных драпировок и массивных колонн роскошных генуэзских дворцов ("Маркиза Улена Гримальди", Национальная галерея, Вашингтон; "Паола Адорно, маркиза Бриньоле Сале", собрание Фрика, Нью-Йорк; "Паола Адорно с сыном", Национальная галерея, Вашингтон; "Конный портрет Антонио Джулио Бриньоле Сале", Палаццо Россо, Генуя; "Маркиза Бальбиани", Метрополитен-музей; "Семейство Ломеллини", Национальная галерея, Эдинбург; "Старый сенатор", "Супруга старого сенатора", Картинная галерея Берлин-Далем).Второй антверпенский период (1627-1632) В этот период, совпавший с временем зарубежной дипломатической деятельности Рубенса, Ван Дейк практически становится первым художником Фландрии; он назначен одним из придворных живописцев испанской наместницы Изабеллы. Мастерски исполненные крупные алтарные образы для различных церквей и картины на мифологические сюжеты сочетают традиции Рубенса и влияние Тициана. Каноны барочной композиции отступают подчас перед образом лирического плана, подчиняющим все изобразительные средства ("Отдых на пути в Египет", начало 1630-х гг., Старая пинакотека, Мюнхен). Более декоративна написанная на этот же сюжет картина из Эрмитажа, обычно известная как "Мадонна с куропатками" (начало 1630-х гг.). Однако в зрелом творчестве Ван Дейка по-прежнему присутствуют портреты. Среди них парадное изображение вдовствующей эрцгерцогини Изабеллы в одеянии ордена св. Клары (ок. 1628, Музей истории искусств, Вена), Хендрика ван дер Берга, фельдмаршала испанских войск в Нидерландах (ок. 1628, Прадо), представителей знатных семейств Фландрии и Брабанта (портрет Марии Луизы де Тассис, галерея Лихтенштейн, Вадуц), сановников и бюргеров, и менее парадные, но полные естественной жизненности портреты друзей и знакомых, в первую очередь собратьев по искусству - фламандских художников Гаспара де Крайера (там же), Хендрика Снайерса (Старая пинакотека, Мюнхен), Мартина Рейкарта (Прадо), филолога и издателя Яна ван дер Ваутера (Музей изобразительных искусств, Москва), иезуита и географа Жана Шарля де ла Фай (1624, Королевский музей изящных искусств, Брюссель). В многочисленных автопортретах Ван Дейк создает романтизированный образ художника - баловня судьбы.Разнообразие характеристик присуще и офортам, составившим изданную в 1627 "Иконографию" - сборник офортов-портретов известных современников (из 100 изображений мастером собственноручно сделано 16, для остальных он давал предварительные эскизы).Английский период В 1632 по приглашению короля Карла I Ван Дейк уезжает в Англию, становится "главным живописцем на службе их величеств", получает дворянский титул и золотую цепь рыцаря. Мечты его сбываются. Незадолго до смерти, благодаря браку с Мери Рутвен, молодой фрейлиной королевы, Ван Дейк входит в ряды английской аристократии. Он пишет множество портретов короля, королевы и их детей; чести позировать ему добивается все высшее общество.В многочисленных портретах (Филиппа Уортона, 1632, Метрополитен-музей; Томаса Уортона, конец 1630-х гг., Эрмитаж; Джорджа Дигби и Уильяма Рассела, ок. 1637, собрание Спенсера, Олторп; Артура Гудвина, 1639, собрание герцога Девонширского, Дербишир), воссоздающих атмосферу английского двора, высокий аристократизм образов сочетается с их эмоциональной утонченностью. Оригинальностью замысла отличается портрет Карла I (ок. 1635, Лувр): принципы парадного изображения выявлены здесь как бы смягченно, в более интимном истолковании, король изображен на фоне пейзажа в изящно-небрежной позе, позади слуга держит породистого коня. Однако в целом парадный портрет английского периода приобретает черты холодной представительности, внешней декоративности, в нем появляются символические и аллегорические аксессуары.По словам французского писателя Роже де Пиля, "Ван Дейк создал невероятное количество портретов, над которыми первое время трудился с большим тщанием, но мало-помалу стал торопиться и писать наспех". На основании рассказа приятеля Ван Дейка кельнского банкира Эберхарда Ябаха известно, что он работал над несколькими портретами, уделяя заказчику в день не более часа и оставляя исполнение одежды, рук, аксессуаров, фона своим помощникам.В Антверпене. Последние годы жизни Во время своей работы при английском дворе он дважды возвращался в Антверпен, писал там портреты официальных лиц, получил от антверпенской гильдии звание "почетного декана", которого ранее был удостоен только Рубенс, а после смерти Рубенса в 1640 пытался завершить его большие исторические картины для испанского короля Филиппа IV. В последние годы жизни Ван Дейк был захвачен честолюбивыми проектами крупномасштабных декоративных работ - циклом шпалер для дворца Уайтхолл в Лондоне, росписями главных галерей Лувра, для чего совершил две поездки в Париж. Однако, потерпев неудачу в этих замыслах, больной художник вернулся в Лондон и вскоре умер. По его завещанию он похоронен в лондонском соборе св. Павла. Литература:Варшавская М. Я.: Ван Дейк. Картины в Эрмитаже. Л., 1963.Смольская Н. Ф. Антонис Ван Дейк. М.; Л., 1963.Грицай Н. И. Антонис Ван Дейк. М., 1979.Браун К. Ван Дейк: Пер. с англ. М., 1987.Larsen E. L‘Opera Completa di van Dyck. Milano, 1980. V. 2.Т. П. Каптерева... смотреть

ВАН ДЕЙК (DYCK, VAN) АНТОНИС (15991641)

ВАН ДЕЙК (Dyck, van) Антонис (1599-1641), фламандский живописец. Работал также в Италии и Англии. Ученик П. П. Рубенса. Виртуозные по живописи, сдержанные по колориту парадные аристократические и интимные портреты ("Карл I на охоте", 1633; портрет Г. Бентивольо, ок. 1623) замечательны тонким психологизмом и благородной одухотворенностью; религиозные и мифологические композиции в духе барокко.ВАН ДЕЙК (Van Dyck, Dijk) Антонис, (22 марта 1599, Антверпен - 9 декабря 1641, Лондон), фламандский художник, один из создателей парадного аристократического портрета 17 в.Отличаясь рано проявившейся одаренностью, завидной работоспособностью и вызывавшей восхищение современников "легкостью" руки, Ван Дейк создал множество картин на религиозные и мифологические сюжеты, пользовавшихся повышенным спросом у церковных и светских заказчиков. Однако подлинным его призванием стало искусство портрета. Сын антверпенского купца, человек по своей натуре мятущийся, сумасбродный и честолюбивый, Ван Дейк тяготел к роскоши, к королевским дворам, к жизни аристократов. Персонажи его парадных портретов отличаются внутренним благородством и аристократической утонченностью и вместе с тем живой характерностью.Ранний антверпенский период В 10-летнем возрасте Ван Дейк был отдан в обучение к антверпенскому живописцу Х. ван Балену, а в 1618 принят в гильдию живописцев св. Луки. Работая в мастерской Рубенса, он с 1617 стал сотрудничать с ним в выполнении некоторых заказов, уже в своих ранних произведениях стремился отойти от прямого подражания приемам прославленного учителя и достичь более самостоятельных живописных решений ("Пьяный Силен", ок. 1618-20, Королевский музей изящных искусств, Брюссель; Картинная галерея, Дрезден; "Самсон и Далила", ок. 1620, Картинная галерея Далвичского колледжа, Лондон; "Св. Мартин и нищие", ок. 1620-21, Завентам, приходская церковь; Виндзор, королевский замок).Портреты раннего антверпенского периода, запечатлевшие знатных горожан, их семьи, художников с женами и детьми, отмечены строгой простотой, сердечностью ("Семейный портрет", между 1618 и 1619, Эрмитаж; Корнелиса ван Геста, антверпенского мецената, друга и заказчика Рубенса, ок.1620, Национальная галерея, Лондон; живописца Франса Снейдерса и его жены Маргариты де Вос, собрание Фрик, Нью-Йорк; Изабеллы Брант, жены Рубенса, ок. 1620-21, Национальная галерея, Вашингтон).Итальянский период В 1621-27 Ван Дейк посетил Италию. Пребывание его в Генуе, Риме, Венеции, Милане, Палермо сопровождалось активным изучением итальянской живописи, особенно Тициана, и стало триумфальным этапом в развитии его портретного искусства. Внешняя представительность сочетается с внутренней одухотворенностью в портрете ученого и дипломата кардинала Гвидо Бентивольо (ок. 1623-24, галерея Питти, Флоренция).Поселившись с 1624 в Генуе, художник становится популярным портретистом крупнейших аристократических семейств города. Он создает блестящие обстановочные портреты-картины, в которых надменные старцы, благородные кавалеры, стройные женщины в тяжелых, богатых платьях с длинными шлейфами представлены во весь рост на фоне пурпурных драпировок и массивных колонн роскошных генуэзских дворцов ("Маркиза Улена Гримальди", Национальная галерея, Вашингтон; "Паола Адорно, маркиза Бриньоле Сале", собрание Фрика, Нью-Йорк; "Паола Адорно с сыном", Национальная галерея, Вашингтон; "Конный портрет Антонио Джулио Бриньоле Сале", Палаццо Россо, Генуя; "Маркиза Бальбиани", Метрополитен-музей; "Семейство Ломеллини", Национальная галерея, Эдинбург; "Старый сенатор", "Супруга старого сенатора", Картинная галерея Берлин-Далем).Второй антверпенский период (1627-1632) В этот период, совпавший с временем зарубежной дипломатической деятельности Рубенса, Ван Дейк практически становится первым художником Фландрии; он назначен одним из придворных живописцев испанской наместницы Изабеллы. Мастерски исполненные крупные алтарные образы для различных церквей и картины на мифологические сюжеты сочетают традиции Рубенса и влияние Тициана. Каноны барочной композиции отступают подчас перед образом лирического плана, подчиняющим все изобразительные средства ("Отдых на пути в Египет", начало 1630-х гг., Старая пинакотека, Мюнхен). Более декоративна написанная на этот же сюжет картина из Эрмитажа, обычно известная как "Мадонна с куропатками" (начало 1630-х гг.). Однако в зрелом творчестве Ван Дейка по-прежнему присутствуют портреты. Среди них парадное изображение вдовствующей эрцгерцогини Изабеллы в одеянии ордена св. Клары (ок. 1628, Музей истории искусств, Вена), Хендрика ван дер Берга, фельдмаршала испанских войск в Нидерландах (ок. 1628, Прадо), представителей знатных семейств Фландрии и Брабанта (портрет Марии Луизы де Тассис, галерея Лихтенштейн, Вадуц), сановников и бюргеров, и менее парадные, но полные естественной жизненности портреты друзей и знакомых, в первую очередь собратьев по искусству - фламандских художников Гаспара де Крайера (там же), Хендрика Снайерса (Старая пинакотека, Мюнхен), Мартина Рейкарта (Прадо), филолога и издателя Яна ван дер Ваутера (Музей изобразительных искусств, Москва), иезуита и географа Жана Шарля де ла Фай (1624, Королевский музей изящных искусств, Брюссель). В многочисленных автопортретах Ван Дейк создает романтизированный образ художника - баловня судьбы.Разнообразие характеристик присуще и офортам, составившим изданную в 1627 "Иконографию" - сборник офортов-портретов известных современников (из 100 изображений мастером собственноручно сделано 16, для остальных он давал предварительные эскизы).Английский период В 1632 по приглашению короля Карла I Ван Дейк уезжает в Англию, становится "главным живописцем на службе их величеств", получает дворянский титул и золотую цепь рыцаря. Мечты его сбываются. Незадолго до смерти, благодаря браку с Мери Рутвен, молодой фрейлиной королевы, Ван Дейк входит в ряды английской аристократии. Он пишет множество портретов короля, королевы и их детей; чести позировать ему добивается все высшее общество.В многочисленных портретах (Филиппа Уортона, 1632, Метрополитен-музей; Томаса Уортона, конец 1630-х гг., Эрмитаж; Джорджа Дигби и Уильяма Рассела, ок. 1637, собрание Спенсера, Олторп; Артура Гудвина, 1639, собрание герцога Девонширского, Дербишир), воссоздающих атмосферу английского двора, высокий аристократизм образов сочетается с их эмоциональной утонченностью. Оригинальностью замысла отличается портрет Карла I (ок. 1635, Лувр): принципы парадного изображения выявлены здесь как бы смягченно, в более интимном истолковании, король изображен на фоне пейзажа в изящно-небрежной позе, позади слуга держит породистого коня. Однако в целом парадный портрет английского периода приобретает черты холодной представительности, внешней декоративности, в нем появляются символические и аллегорические аксессуары.По словам французского писателя Роже де Пиля, "Ван Дейк создал невероятное количество портретов, над которыми первое время трудился с большим тщанием, но мало-помалу стал торопиться и писать наспех". На основании рассказа приятеля Ван Дейка кельнского банкира Эберхарда Ябаха известно, что он работал над несколькими портретами, уделяя заказчику в день не более часа и оставляя исполнение одежды, рук, аксессуаров, фона своим помощникам.В Антверпене. Последние годы жизни Во время своей работы при английском дворе он дважды возвращался в Антверпен, писал там портреты официальных лиц, получил от антверпенской гильдии звание "почетного декана", которого ранее был удостоен только Рубенс, а после смерти Рубенса в 1640 пытался завершить его большие исторические картины для испанского короля Филиппа IV. В последние годы жизни Ван Дейк был захвачен честолюбивыми проектами крупномасштабных декоративных работ - циклом шпалер для дворца Уайтхолл в Лондоне, росписями главных галерей Лувра, для чего совершил две поездки в Париж. Однако, потерпев неудачу в этих замыслах, больной художник вернулся в Лондон и вскоре умер. По его завещанию он похоронен в лондонском соборе св. Павла. Литература:Варшавская М. Я.: Ван Дейк. Картины в Эрмитаже. Л., 1963.Смольская Н. Ф. Антонис Ван Дейк. М.; Л., 1963.Грицай Н. И. Антонис Ван Дейк. М., 1979.Браун К. Ван Дейк: Пер. с англ. М., 1987.Larsen E. L'Opera Completa di van Dyck. Milano, 1980. V. 2.Т. П. Каптерева... смотреть

ВАН ДЕЙК АНТОНИС

Ван Дейк Антонис (1599-1641) - знаменитый фламандский живописец.

ВАН ДЕЙК АНТОНИС

Ван Дейк Антонис        (van Dyck) (1599-1641), фламандский живописец. Мастер портретной живописи. Учился с 1609 у X. ван Балена, в 1615-16 имел собств... смотреть

ВАН ДЕЙК АНТОНИС

ВАН ДЕЙК (Dyck - van) Антонис (1599-1641), фламандский живописец. Работал также в Италии и Англии. Ученик П. П. Рубенса. Виртуозные по живописи, сдержанные по колориту парадные аристократические и интимные портреты ("Карл I на охоте", 1633; портрет Г. Бентивольо, ок. 1623) замечательны тонким психологизмом и благородной одухотворенностью; религиозные и мифологические композиции в духе барокко.ВАН ДЕЙК (Van Dyck, Dijk) Антонис, (22 марта 1599, Антверпен - 9 декабря 1641, Лондон), фламандский художник, один из создателей парадного аристократического портрета 17 в.Отличаясь рано проявившейся одаренностью, завидной работоспособностью и вызывавшей восхищение современников "легкостью" руки, ВАН Дейк создал множество картин на религиозные и мифологические сюжеты, пользовавшихся повышенным спросом у церковных и светских заказчиков. Однако подлинным его призванием стало искусство портрета. Сын антверпенского купца, человек по своей натуре мятущийся, сумасбродный и честолюбивый, ВАН Дейк тяготел к роскоши, к королевским дворам, к жизни аристократов. Персонажи его парадных портретов отличаются внутренним благородством и аристократической утонченностью и вместе с тем живой характерностью.Ранний антверпенский период В 10-летнем возрасте ВАН Дейк был отдан в обучение к антверпенскому живописцу Х. ВАН Балену, а в 1618 принят в гильдию живописцев св. Луки. Работая в мастерской Рубенса, он с 1617 стал сотрудничать с ним в выполнении некоторых заказов, уже в своих ранних произведениях стремился отойти от прямого подражания приемам прославленного учителя и достичь более самостоятельных живописных решений ("Пьяный Силен", ок. 1618-20, Королевский музей изящных искусств, Брюссель; Картинная галерея, Дрезден; "Самсон и Далила", ок.1620, Картинная галерея Далвичского колледжа, Лондон; "Св. Мартин и нищие", ок. 1620-21, Завентам, приходская церковь; Виндзор, королевский замок).Портреты раннего антверпенского периода, запечатлевшие знатных горожан, их семьи, художников с женами и детьми, отмечены строгой простотой, сердечностью ("Семейный портрет", между 1618 и 1619, Эрмитаж; Корнелиса ВАН Геста, антверпенского мецената, друга и заказчика Рубенса, ок.1620, Национальная галерея, Лондон; живописца Франса Снейдерса и его жены Маргариты де Вос, собрание Фрик, Нью-Йорк; Изабеллы Брант, жены Рубенса, ок. 1620-21, Национальная галерея, Вашингтон).Итальянский период В 1621-27 ВАН Дейк посетил Италию. Пребывание его в Генуе, Риме, Венеции, Милане, Палермо сопровождалось активным изучением итальянской живописи, особенно Тициана, и стало триумфальным этапом в развитии его портретного искусства. Внешняя представительность сочетается с внутренней одухотворенностью в портрете ученого и дипломата кардинала Гвидо Бентивольо (ок. 1623-24, галерея Питти, Флоренция).Поселившись с 1624 в Генуе, художник становится популярным портретистом крупнейших аристократических семейств города. Он создает блестящие обстановочные портреты-картины, в которых надменные старцы, благородные кавалеры, стройные женщины в тяжелых, богатых платьях с длинными шлейфами представлены во весь рост на фоне пурпурных драпировок и массивных колонн роскошных генуэзских дворцов ("Маркиза Улена Гримальди", Национальная галерея, Вашингтон; "Паола Адорно, маркиза Бриньоле Сале", собрание Фрика, Нью-Йорк; "Паола Адорно с сыном", Национальная галерея, Вашингтон; "Конный портрет Антонио Джулио Бриньоле Сале", Палаццо Россо, Генуя; "Маркиза Бальбиани", Метрополитен-музей; "Семейство Ломеллини", Национальная галерея, Эдинбург; "Старый сенатор", "Супруга старого сенатора", Картинная галерея Берлин-Далем).Второй антверпенский период (1627-1632) В этот период, совпавший с временем зарубежной дипломатической деятельности Рубенса, ВАН Дейк практически становится первым художником Фландрии; он назначен одним из придворных живописцев испанской наместницы Изабеллы. Мастерски исполненные крупные алтарные образы для различных церквей и картины на мифологические сюжеты сочетают традиции Рубенса и влияние Тициана. Каноны барочной композиции отступают подчас перед образом лирического плана, подчиняющим все изобразительные средства ("Отдых на пути в Египет", начало 1630-х гг., Старая пинакотека, Мюнхен). Более декоративна написанная на этот же сюжет картина из Эрмитажа, обычно известная как "Мадонна с куропатками" (начало 1630-х гг.). Однако в зрелом творчестве ВАН Дейка по-прежнему присутствуют портреты. Среди них парадное изображение вдовствующей эрцгерцогини Изабеллы в одеянии ордена св. Клары (ок. 1628, Музей истории искусств, Вена), Хендрика ВАН дер Берга, фельдмаршала испанских войск в Нидерландах (ок. 1628, Прадо), представителей знатных семейств Фландрии и Брабанта (портрет Марии Луизы де Тассис, галерея Лихтенштейн, Вадуц), сановников и бюргеров, и менее парадные, но полные естественной жизненности портреты друзей и знакомых, в первую очередь собратьев по искусству - фламандских художников Гаспара де Крайера (там же), Хендрика Снайерса (Старая пинакотека, Мюнхен), Мартина Рейкарта (Прадо), филолога и издателя Яна ВАН дер Ваутера (Музей изобразительных искусств, Москва), иезуита и географа Жана Шарля де ла Фай (1624, Королевский музей изящных искусств, Брюссель). В многочисленных автопортретах ВАН Дейк создает романтизированный образ художника - баловня судьбы.Разнообразие характеристик присуще и офортам, составившим изданную в 1627 "Иконографию" - сборник офортов-портретов известных современников (из 100 изображений мастером собственноручно сделано 16, для остальных он давал предварительные эскизы).Английский период В 1632 по приглашению короля Карла I ВАН Дейк уезжает в Англию, становится "главным живописцем на службе их величеств", получает дворянский титул и золотую цепь рыцаря. Мечты его сбываются. Незадолго до смерти, благодаря браку с Мери Рутвен, молодой фрейлиной королевы, ВАН Дейк входит в ряды английской аристократии. Он пишет множество портретов короля, королевы и их детей; чести позировать ему добивается все высшее общество.В многочисленных портретах (Филиппа Уортона, 1632, Метрополитен-музей; Томаса Уортона, конец 1630-х гг., Эрмитаж; Джорджа Дигби и Уильяма Рассела, ок. 1637, собрание Спенсера, Олторп; Артура Гудвина, 1639, собрание герцога Девонширского, Дербишир), воссоздающих атмосферу английского двора, высокий аристократизм образов сочетается с их эмоциональной утонченностью. Оригинальностью замысла отличается портрет Карла I (ок. 1635, Лувр): принципы парадного изображения выявлены здесь как бы смягченно, в более интимном истолковании, король изображен на фоне пейзажа в изящно-небрежной позе, позади слуга держит породистого коня. Однако в целом парадный портрет английского периода приобретает черты холодной представительности, внешней декоративности, в нем появляются символические и аллегорические аксессуары.По словам французского писателя Роже де Пиля, "Ван Дейк создал невероятное количество портретов, над которыми первое время трудился с большим тщанием, но мало-помалу стал торопиться и писать наспех". На основании рассказа приятеля ВАН Дейка кельнского банкира Эберхарда Ябаха известно, что он работал над несколькими портретами, уделяя заказчику в день не более часа и оставляя исполнение одежды, рук, аксессуаров, фона своим помощникам.В Антверпене. Последние годы жизни Во время своей работы при английском дворе он дважды возвращался в Антверпен, писал там портреты официальных лиц, получил от антверпенской гильдии звание "почетного декана", которого ранее был удостоен только Рубенс, а после смерти Рубенса в 1640 пытался завершить его большие исторические картины для испанского короля Филиппа IV. В последние годы жизни ВАН Дейк был захвачен честолюбивыми проектами крупномасштабных декоративных работ - циклом шпалер для дворца Уайтхолл в Лондоне, росписями главных галерей Лувра, для чего совершил две поездки в Париж. Однако, потерпев неудачу в этих замыслах, больной художник вернулся в Лондон и вскоре умер. По его завещанию он похоронен в лондонском соборе св. Павла. Литература:Варшавская М. Я.: ВАН Дейк. Картины в Эрмитаже. Л., 1963.Смольская Н. Ф. Антонис ВАН Дейк. М.; Л., 1963.Грицай Н. И. Антонис ВАН Дейк. М., 1979.Браун К. ВАН Дейк: Пер. с англ. М., 1987.Larsen E. L Opera Completa di van Dyck. Milano, 1980. V. 2.Т. П. Каптерева ВАН ДОНГЕН (van Dongen) Кис (1877-1968) - французский художник. По происхождению голландец. Примыкая к фовизму, в 1900-е гг. прославился темпераментными, красочными полотнами с изображением танцовщиц, дам полусвета, женскими портретами.<br>... смотреть

ВАН ДЕЙК АНТОНИС

Ван Дейк (van Dyck) Антонис (22.3.1599, Антверпен, ≈ 9.12.1641, Лондон), фламандский живописец. Сын богатого торговца тканями. С 1609 учился у Х. ван В... смотреть

ВАН ДЕЙК АНТОНИС

(Антонис ван Dyck) — знаменитый фламандский портретист и исторический живописец, сын живописца на стекле Франса ван Д.; родился в Антверпене 22 марта 1599 г. Поступив в 1609 г. учеником в мастерскую Гендрика ван Балена, он 19-ти лет от роду сделался настолько искусен, что был принят в качестве мастера в антверпенскую гильдию св. Луки. К этому раннему периоду его деятельности относятся: "Христос и 12 апостолов" (в Дрезденской галерее), "Пьяный Силен" (в Брюсселе), "Несение Креста" (в антверпенском соборе) и несколько портретов. Свое художественное образование он довершил под руководством Рубенса, который, по достоинству ценя его необычайные художественные способности, пользовался его помощью при исполнении своих произведений. Слава ван-Д. быстро начала распространяться за пределы его отечества, и в 1620 г. он был приглашен ко двору Якова II, а в следующем — совершил путешествие в Италию. Пробыв несколько времени в Генуе, он направился в Рим, где прекрасно исполненным портретом заслужил расположение и покровительство кардинала Бентиволио. Следующими за тем пунктами его остановки были Болонья и Венеция, в которой он изучал преимущественно Тициана и П. Веронезе. Возвратившись через Мантую и Рим снова в Геную, он отправился по приглашению вице-короля Филиберта Эмануэля Савойского в Палермо, но вскоре покинул этот город ввиду свирепствовавшей там чумы. Оставив повсюду произведения своей кисти, преимущественно портреты, он через Марсель и Париж возвратился на родину. Четыре года, проведенных в Италии, благотворно отразились на технике Д. Сохранив силу и широту кисти и блеск колорита, перенятые перед тем от Рубенса, он приобрел, особенно через изучение венецианских мастеров, большую округлость и определенность контуров, большую изящность и глубину колорита, большую пластичность и рельефность моделировки. Портреты ван Д., писанные во время итальянского путешествия, в отношении обдуманности, благородства стиля и нежности колорита уступают его более поздним произведениям этого рода, но зато превосходят их свежестью и силой красок.Из них, кроме уже упомянутого портрета кардинала Бентиволио, можно указать на портреты Ант. Бриньоле верхом на коне, маркизы Дураццо, портреты неизвестных лиц в дворцах Бальби, Дориа (в Риме), Каттанео (в Генуе), портрет принца Савойского в туринской Пинакотеке и на несколько портретов, находящихся ныне в Брюсселе, Вене, Лондоне, Париже, Дрездене и Мюнхене. Лучшие исторические картины ван Д. относятся ко времени, следовавшему за возвращением его из Италии, таковы: "Самсон и Далила" (в Вене), "Сусанна в купальне" (в Мюнхене); большие картины на религиозные сюжеты в церквах Куртре, Мехельна, Дендермонде, Генте; несколько распятий (лучшие — в Антверпене и Лилле, Вене, Мюнхене); Pietà (в Антверпене); "Святые семейства" в Мюнхене, Париже, Петербурге (La vierge aux perdrix в Императорском Эрмитаже), Вене; сцены из жития святых в Мадриде, Вене, Брюсселе, Мюнхене, Петербурге ("Св. Севастиан"), Дрездене, Берлине. Большинство портретов ван Д., рассеянных по разным европейским галереям, — относится также к этому периоду его деятельности. В 1632 г. ван Д. снова был вызван в Англию и сделался придворным живописцем короля Карла I. Здесь ему пришлось принимать участие в роскошной жизни двора, и дом его стал сборным пунктом английской знати и интеллигенции. Осыпанный милостями короля, возведшего его в дворянское достоинство, и получая заказы от богатой английской аристократии, почти исключительно портретные, он только на полтора года расстался с Лондоном, дабы побывать в отечестве и написать несколько исторических картин: но в 1635 г. возвратился в английскую столицу и в 1639 г. женился на фрейлине английской королевы, Марии Рутвен. Политические смуты, мешавшие исполнению задуманных им работ, заставили его с женой вторично покинуть Англию. Посетив Фландрию и Париж, он снова вернулся в Англию, где и умер в Блакфрейерсе 9 декабря 1641 г. Ко времени его пребывания в этой стране, прерванному два раза поездками на континент, принадлежит множество исполненных им портретов. Среди них на первом месте должны быть поставлены портреты английского королевского семейства (находятся в Виндзоре, Париже, Петербурге, Дрездене, Турине, Берлине); кроме того, из его мастерской вышли за эту пору семейные портреты графов Пемброка и Арунделя и бесчисленные портреты, исполненные нередко при помощи учеников, отчасти находящиеся в самой Англии, отчасти рассеянные по галереям континента Европы. В Императорском Эрмитаже находятся следующие произведения ван Д.: "Богородица с куропатками", "Тайная вечеря", "Спаситель на кресте", "Положение во гроб", "Неверие св. Фомы", "Св. Севастиан". Портреты: Карла I и его супруги Генриэтты Французской, Вильгельма Нассауского, архиеп. кентерберрийского Вильяма Лоуда, еписк. гентского Антония Триеста, Генри Денвера, графа Денби, лорда Ф. Вортона и нескольких членов его фамилии, леди Джен Гудвин, сэра Томаса Челонера, лорда Вандесфорда, Яна ван дер Воувера, Н. Босхарта, милостынника гор. Антверпена, его сотрудницы или родственницы, живописца Я. Брюгеля, архитектора Иниго Джонса и некоторые другие, всего 30 картин. Ван Д. работал с необыкновенной легкостью и быстротой, чем и объясняется громадное количество его произведений, дошедших до нашего времени. В исторической живописи он значительно уступает своему великому учителю, Рубенсу, в отношении богатства фантазии, в пылкости и живости темперамента, в силе и блеске красок; но зато он старается облагородить все резко-чувственное, смягчить выражение сильных аффектов и выдвинуть на первый план духовно-идеальные черты, представляемые изображаемым явлением или образом. Поэтому ему лучше всего удавались такие сюжеты, в которых главную роль играет выражение душевного движения и нежного чувства; картины же на мифологические темы должны быть признаны наименее удачными в ряду его работ. Оплакивание снятого со креста Спасителя, страдание его на кресте, самоотверженность св. мучеников, материнская нежность Богородицы — таковы наиболее часто трактуемые им исторические сюжеты. Талант его проявляется с особенным блеском в портретах, в которых он, соблюдая полную верность природе, отличается благородством концепции, светлостью, прозрачностью и силой колорита, превосходной лепкой и живописной непринужденностью позы. С неподражаемой правдой и редким умом он передавал до тонкости характер тех лиц высшего слоя общества, которых преимущественно приходилось ему изображать своей мастерскою кистью. Однако в последнюю пору жизни, нуждаясь в средствах для удовлетворения своей привычки к роскоши, он стал небрежнее в работе. Большой признательности заслуживает за издание сборника гравированных портретов своих знаменитых современников, часть которых исполнена им самим под заглавием: "Icones principum virorum doctorum, pictorum, chalcographorum etc. numero XC ab Antonio van Dyck eleganter ad vivum eipressae, ejusque sumptibus aeri incisae" (Антверп. 1636). Этот сборник выдержал более 12 изданий. Ср. Carpenter, "Memoir of sir A. van-D., with а descriptive catalogue of his etchings" (Л. 1844); A. Michiels, "Van D. et ses élèves" (II. 1881); Guiffrey, "Van-D." (П. 1885). <span class="italic"><br><p>A. Н—в. </p></span><br>... смотреть

ВАН ДЕЙК АНТОНИС (VAN DYCK, VAN DIJCK)

Ван Дейк Антонис (van Dyck, van Dijck) (1599—1641), фламандский живописец. Работал также в Италии и Англии. Ученик П. П. Рубенса. Виртуозные по живопис... смотреть

ВАН ДЕЙК Э.

        см. Дейк Э.

ВАН ДЕЙК ЭРНЕСТМАРИЯГЮБЕР

(Van Dyck) — героический тенор, род. в 1861 г. Участие его в концертах Ламурё и особенно дебют его в роли Парсифаля, в Байрейте, поставили его в ряды п... смотреть

ВАН ДЕЙК ЭРНЕСТ МАРИЯ ГЮБЕР

(Van Dyc k) — героический тенор; род. в 1861 г. Участие его в концертах Ламурё и особенно дебют его в роли Парсифаля, в Байрейте, поставили его в ряды первоклассных теноров.<br>... смотреть

T: 211