Смотреть больше слов в «Современном энциклопедическом словаре»
(Giuseppe Verdi) — знаменитый итальянский композитор, родился в 1813 г. Муниципалитет родного города В., Буссето, и одно частное лицо, видя в Верди крупные музыкальные задатки, дали ему средства ехать в Милан, чтобы поступить в консерваторию. Он не был, однако, туда принят и стал заниматься у Лавинья, аккомпаниатора при оперном театре "La Scala", под руководством которого написал множество мелких сочинений, оставшихся неизданными. Первая опера В., "Oberto, conte di San Bonifazio", была дана в 1839 г. на сцене "La Scala" в Милане. В этой опере, имевшей успех, В. явился подражателем Беллини. Вторая опера В., "U n Giorno di regno" (1840), не оправдала ожиданий композитора. Следующие три оперы — "Навуходносор" (1842), "Ломбарды" (1843) и "Эрнани" (1844) — заставили заговорить о В. Его имя стало известным; но затем он испытал целый ряд неудач. Следующие оперы его, "I due Foscari" (I844), "Giovanna d'Arco" (1845), "Alzira" (1845), "Attila" (1846), "I Masnadieri" (1847), "Il Corsaro" (1848), "Battaglia di Legnano" (1849), "Stiffelio" (1850), провалились, а "Макбет" (1847) и "Luisa Miller" (1849) имели посредственный успех. С "Риголетто" (1851), одного из лучших произведений В., начинается блестящий период его композиторской деятельности. "Трубадур" (1853), а затем "Травиата" (1853) сильно выдвинули В. и сделались любимыми операми в Италии и других странах. "Сицилийская вечерня" (1855) и "Симон Бокканегра" (1856) заставили В. вспомнить прежнее время неудач, но опера "Бал-маскарад" (1858) опять имела большой успех. Затем следуют: "Сила судьбы", написанная для Петербурга в 1863 году, и "Дон-Карлос", написанная для Парижа в 1867 году. Их незначительный успех сменился необычайным фурором, который вызвала "Аида". Она появилась впервые в 1871 году, на оперной сцене в Каире, для которой Верди написал ее по предложению хедива Измаила-паши. Колоссальный успех, который имела эта опера на первом представлении, выпадает на ее долю везде, где бы ее ни ставили.Итак, с двадцать четвертой оперой В. достиг апогея своей славы. После "Аиды" композиторская деятельность В. становится менее обильной. В 1877 году В. окончил свой реквием, сочиненный в память Манцони, а в 1887 г. — "Отелло". Помимо этих крупных произведений, В. написал 12 романсов, несколько вокальных номеров и струнный квартет. В настоящее время В. оканчивает комическую оперу "Фальстаф". В годы бурной композиторской деятельности В. писал оперы с чрезвычайной быстротой. Поспешность письма некоторых из них была причиной их неуспеха; но те оперы, на сочинение которых В. употреблял более времени, удержались в репертуаре и составили славу композитора. В. принадлежит к замечательным мелодистам нашего времени и вместе с тем следит с большой чуткостью за ходом развития современного искусства. В сороковых годах понемногу началось вагнеровское движение в музыке. Это движение впоследствии разрослось до громадных размеров. Новые течения в музыке не могли не коснуться Верди, как человека, страстно любящего свое искусство. Стремление к точной иллюстрации текста, к ариозному пению заметны у В. уже в его опере "Luisa Miller", затем в "Simon Boccanegro" и "Дон-Карлосе". Нередко, однако, В. приходилось платиться за свои новаторские попытки, иногда неудачные, и оперы его не находили сочувствия. В "Аиде" В. очень искусно сумел соединить свой певучий, мощный талант с намеками на вагнеровские тенденции и, в сущности, в этой опере нашел ту золотую середину, на которой ему и следовало бы остановиться. В "Отелло", однако, вагнеровские принципы взяли верх над мелодическим талантом. Впрочем, В. нельзя считать очень строгим последователем Вагнера. Главный принцип Вагнера, а именно тематизм, покрывающий сетью всю оперу, не практикуется В., но он в "Отелло" отказался от отдельных музыкальных номеров, и музыка в громадном большинстве случаев покорно следует за течением драмы, не распадаясь на арии, дуэты и т. д. Не только взгляды свои на оперу, но саму фактуру музыкального письма В. постоянно усовершенствовал и наконец довел ее до высокого мастерства в "Аиде" и реквиеме. Как оркестратор, В. всегда проявлял чрезвычайно своеобразное дарование. Не только в позднейших операх, но и в "Риголетто", "Травиате" и многих других операх встречаются страницы, замечательные по оркестровому колориту. В "Аиде" и особенно в "Отелло" В. доходит, с этой точки зрения, до полной виртуозности. Мы не ошибемся, если назовем его итальянским Берлиозом. В большинстве случаев В. выбирал благодарные сюжеты; богатой сокровищницей послужили для него произведения Виктора Гюго, Шиллера и Шекспира. <span class="italic"><br><p>Н. Соловьев. </p></span><br>... смотреть
Верди (Giuseppe Verdi) — знаменитый итальянский композитор, родился в 1813 г. Муниципалитет родного города В., Буссето, и одно частное лицо, видя в Верди крупные музыкальные задатки, дали ему средства ехать в Милан, чтобы поступить в консерваторию. Он не был, однако, туда принят и стал заниматься у Лавинья, аккомпаниатора при оперном театре "La Scala", под руководством которого написал множество мелких сочинений, оставшихся неизданными. Первая опера В., "Oberto, conte di San Bonifazio", была дана в 1839 г. на сцене "La Scala" в Милане. В этой опере, имевшей успех, В. явился подражателем Беллини. Вторая опера В., "U n Giorno di regno" (1840), не оправдала ожиданий композитора. Следующие три оперы — "Навуходносор" (1842), "Ломбарды" (1843) и "Эрнани" (1844) — заставили заговорить о В. Его имя стало известным; но затем он испытал целый ряд неудач. Следующие оперы его, "I due Foscari" (I844), "Giovanna d‘Arco" (1845), "Alzira" (1845), "Attila" (1846), "I Masnadieri" (1847), "Il Corsaro" (1848), "Battaglia di Legnano" (1849), "Stiffelio" (1850), провалились, а "Макбет" (1847) и "Luisa Miller" (1849) имели посредственный успех. С "Риголетто" (1851), одного из лучших произведений В., начинается блестящий период его композиторской деятельности. "Трубадур" (1853), а затем "Травиата" (1853) сильно выдвинули В. и сделались любимыми операми в Италии и других странах. "Сицилийская вечерня" (1855) и "Симон Бокканегра" (1856) заставили В. вспомнить прежнее время неудач, но опера "Бал-маскарад" (1858) опять имела большой успех. Затем следуют: "Сила судьбы", написанная для Петербурга в 1863 году, и "Дон-Карлос", написанная для Парижа в 1867 году. Их незначительный успех сменился необычайным фурором, который вызвала "Аида". Она появилась впервые в 1871 году, на оперной сцене в Каире, для которой Верди написал ее по предложению хедива Измаила-паши. Колоссальный успех, который имела эта опера на первом представлении, выпадает на ее долю везде, где бы ее ни ставили. Итак, с двадцать четвертой оперой В. достиг апогея своей славы. После "Аиды" композиторская деятельность В. становится менее обильной. В 1877 году В. окончил свой реквием, сочиненный в память Манцони, а в 1887 г. — "Отелло". Помимо этих крупных произведений, В. написал 12 романсов, несколько вокальных номеров и струнный квартет. В настоящее время В. оканчивает комическую оперу "Фальстаф". В годы бурной композиторской деятельности В. писал оперы с чрезвычайной быстротой. Поспешность письма некоторых из них была причиной их неуспеха; но те оперы, на сочинение которых В. употреблял более времени, удержались в репертуаре и составили славу композитора. В. принадлежит к замечательным мелодистам нашего времени и вместе с тем следит с большой чуткостью за ходом развития современного искусства. В сороковых годах понемногу началось вагнеровское движение в музыке. Это движение впоследствии разрослось до громадных размеров. Новые течения в музыке не могли не коснуться Верди, как человека, страстно любящего свое искусство. Стремление к точной иллюстрации текста, к ариозному пению заметны у В. уже в его опере "Luisa Miller", затем в "Simon Boccanegro" и "Дон-Карлосе". Нередко, однако, В. приходилось платиться за свои новаторские попытки, иногда неудачные, и оперы его не находили сочувствия. В "Аиде" В. очень искусно сумел соединить свой певучий, мощный талант с намеками на вагнеровские тенденции и, в сущности, в этой опере нашел ту золотую середину, на которой ему и следовало бы остановиться. В "Отелло", однако, вагнеровские принципы взяли верх над мелодическим талантом. Впрочем, В. нельзя считать очень строгим последователем Вагнера. Главный принцип Вагнера, а именно тематизм, покрывающий сетью всю оперу, не практикуется В., но он в "Отелло" отказался от отдельных музыкальных номеров, и музыка в громадном большинстве случаев покорно следует за течением драмы, не распадаясь на арии, дуэты и т. д. Не только взгляды свои на оперу, но саму фактуру музыкального письма В. постоянно усовершенствовал и наконец довел ее до высокого мастерства в "Аиде" и реквиеме. Как оркестратор, В. всегда проявлял чрезвычайно своеобразное дарование. Не только в позднейших операх, но и в "Риголетто", "Травиате" и многих других операх встречаются страницы, замечательные по оркестровому колориту. В "Аиде" и особенно в "Отелло" В. доходит, с этой точки зрения, до полной виртуозности. Мы не ошибемся, если назовем его итальянским Берлиозом. В большинстве случаев В. выбирал благодарные сюжеты; богатой сокровищницей послужили для него произведения Виктора Гюго, Шиллера и Шекспира. <i> Н. Соловьев. </i><br><br><br>... смотреть
- (Verdi) Джузеппе (1813-1901) - итальянский композитор. Мастероперного жанра, создавший высокие образцы психологической музыкальнойдрамы. Оперы: ""Риголетто"" (1851), ""Трубадур"", ""Травиата"" (обе 1853),""Бал-маскарад"" (1859), ""Сила судьбы"" (для Петербургского театра, 1861),""Дон Карлос"" (1867), ""Аида"" (1870), ""Отелло"" (1886), ""Фальстаф"" (1892);Реквием (1874). С 1961 в г. Буссето (родина Верди) - конкурс вокалистов""Вердиевские голоса"".... смотреть
имя собств., сущ. муж. рода; неизм.Верді власна назва, імен.; незмін.
оперы: «Трубадур» ( перс. -Азучена, ди Луна, Инес, Леонора, Манрико, Руис, Феррандо),«Риголетто» (перс.-Джильда, Трибуле-горбаты шут короля Людовика 12)... смотреть
Начальная форма - Верди, неизменяемое, общий род, одушевленное, фамилия
Див Евр Вид Верди Верд Рев Веди Дер Врид Вред Вие
ВЕРДИ (Verdi) Джузеппе (1813-1901) - итальянский композитор. Мастер оперного жанра, создавший высокие образцы психологической музыкальной драмы. Оперы: "Риголетто" (1851), "Трубадур", "Травиата" (обе 1853), "Бал-маскарад" (1859), "Сила судьбы" (для Петербургского театра, 1861), "Дон Карлос" (1867), "Аида" (1870), "Отелло" (1886), "Фальстаф" (1892); Реквием (1874). С 1961 в г. Буссето (родина Верди) - конкурс вокалистов "Вердиевские голоса".<br>... смотреть
ВЕРДИ (Verdi) Джузеппе (1813-1901), итальянский композитор. Мастер оперного жанра, создавший высокие образцы психологической музыкальной драмы. Оперы: "Риголетто" (1851), "Трубадур", "Травиата" (обе 1853), "Бал-маскарад" (1859), "Сила судьбы" (для Петербургского театра, 1861), "Дон Карлос" (1867), "Аида" (1870), "Отелло" (1886), "Фальстаф" (1892); Реквием (1874). С 1961 в г. Буссето (родина Верди) - конкурс вокалистов "Вердиевские голоса".... смотреть
ВЕРДИ (Verdi) Джузеппе (1813-1901) , итальянский композитор. Мастер оперного жанра, создавший высокие образцы психологической музыкальной драмы. Оперы: "Риголетто" (1851), "Трубадур", "Травиата" (обе 1853), "Бал-маскарад" (1859), "Сила судьбы" (для Петербургского театра, 1861), "Дон Карлос" (1867), "Аида" (1870), "Отелло" (1886), "Фальстаф" (1892); Реквием (1874). С 1961 в г. Буссето (родина Верди) - конкурс вокалистов "Вердиевские голоса".... смотреть
Верди Джузеппе (1813-1901) - известный итальянский композитор, один из крупнейших мастеров оперного жанра, создатель психологических музыкальных драм ("Риголетто", "Трубадур", "Травиата", "Аида", "Отелло", "Дон Карлос" и др.)... смотреть
Знаменитый итальянский композитор. Родился в Ронколе, Буссето 10 октября 1813 года. Мы не будем заниматься этой колоссальной фигурой в музыкальном театре; мы его просто упоминаем, как Лапарра, Шарпентье, Россини и др., так как он включал гитару в свои оперы. Верди это сделал в опере «Отелло», поставленной в миланской «Ла Скале» 5 февраля 1887 года, которой дирижировал великий музыкант «Бойто», а пел божественный Таманьо; в серенаде во втором акте хору аккомпанирует группа гитаристов и мандолинистов. Выдающийся музыкант скончался в Милане 27 февраля 1901 г.... смотреть
(Verdi, Giuseppe) ДЖУЗЕППЕ ВЕРДИ. Портрет Дж.Больдини. (1813-1901), итальянский композитор. Джузеппе Фортунино Франческо Верди родился 10 октября 1813 ... смотреть
( 10 X 1813, Ронколе, пров. Парма - 27 I 1901, Милан) Как всякий могучий талант. Верди отражает в себе национальность и свою эпоху. Он - цветок своей ... смотреть
Верди (Verdi) Джузеппе (10.10.1813, Ронколе, провинция Парма, ‒ 27.1.1901, Милан), итальянский композитор. Сын трактирщика. С 7 лет учился музыке у мес... смотреть
I(Giuseppe Verdi) — знаменитый итальянский композитор, родился в 1813 г. Муниципалитет родного города В., Буссето, и одно частное лицо, видя в Верди кр... смотреть
Верди (дополнение к статье) (Giuseppe Verdi) — знаменитый итальянский композитор; умер 13 января 1901 г.
(Giuseppe Verdi) — знаменитый итальянский композитор; умер 13 января 1901 г.
(Verdi) Джузеппе Фортунино Франческо (10 X 1813, Ронколе, пров. Парма - 27 I 1901, Милан) - итал. композитор. Род. в семье крестьянина-трактирщ... смотреть
I(Юлий Verdy du Vernois) — прусский военный министр, родился в 1832 г. в Силезии, в 1863—65 гг. состоял при штабе русского главнокомандующего в Варшаве... смотреть
ВЕРДИ дю ВЕРНУА, Юлий, прус. ген. и известный воен. писатель. Род. в 1832 г., ум. в 1910 г. В. поступил на службу в 1850 г. в 14-й пех п. В 1863-65... смотреть