ВЕРЕЩАГИН

ВЕРЕЩАГИН Федор Григорьевич (р . 1910), украинский режиссер, народный артист СССР (1977). С 1948-86 главный режиссер Винницкого музыкально-драматического театра им. Н. К. Садовского.


Смотреть больше слов в «Современном энциклопедическом словаре»

ВЕРЕЩАГИНО →← ВЕРЕЩАГИН

Смотреть что такое ВЕРЕЩАГИН в других словарях:

ВЕРЕЩАГИН

ВЕРЕЩАГИН Василий Васильевич (1842-1904), российский живописец. Был близок к передвижникам. В правдивых батальных картинах на темы войны в Туркестане (1871-74), Отечественной войны 1812 (1887-1904) показал народные массы как главную силу военных событий, с демократических позиций обличал завоевательные войны. Погиб при взрыве броненосца "Петропавловск" в Порт-Артуре.ВЕРЕЩАГИН Василий Васильевич [14 (26) октября 1842, Череповец - 31 марта (13 апреля) 1904, Порт-Артур, ныне Люйшань], российский художник. Крупнейший мастер батального жанра в русской живописи 19 в.Годы учения Выходец из семьи помещика, в 1850-60 учился в петербургском Кадетском корпусе, окончив его в чине флотского гардемарина. Плавал в 1858-59 на фрегате "Камчатка" и других кораблях в Данию, Францию, Англию. Отказавшись от карьеры морского офицера, в 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но, неудовлетворенный консервативной системой преподавания, оставил ее в 1863. Приехав в Париж в 1864, пользуется советами Ж.-Л. Жерома, посещая его мастерскую в Школе изящных искусств. С большой симпатией относится к Товариществу передвижных художественных выставок, участвуя в их экспозициях.Путешествия Неутомимый путешественник, Верещагин ездил по России, на Кавказ, в Крым, на Дунай, в Зап. Европу, дважды посетил Туркестан (1867-68, 1869-70); участвуя в колониальных походах русских войск, дважды был в Индии (1874-76, 1882). В 1877-78 участвовал в русско-турецкой войне на Балканах, в 1884 посетил Сирию и Палестину, в 1888-89 (а также 1902) США, в 1901 - Филиппины, в 1902 - Кубу, в 1903 - Японию. Путевые впечатления легли в основу бесчисленных этюдов и картин, которые слагались обычно у Верещагина в большие циклы. "Туркестанская серия" Пейзажам и жанровым картинам художника свойственна этнографическая точность наблюдений, романтический восторг перед многообразной красотой мироздания и быта населяющих его народов. Напротив, батальные композиции Верещагина выделяются своим жестким критическим реализмом, что отвечает общей тенденции изо-искусства 2-й половины 19 в., которое все решительнее переходит от бравурных, классицистско-романтических "триумфов победителей" к натуралистически откровенным образам трагической "изнанки войны". Так, знаменитая "туркестанская серия" Верещагина (1869-73), будучи живописной летописью российского завоевания Средней Азии, не лишена пропагандистских имперских амбиций (тем более, что художник не прочь подчеркнуть доблесть русских и, напротив, "варварство" и "садистическую жестокость" противника); но в целом картины, сам их желтовато-коричневый колорит, впитавший в себя дыхание пустыни, пронизаны чувством безысходности и бренности. Известнейшее полотно серии, "Апофеоз войны" (1870-71, Третьяковская галерея), - с грудой черепов на фоне пустынных, безжизненных горизонтов, - снабжено красноречивой надписью на раме: "Посвящается всем великим завоевателям: прошедшим, настоящим и будущим"."Индийская" и "балканская" серии Вслед за путешествием по Индии Верещагин (в основном в 1876) создает "индийскую серию" - с красочными этнографическими мотивами, а также разоблачительными (в контексте российско-английского геополитического соперничества) сюжетами английской колониальной экспансии. В 1878-80 пишется "балканская серия", посвященная русско-турецкой войне. Симпатии к болгарскому народу, страдающему под игом Османской империи, не мешают художнику изображать поля сражений без всякого героико-патетического глянца, во всем их смертоносном ужасе. Особенно сильное впечатление на современников произвела картина "Побежденные. Панихида" (1878-79, там же), где под пасмурным небом расстилается целое поле трупов, присыпанных лишь тонким слоем земли."Наполеон в России" Из последующих серий художника наибольшей популярностью пользовался цикл "Наполеон в России" (1899-1900), на темы Отечественной войны 1812 года, где, несмотря на высокое мастерство картинной режиссуры, верх все же берут бравурные эффекты своего рода "исторической оперы". В 1880-е гг. Верещагин не раз обращался к евангельским мотивам, трактуя и их с жестоким натурализмом, игнорирующим все привычные каноны (картины на тему Голгофы).Общественный резонанс В 1870-90-е гг. выставки Верещагина в России и за ее пределами вызывают бурный общественный резонанс. На определенный период он становится самым популярным русским художником за рубежом, оказывая большое влияние на развитие международного пацифистского движения. В России о нем восторженно отзываются такие выдающиеся представители либеральной интеллигенции, как критик В. В. Стасов и писатель В. М. Гаршин. Последний находит в его образах грозное пророчество, считая, что изображенные здесь ужасы "вспомянутся чрез много лет/ В день грозных бед!" ("На первой выставке картин Верещагина", 1874).Остро чувствуя своим темпераментом художника-публициста напряженный пульс времени, мастер вновь и вновь устремляется в горячие точки планеты и гибнет во время русско-японской войны, в Порт-Артуре, при взрыве броненосца "Петропавловск".В Череповце существует дом-музей Верещагина.Сочинения:Избранные письма. М., 1891.На войне в Азии и Европе: Воспоминания. М., 1894. Литература:В. В. Верещагин: Воспоминания сына художника. Л., 1982.Завадская Е. В. В. В. Верещагин. М., 1986.Лебедев А. К., Солодовников А. В. В. В. Верещагин. Л., 1987.Демин Л. С мольбертом по земному шару. Мир глазами В. В. Верещагина. М., 1991.М. Н. Соколов<br><br><br>... смотреть

ВЕРЕЩАГИН

Вереща́гинВасилий Васильевич (1842, Череповец – 1904, Порт-Артур), русский живописец и график, баталист. Родился в дворянской семье. Обучался в Морском... смотреть

ВЕРЕЩАГИН

1. ВЕРЕЩАГИН Василий Васильевич (1842-1904), живописец, реформатор русского батального жанра. В картинах на темы войн в Туркестане (1871-74) и на Балка... смотреть

ВЕРЕЩАГИН

ВЕРЕЩАГИН ВЕРЕЩАКА ВЕРЕЩАКОВерещага болтун, говорун, тот, кто без умолку верещит. Очень распространенное древнерусское нецерковное имя. (Ф) Верещ... смотреть

ВЕРЕЩАГИН

Василий Васильевич (1842 - 1904), рос. живописец-баталист. Окончил Мор. кадет. корпус (1860), учился в Акад. художеств (1860 - 63). Участник боевых дей... смотреть

ВЕРЕЩАГИН

ВЕРЕЩАГИН Леонид Федорович (1909-77), российский физик, академик АН СССР (1966), Герой Социалистического Труда (1963). Организатор и директор Института физики высоких давлений АН СССР (с 1958, ныне им. Верещагина). Основные труды по свойствам веществ при высоких и сверхвысоких давлениях и разработке методов получения сверхвысоких давлений. Под руководством Верещагина впервые в СССР синтезированы алмазы (1960). Ленинская премия (1961), Государственная премия СССР (1952).<br><br><br>... смотреть

ВЕРЕЩАГИН

Нега Невр Невер Невар Нева Нагрев Ирга Иран Ингра Инга Инвар Иена Игра Иван Еще Ереван Ера Ение Евр Евина Ева Грин Гривна Грива Грена Гран Граве Гнев Гиена Герина Гера Генри Ген Гарин Гареев Гаер Гавр Вращение Враг Негр Нер Нерв Нива Вне Вира Винер Вие Виг Виан Вещание Верна Нигер Нрав Ранг Ранее Верига Верещагин Вера Ращение Венера Венгр Вена Рвение Вега Варин Рение Рин Варение Вагин Арин Анри Агеев Авенир Ринг Аир Арен Вагнер Ваер Вар Рига Риа Веер Регин Рев Реагин... смотреть

ВЕРЕЩАГИН

- Леонид Федорович (1909-77) - российский физик, академик АН СССР(1966), Герой Социалистического Труда (1963). Организатор и директорИнститута физики высоких давлений АН СССР (с 1958, ныне им. Верещагина).Основные труды по свойствам веществ при высоких и сверхвысоких давлениях иразработке методов получения сверхвысоких давлений. Под руководствомВерещагина впервые в СССР синтезированы алмазы (1960). Ленинская премия(1961), Государственная премия СССР (1952).... смотреть

ВЕРЕЩАГИН

Верещагин сущ.муж.одуш. (1) ед.им. Верещагин и шах-зида Ширазский.Пут5.

ВЕРЕЩАГИН

ВЕРЕЩАГИН Глеб Юрьевич (1889-1944), российский гидробиолог, озеровед. Основные труды по ледовому режиму, динамике и морфологии берегов, гидробиологии Байкала. Автор теории морского происхождения байкальской фауны и флоры.<br><br><br>... смотреть

ВЕРЕЩАГИН

имя собств., сущ. муж. родаВерещагін

ВЕРЕЩАГИН

Начальная форма - Верещагин, единственное число, именительный падеж, мужской род, одушевленное, фамилия

ВЕРЕЩАГИН

Русский художник, правдивые батальные картины на темы Отечественной войны 1812 г

ВЕРЕЩАГИН АЛЕКСАНДР ВАСИЛЬЕВИЧ

Верещагин Александр Васильевич - писатель, генерал майор (1850 - 1909), брат художника Верещагина . Учился в Николаевском кавалерийском училище; участвовал в Турецкой кампании; под Плевной был тяжело ранен. Во время Текинской экспедиции состоял ординарцем при Скобелеве . Был оценщиком Дворянского земского банка. В 1900 - 1902 г. служил на Дальнем Востоке. Напечатал: "Дома и на войне" (СПб., 1885, 2-е издание; перев. на английский, французский и немецкий языки), "У болгар и за границей" (СПб., 1896; в эту же книгу вошли "Рассказы банковского оценщика"), "Новые рассказы", "По Манчжурии", "В Китае" и "На войне".<br>... смотреть

ВЕРЕЩАГИН АЛЕКСАНДР ВАСИЛЬЕВИЧ ПИСАТЕЛЬ

, генерал майор (1850 - 1909), брат художника Верещагина . Учился в Николаевском кавалерийском училище; участвовал в Турецкой кампании; под Плевной был тяжело ранен. Во время Текинской экспедиции состоял ординарцем при Скобелеве . Был оценщиком Дворянского земского банка. В 1900 - 1902 г. служил на Дальнем Востоке. Напечатал: *Дома и на войне* (СПб., 1885, 2-е издание; перев. на английский, французский и немецкий языки), *У болгар и за границей* (СПб., 1896; в эту же книгу вошли *Рассказы банковского оценщика*), *Новые рассказы*, *По Манчжурии*, *В Китае* и *На войне*. См. также статьи: Орловский Александр Осипович .... смотреть

ВЕРЕЩАГИН АЛЕКСАНДР СТЕПАНОВИЧ

Верещагин, Александр Степанович (1835 — 5 дек. 1908 в Вятке) — историк Вятского краяПсевдонимы: Буевский, А.; В—н, А.; В—н, А. С.Источники:• Масанов И... смотреть

ВЕРЕЩАГИН АЛЕКСАНДР СТЕПАНОВИЧ

Верещагин Александр Степанович, писатель (умер в 1908 г.). Окончил Казанскую духовную академию. Служа в Вятских духовно-учебных заведениях, открыл в Вятке ученую архивную комиссию и редактировал ее "Труды". Более крупные статьи его: "Древние акты Вятского края" (Вятка, 1881), "Заселена ли Вятка новгородскими выходцами в XII веке". Насколько достоверны показания "Повести о стране Вятской" (два реферата, читанные на VII археологическом съезде в Ярославле; Вятка, 1887). Им издано много исторических материалов: "Челобитная Лаврентия Горки 1736 г.", "Материалы для истории Пугачевского бунта" (в "Вятских Губернских Ведомостях", 1864), "Вятские стихотворцы XVIII в." (Е.И. Костров , его предшественники и эпигоны). В "Трудах" архивной комиссии Верещагиным напечатаны "Грамота и акты вятского архиерейского дома 1551 - 1699 годов" и "Грамоты и акты вятского Успенского Трифонова монастыря 1580 - 1764 годы", с послесловием издателя и с объяснением старинных слов. - См. "Исторический Вестник", 1909, март, и статью А. Шубина в "Вятских Епархиальных Ведомостях" за 1909 г., № 1.<br>... смотреть

ВЕРЕЩАГИН АЛЕКСАНДР СТЕПАНОВИЧ ПИСАТЕЛЬ

(умер в 1908 г.). Окончил Казанскую духовную академию. Служа в Вятских духовно-учебных заведениях, открыл в Вятке ученую архивную комиссию и редактировал ее *Труды*. Более крупные статьи его: *Древние акты Вятского края* (Вятка, 1881), *Заселена ли Вятка новгородскими выходцами в XII веке*. Насколько достоверны показания *Повести о стране Вятской* (два реферата, читанные на VII археологическом съезде в Ярославле; Вятка, 1887). Им издано много исторических материалов: *Челобитная Лаврентия Горки 1736 г.*, *Материалы для истории Пугачевского бунта* (в *Вятских Губернских Ведомостях*, 1864), *Вятские стихотворцы XVIII в.* (Е.И. Костров , его предшественники и эпигоны). В *Трудах* архивной комиссии Верещагиным напечатаны *Грамота и акты вятского архиерейского дома 1551 - 1699 годов* и *Грамоты и акты вятского Успенского Трифонова монастыря 1580 - 1764 годы*, с послесловием издателя и с объяснением старинных слов. - См. *Исторический Вестник*, 1909, март, и статью А. Шубина в *Вятских Епархиальных Ведомостях* за 1909 г., № 1.... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ВАС. АНД

(1859-1931) - библиофил, коллекционер, "тип утонченного петербуржца" (А. Н. Бенуа) Серебряного века. Гофмейстер, действ. советник, пом. статс-секретарь Гос. совета. Инициатор многих худож. начинаний, создавших расцвет культуры той эпохи. Устроитель и пред. Кружка любителей рус. изящных изданий (1903-15), к-рый издавал изысканно иллюстрированные произв. рус. классиков, труды по библиографии и иск-ву гравюры; устраивал худож. выставки ("Рус. женщина в гравюре и литографии", "Рус. жизнь в эпоху Отечеств. войны", "Придворная жизнь за 300 лет", "Франц. и англ. гравюра 18 в."), ставшие событиями худож. жизни Серебряного века. Автор монографии "Рус. книжный знак", статей в "Рус. библиофиле". Часть коллекций передал Рус. музею. Умер в эмиграции.... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ВАС. ВАС.

(1842-1904) - живописец-баталист. В 1860-63 занимался живописью в АХ, не окончив курс, уехал за границу. В 1867 участвовал в воен. действиях в Туркестане, создал серию туркестанских полотен. За отказ от звания проф. исключен из чл. АХ. Участвовал в Плевенской битве. В 1885-88 выставлял полотна палестинской серии на сюжеты Нового Завета, создал серию ист. полотен, посв. Отеч. войне 1812 г. В. погиб 31.03. (13.04) при взрыве броненосца "Петропавловск" у Порт-Артура во время рус.-япон. войны. В. создал особый жанр док.-этногр. живописи. Одним из первых баталистов отказался от романтич. изображения войны ("После атаки. Перевязочный пункт под Плевной", 1881). В. сделал центр. фигурой воен. действий простого солдата (триптих "На Шипке все спокойно", 1878-79, местонахождение неизв.). В картинах В. также звучит тема осуждения колониализма ("Апофеоз войны", 1871-72, "Подавление индийского восстания англичанами", ок. 1881). Демокр. направленность творчества В. сближает его с передвижниками. В. изв. как автор восп. и заметок о путешествиях. Свои эстетич. взгляды выразил в ст. "Реализм" (1890). <p class="tab">Лит.: Верещагин В. В. Воспоминания сына художника. Л., 1982.; Завадская Е. В. Василий Васильевич Верещагин. М., 1986; Лебедев А. К., Солодовников А. В. В. В. Верещагин. М., 1988.</p>... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ВАСИЛИЙ АНДРЕЕВИЧ

Верещагин, Василий Андреевич (1861 — 1931 в Париже) — историк искусства, библиофилПсевдонимы: В. В.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русски... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ВАСИЛИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ

Верещагин, Василий Васильевич (14 окт. 1842 — после 1899) — художник, очеркист, сотр. газ. «Р. Вер.» (1899)Псевдонимы: Вер—нИсточники:• Масанов И.Ф. С... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ВАСИЛИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ

14.10.1842 - 31.03.1904), русский живописец-баталист. С глубоким драматизмом запечатлел жестокие будни войны, тяжесть и героику ратного труда (картины батального цикла на темы Отечественной войны 1812, Туркестанской кампании и войны на Балканах). Много путешествуя, освоил жанр документально-этнографической живописи. Погиб в Порт-Артуре при взрыве броненосца "Петропавловск".... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ВАСИЛИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ

(1842—1904) российский деятель культуры, живописец, реформатор русского батального жанра. Впечатления от путешествий по Кавказу, в Туркестан, Сирию, Палестину и Индию в 1860—1880-х гг. составили главный сюжет и антивоенную направленность его картин («Победители», «Побежденные», «Панихида по убитым»). В серии историко-батальных картин отразил героизм русских солдат в ходе Отечественной войны 1812 г., Русско-турецкой войны 1877—1878 гг.. Для его творческой манеры были характерны монументальность, многофигурность и объемность композиции, насыщенный колорит и особая эмоциональная выразительность. Создал особый жанр документально-этнографической живописи. Выставки его произведений с триумфом обошли крупнейшие города Европы и Америки. Особое впечатление на зрителей произвела картина «Апофеоз войны» (1870—1871), имевшая яркий антивоенный характер. Во время Русско-японской войны 1904—1905 гг. находился в Порт-Артуре, чтобы запечатлеть военные будни русских солдат. Погиб вместе с С. О. Макаровым и штабом Тихоокеанского флота на броненосце «Петропавловск», подорвавшемся на мине.... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ВАСИЛИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ

1842–1904) «Верещагин – личность колоссальная, это действительно богатырь», – писал И.Е. Репин, а В.В. Стасов называл Верещагина «великим художественным талантом» и «великой душой». Василий Васильевич Верещагин родился 26 октября 1842 года в городе Череповце Новгородской губернии в старинной дворянской семье. Его раннее детство прошло в Пертовке в имении отца, Василия Васильевича, – коллежского асессора. Мальчика учить начали рано: уже в пять?шесть лет он свободно читал, умел писать и знал счет. Сначала с ним занималась мать, Анна Николаевна, а потом немцы?гувернеры и сын местного священника. Уже тогда у Василия проявилась любовь к рисованию. В семь лет мальчика отдали в Александровский царскосельский малолетний кадетский корпус. Через три года курс обучения был окончен, и Василия по желанию отца перевели в Морской корпус в Петербурге. Годы, проведенные Верещагиным в этом старейшем морском училище, имеющем славные боевые традиции, не прошли бесследно. Особенно сильное воздействие на становление личности Верещагина оказали заграничные плавания. В 1858 году на фрегате «Камчатка» он побывал в Копенгагене, Бресте, Бордо. В следующем, 1859 году, на фрегатах «Светлана» и «Генерал?адмирал» плавал к берегам Англии, побывал на острове Уайт, в Портсмуте и Лондоне. Все свободное время Верещагин отдавал рисованию, главным образом копированию. В шестнадцать лет он начинает посещать рисовальную школу Общества поощрения художеств, где на него обратил внимание директор школы Ф.Ф. Львов. На вопрос Львова: «Художником ведь не будете?» – Верещагин твердо отвечал, что «ничего так не желает, как сделаться художником». Верещагин блестяще закончил Морской корпус, но отказался от военной карьеры и в 1860 году поступил в петербургскую Академию художеств. За это отец лишил его материальной помощи. Учился в Академии художеств Василий успешно. В конце 1862 года он представил большой эскиз на традиционную тему из «Одиссеи» Гомера – «Избиение женихов Пенелопы возвратившимся Улиссом», за который получил от Совета Академии вторую серебряную медаль. Он выполнил сепией огромный картон на ту же тему и весной 1863 года удостоился за него «похвалы» Совета Академии. Казалось бы, все шло хорошо. Но вскоре после одобрения его работы Советом Академии Верещагин, ко всеобщему изумлению, разрезал на куски и сжег свое творение, «для того, чтобы уж наверное не возвращаться к этой чепухе», – как он ответил на недоуменные вопросы товарищей. Верещагин оставляет академию и уезжает на Кавказ. Там молодой художник совмещает педагогическую работу ради заработка, упорное и неустанное рисование с натуры и серьезную работу над самообразованием. В 1864 году, получив от отца материальную помощь, он уехал в Париж, где три года занимался в мастерской «Ecole des Beaux Arts» «левого» французского академиста Жерома. За время учебы Верещагин приобрел знания по анатомии, перспективе, рисунку, научился строить сложные композиции. Вторым его парижским учителем был французский ориенталист А. Бида, в работах которого преобладают документально?этнографические черты. Однако Верещагин, учась у французов, пошел дорогой русского идейно?реалистического искусства. В 1865 году художник снова поехал на Кавказ. Продолжая «учиться на натуре», он «с остервенением» занимается рисованием. Весну и лето 1866 года Верещагин провел на родине на реке Шексне. Здесь он задумал написать картину «Бурлаки» и исполняет для нее этюды с натуры, выбирая наиболее характерные типы бурлаков. Но картину художник не закончил: жажда сильных ощущений, желание самому увидеть войну увлекли его в Среднюю Азию, где Россия в это время завоевывала Бухарский эмират. Тогда и определились, по словам Верещагина, «главные рельсы» его творчества, по преимуществу как художника?баталиста. Сильно потрясла художника первая встреча с жестокой правдой войны. «Я никогда не видел поля битвы, и сердце мое облилось кровью», – вспоминал он впоследствии. За смелость и отвагу в обороне Самаркандской цитадели его наградили Георгиевским крестом. Изучив Среднюю Азию за время двух поездок (1867–1869 годы), Верещагин уехал в Мюнхен, где жил с января 1871 года. В том же году он женился на Элизабет Марии Фишер?Рид. В своей мастерской он начинает упорно работать над обширным циклом картин, посвященных Туркестану, который завершает в 1873 году. Среди жанровых картин туркестанской серии выделяются: «Опиумоеды», «Нищие в Самарканде», «Богатый киргизский охотник с соколом», «Двери Тамерлана», «У дверей мечети», «Продажа ребенка?невольника», «Самаркандский зиндан», «Мулла Раим и мулла Керим по дороге на базар ссорятся», «Узбекская женщина в Ташкенте», «Узбек – продавец посуды». Большая картина Верещагина «Двери Тамерлана» словно переносит зрителя в атмосферу феодального Востока. «Написана она поразительно, в полном смысле слова, и будь она только на волос ниже в техническом отношении, и исторической картины не существует… В эту отжившую и неподвижную цивилизацию, что напишите книг, сколько хотите, не вызовете такого впечатления, как одна такая картина», – писал И.Н. Крамской. Верещагин отразил в Туркестанской серии многие стороны жизни, но основная тема его картин связана с военными действиями. Видение мира у Верещагина было иным, чем у его предшественников. «Я задумал, – говорил он, – наблюдать войну в ее различных видах и передать это правдиво. Факты, перенесенные на холст без прикрас, должны красноречиво говорить сами за себя». Картины «Смертельно раненный», «У крепостной стены. Пусть войдут», «Вошли» – отражают непосредственные впечатления художника от обороны Самаркандской цитадели. Еще одна картина – «Забытый» – создание творческой фантазии художника, творческий вымысел, навеянный общими впечатлениями войны. Она подверглась в свое время наибольшим нападкам. Изображена широкая, окаймленная горами, дикая долина, по которой протекает река. На первом плане лежит на спине, раскинув руки, убитый и забытый на поле битвы русский солдат. На тело слетаются орлы?стервятники и вороны. Один из воронов сидит на груди убитого. Все вместе – и пейзаж, и мертвый человек, и птицы – сливаются в один цельный образ, лаконичный, суровый и глубоко трагический. Стремление не только широко и полно показать явления жизни, но и ясно выразить свое отношение к ним приводит Верещагина к решению: создать целую серию картин, объединенных идейно и тематически – «Варвары». Серию из семи произведений («Высматривают», «Нападают врасплох», «Окружили – преследуют», «Представляют трофеи», «Торжествуют», «У гробницы святого» и «Апофеоз войны») художник назвал своеобразной «эпическою поэмою, в которой картины заменяют главы». В них изображена трагическая гибель маленького отряда русских солдат в неравном бою с войсками эмира и жестокое торжество победителей. Серия начинается с картины «Высматривают»: лазутчики эмира обнаружили в горной долине остановившийся на отдых русский отряд. Верещагин участвовал не в одной кровавой схватке, однажды его с горсткой бойцов выручила только подоспевшая рота с орудием. «Именно эта атака, – вспоминал он позднее, – послужила мне образцом при исполнении картин "Нападают врасплох", "Окружили – преследуют", "Парламентеры". Офицер с саблей наголо, ожидающий нападения в первой из этих картин, передает до некоторой степени мое положение, когда, поняв серьезность минуты, я решился, коли можно, отстреляться, а коли нельзя, так хоть не даться легко в руки налетевшей на нас орды». Одна из лучших в серии картина «Торжествуют» разоблачает религиозный фанатизм и жестокие обычаи феодального Востока. Пеструю самаркандскую толпу одарили головами русских воинов, и головы насадили на шесты против великолепной мечети медресе Шир?Дор. В центре площади мулла проповедует «священную войну» против русских: «Так Аллах повелевает…» Последнее произведение серии – «Апофеоз войны». На ней изображен пейзаж среднеазиатской пустыни с цепью невысоких гор вдали. На втором плане справа – развалины большого города с чертами типичной восточной архитектуры; слева – голые, высохшие деревья, остатки недавно цветущих садов. Посреди этого безотрадного пейзажа, говорящего о разрушении результатов упорного труда многих поколений, на первом плане – пирамида человеческих черепов, на которую слетелось воронье. Есть много свидетельств, что Тимур воздвигал такие пирамиды на своем пути завоевателя. По своему же идейному содержанию картина «Апофеоз войны» перерастает первоначальный комплекс идей Туркестанской серии и является, быть может, самым ярким в мировом искусстве протестом против захватнической войны, кем бы и когда она ни велась. Сам Верещагин считал, что «Апофеоз войны» «столько же историческая картина, сколько сатира, сатира злая и нелицеприятная…». Он посвятил заключительную картину «поэмы» – «всем великим завоевателям, прошедшим, настоящим и будущим». Демократическая русская критика во главе со В.В. Стасовым восторженно приветствовала картины Верещагина. Крамской считал Туркестанский цикл «колоссальным явлением» и говорил, что его сердце бьется от гордости, что Верещагин – русский. П.М. Третьяков приобрел Туркестанскую серию для галереи. А вот правительственные круги поощряли разнузданную травлю Верещагина, и тот в момент сильного нервного потрясения и негодования на незаслуженные обвинения уничтожил три свои картины: «Забытый», «Окружили – преследуют» и «Вошли». В 1874 году Верещагин, неутомимый путешественник, уехал в Индию. Многочисленные этюды?пейзажи, архитектурные виды, типы местного населения отличаются такой законченностью образов, что их можно рассматривать как выполненные с натуры небольшие картины. Таковы «Снега Гималаев», «Караван яков, нагруженный солью», «Монастырь Хемис в Ладаке», «Всадник в Джайпуре» и др. Большинство работ Индийского цикла (1874–1876) радуют глаз красивым декоративным сочетанием трех?четырех основных цветов, звучных локальных пятен. Великолепна тщательная проработка мельчайших деталей в рисунке. Еще в Индии Верещагин узнал, что петербургская Академия художеств избрала его профессором и немедленно на это ответил: «Известие с том, что императорская Академия художеств произвела меня в профессора, я, считая все чины и отличия в искусстве безусловно вредными, начисто отказываюсь от этого звания». В то время как реакционная печать обрушивается очередной волной нападок на художника, он в мастерской близ Парижа приступает к «Индийской поэме». Но эта работа была прервана русско?турецкой войной 1877–1878 годов. Верещагин немедленно отправился к месту боевых действий. «Не могу выразить тяжесть впечатления, выносимого при объезде полей сражения в Болгарии, – писал он П.М. Третьякову в 1880 году, – в особенности холмы, окружающие Плевну, давят воспоминаниями, – это сплошные массы крестов, памятников, еще крестов и крестов без конца. Везде валяются груды осколков гранат, кости солдат, забытые при погребении. Только на одной горе нет ни костей человеческих, ни кусков чугуна, зато до сих пор там валяются пробки и осколки бутылок шампанского – без шуток. Вот факт, который должен остановить на себе, кажется, внимание художника, если он не мебельщик модный, а, мало мальски, философ… Так я и собрал на память: с "закусочной" горы несколько пробок и осколков бутылок шампанского, а с Гривицкого редута, рядом, забытые череп и кости солдатские, да заржавленные куски гранат…». «Закусочной горой» Верещагин называет холм, с которого царь в день своих именин наблюдал за трагическим третьим штурмом Плевны. Письмо это достаточно показательно для горьких раздумий и критических настроений художника?патриота, гуманиста и демократа. На фоне этих настроений может быть правильно понята и оценена созданная Верещагиным Балканская батальная серия?эпопея: «Перед атакой», «После атаки», «Александр II под Плевной», «Побежденные. Панихида», «Шипка?Шейново» и другие. Осмысливая разновременные явления Балканской войны, художник создает скорбный образ «поля смерти» – Верещагин говорил, что неоднократно слезы мешали ему писать полотна Балканской серии, но он заставлял себя работать, заново переживая события войны. Туркестанская и Балканская серии принесли художнику мировую известность. Чтобы иметь более ясное представление о действительно грандиозной посещаемости верещагинских выставок, стоит сказать, что его вторая выставка 1880 года за сорок дней своего существования в Петербурге привлекла двести тысяч человек; эту же выставку, открытую затем в Берлине, за шестьдесят пять дней посетило сто сорок пять тысяч, в Вене за двадцать восемь дней – сто десять тысяч. Наиболее популярные тогда выставки Товарищества передвижников собирали примерно двадцать – двадцать пять тысяч человек. В поисках новых тем, новых образов Верещагин продолжает путешествовать. Поездки в Сирию, Палестину, на Филиппины, в Соединенные Штаты Америки, Японию и другие страны обогащают его новыми впечатлениями и драгоценным материалом самой жизни. «Закончив цикл небольших картин на евангельские сюжеты, трактованные в духе научной критики религиозных легенд, Верещагин создает серию произведений под общим названием "Трилогия казней" (1884–1887 годы), выступая против еще одного вида "современного варварства" – смертной казни, – пишет В.М. Володарский. – Серия начинается с картины "Распятие на кресте во время владычества римлян". За ней следует "Взрывание из пушек в Британской Индии" – гневный обвинительный документ колониализму. Картина "Казнь через повешение в России" изображает толпу в снежный день на петербургской площади, где казнят революционеров?народовольцев». В ноябре 1888 – январе 1889 года художник живет в США. Незадолго до возвращения в Россию в его семейной жизни произошли перемены. В 1889 году он разошелся с женой. Познакомившись в США с Лидией Васильевной Андреевской, русской пианисткой, приглашенной в Нью?Йорк для исполнения музыкальных произведений на его выставке, Верещагин вскоре вступил с ней в брак. К жене и детям художник всегда питал глубокую, нежную привязанность и с грустью расставался с ними, уезжая в путешествия. Возвратясь в Россию, он путешествует по Северу и в цикле этюдов любовно передает красоту родной природы, чудесной старинной архитектуры России, пишет портреты «незамечательных русских людей». Однако главное, что захватывает художника в 1889–1900 годах, – это большая серия из 20 картин, отражающих героическое прошлое русского народа, – «1812 год». «Я много и долго готовился, прежде чем решился приступить к работе над картинами двенадцатого года. Для того чтобы добиться наибольшей исторической правды и точности, я сделал все, что только было в моих силах. Литература, изученная мною, количество просмотренных рисунков, гравюр, литографий, картин, карт, предметов быта – военного и гражданского – и всего того материала, который, хотя бы в самой незначительной дозе, мог мне что?то дать, было огромно и буквально пожиралось мною. Видимо, я неплохо переварил все это, раз моя книжка о Наполеоне в России в 1812 году выдержала во Франции, где так ревнивы ко всему, относящемуся к "маленькому капралу", четыре или пять изданий». Основное внимание в серии уделено не действиям регулярной русской армии, а стихийной партизанской борьбе с ненавистными захватчиками: «Не замай – дай подойти!», «С оружием в руках – расстрелять!». Одно из лучших произведений серии – «На большой дороге. Отступление, бегство» – отображает бесславный уход остатков наполеоновского войска из России. Как только началась русско?японская война, шестидесятидвухлетний художник немедленно уехал к месту боевых действий. Верещагин погиб вместе с адмиралом Макаровым на броненосце «Петропавловск», который подорвался на японской мине 13 апреля 1904 года. Говорят, что перед самым взрывом Верещагин стоял на капитанском мостике и зарисовывал начинающийся морской бой.... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ВАСИЛИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ

Верещагин Василий Васильевич        (1842-1904), русский живописец. Баталист. Учился в петербургской АХ (1860-63), в мастерской Ж. Л. Жерома в Париже (... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ВАСИЛИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ

ВЕРЕЩ́́АГИН Василий Васильевич (1842—1904), рус. художник. В историю иск-ва вошел как баталист и автор картин из жизни Востока. В 1862 выполнил две илл... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ВАСИЛИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ

Верещагин Василий Васильевич - см. в статье Верещагин (фамилия трех русских живописцев) .

ВЕРЕЩАГИН ВАСИЛИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ

ВЕРЕЩАГИН Василий Васильевич (1842-1904) - российский живописец. Был близок к передвижникам. В правдивых батальных картинах на темы войны в Туркестане (1871-74), Отечественной войны 1812 (1887-1904) показал народные массы как главную силу военных событий, с демократических позиций обличал завоевательные войны. Погиб при взрыве броненосца "Петропавловск" в Порт-Артуре.ВЕРЕЩАГИН Василий Васильевич ВЕРЕЩАГИН Глеб Юрьевич (1889-1944) - российский гидробиолог, озеровед. Основные труды по ледовому режиму, динамике и морфологии берегов, гидробиологии Байкала. Автор теории морского происхождения байкальской фауны и флоры.<br>... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ВАСИЛИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ

Верещагин Василий Васильевич [14(26).10.1842, Череповец Новгородской губернии, ‒ 31.3(13.4).1904, Порт-Артур, погиб при взрыве броненосца «Петропавловс... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ВАСИЛИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ

(дополнение к статье Верещагин, живописец)знаменитый живописец, погиб в Порт-Артуре на броненосце "Петропавловск" при его взрыве, 31 марта 1904 г.

ВЕРЕЩАГИН ВАСИЛИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ (18421904)

ВЕРЕЩАГИН Василий Васильевич (1842-1904), российский живописец. Был близок к передвижникам. В правдивых батальных картинах на темы войны в Туркестане (1871-74), Отечественной войны 1812 (1887-1904) показал народные массы как главную силу военных событий, с демократических позиций обличал завоевательные войны. Погиб при взрыве броненосца "Петропавловск" в Порт-Артуре.ВЕРЕЩАГИН Василий Васильевич [14 (26) октября 1842, Череповец - 31 марта (13 апреля) 1904, Порт-Артур, ныне Люйшань], российский художник. Крупнейший мастер батального жанра в русской живописи 19 в.Годы учения Выходец из семьи помещика, в 1850-60 учился в петербургском Кадетском корпусе, окончив его в чине флотского гардемарина. Плавал в 1858-59 на фрегате "Камчатка" и других кораблях в Данию, Францию, Англию. Отказавшись от карьеры морского офицера, в 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но, неудовлетворенный консервативной системой преподавания, оставил ее в 1863. Приехав в Париж в 1864, пользуется советами Ж.-Л. Жерома, посещая его мастерскую в Школе изящных искусств. С большой симпатией относится к Товариществу передвижных художественных выставок, участвуя в их экспозициях.Путешествия Неутомимый путешественник, Верещагин ездил по России, на Кавказ, в Крым, на Дунай, в Зап. Европу, дважды посетил Туркестан (1867-68, 1869-70); участвуя в колониальных походах русских войск, дважды был в Индии (1874-76, 1882). В 1877-78 участвовал в русско-турецкой войне на Балканах, в 1884 посетил Сирию и Палестину, в 1888-89 (а также 1902) США, в 1901 - Филиппины, в 1902 - Кубу, в 1903 - Японию. Путевые впечатления легли в основу бесчисленных этюдов и картин, которые слагались обычно у Верещагина в большие циклы. "Туркестанская серия" Пейзажам и жанровым картинам художника свойственна этнографическая точность наблюдений, романтический восторг перед многообразной красотой мироздания и быта населяющих его народов. Напротив, батальные композиции Верещагина выделяются своим жестким критическим реализмом, что отвечает общей тенденции изо-искусства 2-й половины 19 в., которое все решительнее переходит от бравурных, классицистско-романтических "триумфов победителей" к натуралистически откровенным образам трагической "изнанки войны". Так, знаменитая "туркестанская серия" Верещагина (1869-73), будучи живописной летописью российского завоевания Средней Азии, не лишена пропагандистских имперских амбиций (тем более, что художник не прочь подчеркнуть доблесть русских и, напротив, "варварство" и "садистическую жестокость" противника); но в целом картины, сам их желтовато-коричневый колорит, впитавший в себя дыхание пустыни, пронизаны чувством безысходности и бренности. Известнейшее полотно серии, "Апофеоз войны" (1870-71, Третьяковская галерея), - с грудой черепов на фоне пустынных, безжизненных горизонтов, - снабжено красноречивой надписью на раме: "Посвящается всем великим завоевателям: прошедшим, настоящим и будущим"."Индийская" и "балканская" серии Вслед за путешествием по Индии Верещагин (в основном в 1876) создает "индийскую серию" - с красочными этнографическими мотивами, а также разоблачительными (в контексте российско-английского геополитического соперничества) сюжетами английской колониальной экспансии. В 1878-80 пишется "балканская серия", посвященная русско-турецкой войне. Симпатии к болгарскому народу, страдающему под игом Османской империи, не мешают художнику изображать поля сражений без всякого героико-патетического глянца, во всем их смертоносном ужасе. Особенно сильное впечатление на современников произвела картина "Побежденные. Панихида" (1878-79, там же), где под пасмурным небом расстилается целое поле трупов, присыпанных лишь тонким слоем земли."Наполеон в России" Из последующих серий художника наибольшей популярностью пользовался цикл "Наполеон в России" (1899-1900), на темы Отечественной войны 1812 года, где, несмотря на высокое мастерство картинной режиссуры, верх все же берут бравурные эффекты своего рода "исторической оперы". В 1880-е гг. Верещагин не раз обращался к евангельским мотивам, трактуя и их с жестоким натурализмом, игнорирующим все привычные каноны (картины на тему Голгофы).Общественный резонанс В 1870-90-е гг. выставки Верещагина в России и за ее пределами вызывают бурный общественный резонанс. На определенный период он становится самым популярным русским художником за рубежом, оказывая большое влияние на развитие международного пацифистского движения. В России о нем восторженно отзываются такие выдающиеся представители либеральной интеллигенции, как критик В. В. Стасов и писатель В. М. Гаршин. Последний находит в его образах грозное пророчество, считая, что изображенные здесь ужасы "вспомянутся чрез много лет/ В день грозных бед!" ("На первой выставке картин Верещагина", 1874).Остро чувствуя своим темпераментом художника-публициста напряженный пульс времени, мастер вновь и вновь устремляется в горячие точки планеты и гибнет во время русско-японской войны, в Порт-Артуре, при взрыве броненосца "Петропавловск".В Череповце существует дом-музей Верещагина.Сочинения:Избранные письма. М., 1891.На войне в Азии и Европе: Воспоминания. М., 1894. Литература:В. В. Верещагин: Воспоминания сына художника. Л., 1982.Завадская Е. В. В. В. Верещагин. М., 1986.Лебедев А. К., Солодовников А. В. В. В. Верещагин. Л., 1987.Демин Л. С мольбертом по земному шару. Мир глазами В. В. Верещагина. М., 1991.М. Н. Соколов... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ВАСИЛИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ (18421904)

ВЕРЕЩАГИН Василий Васильевич (1842-1904) , российский живописец. Был близок к передвижникам. В правдивых батальных картинах на темы войны в Туркестане (1871-74), Отечественной войны 1812 (1887-1904) показал народные массы как главную силу военных событий, с демократических позиций обличал завоевательные войны. Погиб при взрыве броненосца "Петропавловск" в Порт-Артуре.ВЕРЕЩАГИН Василий Васильевич [14 (26) октября 1842, Череповец - 31 марта (13 апреля) 1904, Порт-Артур, ныне Люйшань], российский художник. Крупнейший мастер батального жанра в русской живописи 19 в.Годы учения Выходец из семьи помещика, в 1850-60 учился в петербургском Кадетском корпусе, окончив его в чине флотского гардемарина. Плавал в 1858-59 на фрегате "Камчатка" и других кораблях в Данию, Францию, Англию. Отказавшись от карьеры морского офицера, в 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но, неудовлетворенный консервативной системой преподавания, оставил ее в 1863. Приехав в Париж в 1864, пользуется советами Ж.-Л. Жерома, посещая его мастерскую в Школе изящных искусств. С большой симпатией относится к Товариществу передвижных художественных выставок, участвуя в их экспозициях.Путешествия Неутомимый путешественник, Верещагин ездил по России, на Кавказ, в Крым, на Дунай, в Зап. Европу, дважды посетил Туркестан (1867-68, 1869-70); участвуя в колониальных походах русских войск, дважды был в Индии (1874-76, 1882). В 1877-78 участвовал в русско-турецкой войне на Балканах, в 1884 посетил Сирию и Палестину, в 1888-89 (а также 1902) США, в 1901 - Филиппины, в 1902 - Кубу, в 1903 - Японию. Путевые впечатления легли в основу бесчисленных этюдов и картин, которые слагались обычно у Верещагина в большие циклы. "Туркестанская серия" Пейзажам и жанровым картинам художника свойственна этнографическая точность наблюдений, романтический восторг перед многообразной красотой мироздания и быта населяющих его народов. Напротив, батальные композиции Верещагина выделяются своим жестким критическим реализмом, что отвечает общей тенденции изо-искусства 2-й половины 19 в., которое все решительнее переходит от бравурных, классицистско-романтических "триумфов победителей" к натуралистически откровенным образам трагической "изнанки войны". Так, знаменитая "туркестанская серия" Верещагина (1869-73), будучи живописной летописью российского завоевания Средней Азии, не лишена пропагандистских имперских амбиций (тем более, что художник не прочь подчеркнуть доблесть русских и, напротив, "варварство" и "садистическую жестокость" противника); но в целом картины, сам их желтовато-коричневый колорит, впитавший в себя дыхание пустыни, пронизаны чувством безысходности и бренности. Известнейшее полотно серии, "Апофеоз войны" (1870-71, Третьяковская галерея), - с грудой черепов на фоне пустынных, безжизненных горизонтов, - снабжено красноречивой надписью на раме: "Посвящается всем великим завоевателям: прошедшим, настоящим и будущим"."Индийская" и "балканская" серии Вслед за путешествием по Индии Верещагин (в основном в 1876) создает "индийскую серию" - с красочными этнографическими мотивами, а также разоблачительными (в контексте российско-английского геополитического соперничества) сюжетами английской колониальной экспансии. В 1878-80 пишется "балканская серия", посвященная русско-турецкой войне. Симпатии к болгарскому народу, страдающему под игом Османской империи, не мешают художнику изображать поля сражений без всякого героико-патетического глянца, во всем их смертоносном ужасе. Особенно сильное впечатление на современников произвела картина "Побежденные. Панихида" (1878-79, там же), где под пасмурным небом расстилается целое поле трупов, присыпанных лишь тонким слоем земли."Наполеон в России" Из последующих серий художника наибольшей популярностью пользовался цикл "Наполеон в России" (1899-1900), на темы Отечественной войны 1812 года, где, несмотря на высокое мастерство картинной режиссуры, верх все же берут бравурные эффекты своего рода "исторической оперы". В 1880-е гг. Верещагин не раз обращался к евангельским мотивам, трактуя и их с жестоким натурализмом, игнорирующим все привычные каноны (картины на тему Голгофы).Общественный резонанс В 1870-90-е гг. выставки Верещагина в России и за ее пределами вызывают бурный общественный резонанс. На определенный период он становится самым популярным русским художником за рубежом, оказывая большое влияние на развитие международного пацифистского движения. В России о нем восторженно отзываются такие выдающиеся представители либеральной интеллигенции, как критик В. В. Стасов и писатель В. М. Гаршин. Последний находит в его образах грозное пророчество, считая, что изображенные здесь ужасы "вспомянутся чрез много лет/ В день грозных бед!" ("На первой выставке картин Верещагина", 1874).Остро чувствуя своим темпераментом художника-публициста напряженный пульс времени, мастер вновь и вновь устремляется в горячие точки планеты и гибнет во время русско-японской войны, в Порт-Артуре, при взрыве броненосца "Петропавловск".В Череповце существует дом-музей Верещагина.Сочинения:Избранные письма. М., 1891.На войне в Азии и Европе: Воспоминания. М., 1894. Литература:В. В. Верещагин: Воспоминания сына художника. Л., 1982.Завадская Е. В. В. В. Верещагин. М., 1986.Лебедев А. К., Солодовников А. В. В. В. Верещагин. Л., 1987.Демин Л. С мольбертом по земному шару. Мир глазами В. В. Верещагина. М., 1991.М. Н. Соколов... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ВАСИЛИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ (ДОПОЛНЕНИЕ К СТАТЬЕ)

Верещагин Василий Васильевич (дополнение к статье) — знаменитый живописец, погиб в Порт-Артуре на броненосце "Петропавловск" при его взрыве, 31 марта 1904 г.<br><br><br>... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ВАСИЛИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ (ДОПОЛНЕНИЕ К СТАТЬЕ)

— знаменитый живописец, погиб в Порт-Артуре на броненосце "Петропавловск" при его взрыве, 31 марта 1904 г.

ВЕРЕЩАГИН ВАСИЛИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ СМ

. в статье Верещагин (фамилия трех русских живописцев) . См. также статьи: Булгаков Федор Ильич ; Матэ Василий Васильевич ; Мосолов Николай Семенович ; Россия, разд. Архитектура, живопись и гравирование ; Стасов Владимир Васильевич .... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ВАСИЛИЙ ИВАНОВИЧ

(1736—99, Петербург). После окончания в Москве Славяно-греко-латинской академии постригся в монахи под именем Арсения. В 70-х прославился в Москве как проповедник. В 1773 назначен епископом Архангелогородским, в 1775 — епископом Тверским, в 1783 — архиепископом Ростовским. С 1798 чл. Синода.<p class="osn02">В 1787 по именному указу Екатерины II Ростовская архиепископия была соединена с Ярославской. В. стал именоваться архиепископом Ростовским и Ярославским с местопроживанием в упраздненном по этому же указу Спасо-Ярославском монастыре. В том же году из Ростова в Ярославль была перевезена личная б-ка В., состоявшая из нескольких тысяч томов книг, изданных исключительно на иностр. яз. в европ. странах и в России. Эта б-ка пополнялась В. и в бытность его Ярославским архиепископом. Большую помощь в пополнении коллекции иностр. книг оказывал В. А. И. Мусин-Пушкин, находившийся с ним в приятельских отношениях, что очевидно из их переписки и из «Дневника» В., две части которого сохранились (ГПБ, Q.IV.267). Из анализа «Дневника» В. видно, что на протяжении многих лет</p><p><span class="page">193</span></p><p class="osn03">архиепископ снабжал Мусина-Пушкина ценными древнерус. рукописями. От Мусина-Пушкина, купившего после смерти в 1792 проф. Моск. ун-та А. А. Барсова все его собр. рукописных и печатных книг, к В. попало в 1793 значительное количество иностр. изд. этой б-ки. В наст. время значит. часть б-ки В. находится в Отделе редких книг Ярослав. музея-заповедника, некоторая часть — в Ростовск. музее-заповеднике.</p><p class="osn02">В. посвящены два печатных сб-ка «речей» на лат. и рус. яз., состоящих из риторич. похвал «от паствы» Тверской епархии (М., 1779) и «от обучающихся в Москве студентов» (М., 1779), в которых он, Тверской епископ, прославляется как «изящнейший наук любитель и покровитель». В. принимал участие в ж. «Уединенный пошехонец», издаваемом в Ярославле в 1786—87. Он же был и цензором этого журнала.</p><p class="osn02">Вступив в 1787 в должность архиепископа Ростовского и Ярославского, В. санкционировал в 1788 мнимый акт о «сожжении ... за ветхостию и согнитием» четырех древних рукописей, хранившихся в Ярославском Спасо-Преображенском соборе: «249. Часослов, писанный на баргамине», «274. Псалтырь на баргамине», «280. Аввы Дорофея»; «286. Хронограф в десть».</p><p class="osn02">Однако высказывавшиеся предположения, что Хронограф № 286 является сб. со С., новейшими разысканиями не подтвердились.</p><p class="osnmal02"><i>Соч.:</i> «Дневник» Арсения Верещагина. Автограф. ГПБ. Q. IV. 267. Т. 1 (1786—1791); Т. 2. (1797—1799). Часть «Дневника», относящаяся к периоду с янв. 1792 по дек. 1796, в ГПБ не поступала, и ее местонахождение в наст. время неизвестно.</p><p class="osnmal01"><i>Лит.: Титов А. А.</i> Столетие Ярославской архиерейской кафедры и первый ярославский архиепископ Арсений. М., 1887; <i>Прийма Ф. Я.</i> 1) К истории открытия «Слова о полку Игореве» // ТОДРЛ. 1956. Т. 12. С. 46—54; 2) «Слово» в ист.-лит. процессе. С. 17—19, 21—23, 31, 37; <i>Лукьянов В. В.</i> Дополнения к биографии Иоиля Быковского // ТОДРЛ. 1958. Т. 15. С. 509—511; <i>Филипповский Г. Ю.</i> Дневник Арсения Верещагина (к истории рукописи «Слова о полку Игореве») // Вест. МГУ. М., 1973. Филология. № 1. С. 67—71; <i>Моисеева Г. Н.</i> Спасо-Ярославский хронограф и «Слово о полку Игореве». Л., 1976. С. 12, 53, 57—59; <i>Козлов В. П.</i> Некоторые вопросы изучения древнерусской поэмы в XVIII в. // ВИ. 1986. № 1. С. 173—176.</p><p class="osnmal01">Сл. XVIII в.</p><p class="podpis">Г. Н. Моисеева</p>... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ВАСИЛИЙ ИВАНОВИЧ

Верещагин Василий Иванович (в монашестве – Арсений) [1736–1799, Петербург]. После окончания Славяно-греко-лат. академии постригся в монахи. В 1772 издал в Москве слав. перевод «Бесед Златоустовых о покаянии и на некоторые господские праздники», первоначально переведенных с греч. языка Софронием Младеновичем. В 1770-х гг. прославился в Москве как проповедник. В 1773 назначен епископом архангелогородским, в 1775 – епископом тверским, в 1783 – архиепископом ростовским. С 1798 член Синода.В 1787 по именному указу <em>Екатерины</em> <em>II</em> Ростовская архиепископия была соединена с Ярославской. В. стал именоваться архиепископом ростовским и ярославским с проживанием в упраздненном по этому же указу Спасо-Ярославском монастыре. В том же году из Ростова в Ярославль была перевезена личная библиотека В., состоявшая из нескольких тысяч томов книг, изданных исключительно на иностранных языках в европ.странах и в России. Эта библиотека постоянно пополнялась В., в чем ему большую помощь оказывал известный собиратель древнерус. рукописей А. И. Мусин-Пушкин, находившийся с В. в приятельских отношениях (см. их переписку и «Дневник» В. в двух частях (за 1786–1791 и 1797–1799; совр. местонахождение части, охватывающей 1792–1796, не установлено) – ГПБ, Q. IV. 267). В 1793 к В. попало значительное количество иностранных изданий из библиотеки покойного профессора Моск. ун-та <em>А. А. Барсова</em>, приобретенной Мусиным-Пушкиным. В настоящее время большая часть библиотеки В. находится в Отд. редких книг Ярославского Музея-заповедника, некоторая часть – в Ростовском Музее-заповеднике. Благодаря В. Мусин-Пушкин стал владельцем рукописи «Слова о полку Игореве», находившейся до тех пор в Спасо-Ярославском монастыре, о чем свидетельствуют описи монастырского имущества, подписанные <em>Иоилем Быковским</em>.В. принимал участие в журнале «Уединенный пошехонец», издававшемся в Ярославле в 1786–1787, и был его цензором. В. посвящены два печатных сборника (оба – 1779) речей и стихотворений на лат. и рус. языках, состоящих из риторических похвал, «от паствы» тверской епархии и «от обучающихся в Москве студентов», в которых он прославляется как «изящнейший наук любитель и покровитель».<span style="color: brown;">Лит.: <em>Титов А. А</em>. Столетие ярославской архиерейской кафедры и первый ярославский архиепископ Арсений. М., 1887; <em>Прийма Ф. Я</em>. К истории открытия «Слова о полку Игореве». – В кн.: Тр. Отд. Древнерус. лит. М.; Л., 1956, т. 12; <em>Лукьянов В. В</em>. Доп. к биографии Иоиля Быковского. – В кн.: Тр. Отд. древнерус. лит. М.; Л., 1958, т. 15; <em>Филипповский Г. Ю</em>. Дневник Арсения Верещагина: (К истории рукописи «Слова о полку Игореве»). – Вестн. МГУ. Филология, 1973, № 1; <em>Моисеева Г. Н</em>. Спасо-Ярославский хронограф и «Слово о полку Игореве». Л., 1976; <em>Прийма Ф. Я</em>. «Слово о полку Игореве» в рус. ист.-лит. процессе первой трети XIX в. Л., 1980.</span><div style="margin-left:20px"><em>Г. Н. Моисеева</em></div><br>... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ВАСИЛИЙ ПЕТРОВИЧ

Верещагин Василий Петрович - см. в статье Верещагин (фамилия трех русских живописцев) .

ВЕРЕЩАГИН ВАСИЛИЙ ПЕТРОВИЧ СМ

. в статье Верещагин (фамилия трех русских живописцев) .

ВЕРЕЩАГИН ГЛЕБ ЮРЬЕВИЧ

Вереща́гин Глеб Юрьевич (1889—1944), географ, гидробиолог, лимнолог. Директор Байкальской лимнологической станции (1930—44). Основные труды по ледовому... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ГЛЕБ ЮРЬЕВИЧ

Верещагин Глеб Юрьевич [2(14).4.1889, с. Гостеевка, ныне Тамбовской области, ‒ 5.2.1944, поселок Листвянка Иркутской области], советский гидробиолог, о... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ГЛЕБ ЮРЬЕВИЧ (18891944)

ВЕРЕЩАГИН Глеб Юрьевич (1889-1944), российский гидробиолог, озеровед. Основные труды по ледовому режиму, динамике и морфологии берегов, гидробиологии Байкала. Автор теории морского происхождения байкальской фауны и флоры.... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ГЛЕБ ЮРЬЕВИЧ (18891944)

ВЕРЕЩАГИН Глеб Юрьевич (1889-1944) , российский гидробиолог, озеровед. Основные труды по ледовому режиму, динамике и морфологии берегов, гидробиологии Байкала. Автор теории морского происхождения байкальской фауны и флоры.... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ЕВГЕНИЙ МИХАЙЛОВИЧ

Вереща́гин Евгений Михайлович (р. 1939), языковед, профессор. Работает в Институте русского языка РАН. Труды в области палеославистики, кирилло-мефодие... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ЖИВОПИСЕЦ

Верещагин — фамилия трех русских живописцев. — 1) Василий Васильевич В. родился в 1842 г. В 1853 году поступил в Морской кадетский корпус. По окончании... смотреть

ВЕРЕЩАГИН ИВАН

Верещагин (Иван) был в 70-х годах прошлого столетия студентом Московского университета и в это время написал ряд од.

ВЕРЕЩАГИН ИВАН

Верещагин Иван — был в 70-х гг. прошлого столетия студентом московского университета и в это время написал ряд од.

ВЕРЕЩАГИН ИВАН

был в 70-х гг. прошлого столетия студентом московского университета и в это время написал ряд од.

ВЕРЕЩАГИН ИВАН АФАНАСЬЕВИЧ

Верещагин Иван Афанасьевич. Первоначальное образование получил в Троицкой дух. семинарии, где дошел до класса богословия, откуда в 1775 поступил в Моск. ун-т, который окончил в 1778. В 1776–1779 В. являлся кустосом (хранителем) библиотеки университета.Первые оды В., посвященные победам рус. армии в войне с Турцией, а также на заключение мира (1771–1775), написаны в подражание ломоносовскому образцу. Наиболее значительное произведение В. – «Песнь “Осеняемая свыше Россия” на высокоторжественный день тезоименитства императрицы Екатерины Алексеевны» (1775), где говорится, в частности, о заслугах Петра I, пробудившего «во тьме лежавшую Россию» от векового сна. Поэтические произведения В. 1777–1778 не выходят за рамки служебных упражнений университетского студента-одописца. Указание <em>Н. И. Новикова</em> на дебют В.-поэта в Петербурге (см.: Опыт словаря (1772)), а также атрибуция ему С. А. Венгеровым «Оды на бракосочетание вел. кн. Александра Павловича» (1793; автор – <em>Я. И. Романовский</em> ) ошибочны.<span style="color: brown;">Лит.: Смирнов. Троицкая семинария (1867); <em>Пенчко Н. А</em>. История б-ки Моск. ун-та. М., 1969.</span><div style="margin-left:20px"><em>М. П. Лепехин</em></div><br>... смотреть

T: 125