Смотреть больше слов в «Современном энциклопедическом словаре»
ВЫСОЦКИЙ Георгий Николаевич [7(19). 2. 1865, с. Никитовка Черниговской губ.,-6.4. 1940, Харьков], советский почвовед, лесовод, ботаник и физико-геогр... смотреть
ВЫСОЦКИЙ Николай Константинович [11(23). 4.1864, Барнаул, -7. 8. 1932, Ленинград], советский геолог и горный инженер. По окончании Петерб. горного ин... смотреть
ВЫСОЦКИЙ (Wysocki) Юзеф (1809, ок. Тульчина, Подолия,-31.12.1873, Париж), польский политич. деятель, генерал. Участник Польского восстания 1830- 1831... смотреть
ВЫСОЦКИЙ Владимир Семенович (1938-1980) - российский поэт. Творчество В. как феномен отечественной культуры второй половины 20 в. являет собой форму су... смотреть
Владимир Семенович (1938-1980) - российский поэт. Творчество В. как феномен отечественной культуры второй половины 20 в. являет собой форму существования в контексте русской советской традиции экзистенциального направления философского осмысления человеческого существования. (См. у Булгакова - по поводу B.C. Соловьева - об адекватности поэтического жанра для смыслового самовыражения философии как таковой ("Тихие думы") и историческую интенцию экзистенциализма ко внеконцептуаль-ным формам бытия философского сознания в культуре: Сартр, Камю, Унамуно и др.). При жизни преимущественно воспринимался как талантливый актер и всенародно любимый эстрадный исполнитель авторской песни. (Статистически установлено, что в 1970-1980-е в СССР число людей, имеющих кассеты с записями песен В. - в большинстве своем записанных на концертах и тиражируемых самиздатом, - значительно превышало число лиц, имеющих магнитофоны). Официальными идеологическими структурами не был признан в статусе поэта (ни на уровне членства в Союзе писателей, ни на уровне санкционирования публикаций). Центральной проблемой, вокруг которой семантически завязывается фабула произведений В., является сугубо экзистенциальная проблема бытия человека в предельно экстремальной ситуации, требующей от него существования на грани и за гранью возможного и одновременно раскрывающей невозможные, но в предельном экзистенциальном напряжении реализуемые ("... я придти не первым не могу...") духовно-нравственные горизонты личности. (Не случайно песня В. "Охота на волков" использовалась, в частности, спецслужбами для создания у оперативных сотрудников соответствующей психологической установки (как своего рода аналог мантр) перед требующим предельной самоотдачи и нестандартного мышления в экстремальной ситуации заданием). Спектр экстремальных ситуаций, инспирирующих выход человека за границы самого себя (подъем к бытию подлинного Я), задается у В. предельно широко: а именно, в таких художественно моделируемых диапазонах, как военный ("Набат", "Черные бушлаты", "Мерцал закат, как блеск клинка...", "Разведка боем"); конкретно-исторический, как в общероссийском ("Купола", "Что за дом притих...", "Песня о петровской Руси"), так и в советском ("Баллада о детстве", "Банька по-белому") его измерениях; социально-маргинальный, включая криминальный ("Был побег на рывок...", "Весна еще в начале...", "Зэка Васильев и Петров зэка") и девиантный ("Письмо с Ка-натчиковой дачи", "Песня о сумасшедшем доме", "Палата наркоманов") его варианты; спортивный ("Про конькобежца на короткие дистанции, которого заставили бежать на длинную", "Вратарь", "Вес взят"); альпинистский ("Здесь вам не равнина...", "Вершина", "Горная лирическая") и др. Подлинность человеческого существования конституируется и проявляет себя в таких сугубо экзистенциальных контекстах, как контекст нравственного выбора ("Притча о Правде и Лжи", "Тот, который не стрелял"); героического подвига ("Две песни об одном воздушном бое"), самосожжения в творчестве ("Песня певца у микрофона", "О фатальных датах и цифрах", "Серебряные струны"); утверждения права на личный выбор ("Чужая колея", "Бег иноходца"); постижения истины ("Горизонт"); любви и ревности ("День-деньской я с тобой, за тобой...", "Дом хрустальный", "Рядовой Борисов..."); измены и предательства ("Я полмира почти через злые бои...", "Она была чиста, как снег зимой..."); разлуки ("Песня Марьи", "Мы ждем", "Мне каждый вечер зажигает свечи..."); одиночества ("Ни славы, ни коровы...", "Дела", "Человек за бортом"); непонятности и невостребованности ("Памятник", "Песня о вещей Кассандре"); прощения ("Дорожная история"); свободы ("Дайте собакам мяса...") и встречи со смертью ("Кто-то высмотрел плод, что неспел...", "Кони привередливые", "Попытка самоубийства", "Райские яблоки") и др. Сюда же примыкают и экзотические, сюжет-но смоделированные экстремальные ситуации типа скачки от волков ("Погоня"), бунта на борту ("Пиратская") или са-моаппендэктомии корабельного врача ("Операция в зеркале"). В рамках этого веера сюжетных контекстов задается как предельно достоверный, чувственно артикулированный, так и сугубо метафорический аспекты конституирующей подлинную экзистенцию экстремальности ("Беда", "Пожары", "Мои похорона"). Человеческое бытие моделируется В. не просто в пограничных, но в бифуркационных ситуациях, задающих одновременно и онтологическую неопределенность перспективы разрешения оппозиции Жизнь-Смерть, и открытый горизонт морального выбора между подлинным бытием и превращенными формами существования. Именно реализация себя, мужественное осуществление экзистенциального выбора в узловой точке судьбы объединяет пеструю галерею персонажей В.: парашютиста в "Затяжном прыжке" и канатоходца в "Натянутом канате", моряков ("Мы говорим не штормы, а шторма...") и саперов ("Зарыты в нашу память на века..."), аквалангистов ("Марш аквалангистов") и зимовщиков ("Белое безмолвие"), подводников из "Спасите наши души..." и заключенного из "Побега на рывок", геолога из "Тюменской нефти" и шофера из "Дальнего рейса", во 1 многом автопортретного Александра Кулешова из "Романа о девочках" и воюющих черногорцев, умирающих "до тридцати" ("Водой наполненные горсти..."), обретающего смысл бытия датского принца ("Мой Гамлет") и постигающих его бессмысленную абсурдность наших соотечественников ("Парус", "Моя цыганская"), - все они, как ныряльщик ("Упрямо я стремлюсь ко дну...") ставят своей целью "добраться до глубин, // до тех пластов, // до самой сути", несмотря на то, что "глубина не принимает", исходя из внутреннего зова и необходимости достижения подлинности бытия, понятой в качестве непреложной и фундаментальной ценности. Для В. характерно не только заострение экстремальной ситуации, но и высвечивание ее многомерности и глубины, последовательно раскрывающейся в событийно-онтологическом, социально-психологическом и духовно-нравственных планах. Так, например, "Дорожная история" преломляет человеческую экзистенцию через ситуации катастрофы (авария и изоляция), нравственного потрясения (предательство друга) и духовного катарсиса (прощение), трансформируя проблему физического выживания в проблему сохранения самости. Аналогично и стихотворение "Тот, кто раньше с нею был", семь строф которого погружают героя в сюжетный контекст, последовательно модифицирующийся в пограничные ситуации ослепления любовью, ревности, драки, больницы, тюрьмы, разлуки, измены, прощения и готовности (отстаивая свое достоинство) пройти весь этот путь с самого начала. Даже, казалось бы, в юмористически аранжированной песне "О любви в средние века" рыцарский поединок разворачивается не только как турнирное состязание, уже само по себе ставящее героя на грань между жизнью и смертью, но и как бой за независимость, борьба за любовь, противостояние королю и отстаивание приоритетов частной жизни ("... мне наплевать на королевские дела"), разрешаясь не в достигнутом триумфе, а в постигнутой иронии судьбы. Исходное существование человека фиксируется В. как традиционная для экзистенциализма заброшенность в бытие ("меня, должно быть, ловко разыграли" в "Масках"; "час зачатья я помню не точно" в "Балладе о детстве"), причем основной и исчерпывающей характеристикой этого бытия является его человеконе-соразмерность и абсурдность: "Петарды, конфетти... Но все не так"; "Нет, ребята, все не так, // все не так, ребята...". В контексте онтологически заданного социально неадекватного и экзистенциально превращенного существования ("Маски", "Баллада о манекенах", "Мы все живем как будто, но...") прорыв к подлинной экзистенции обретает космическую семантику сдвига бытия с мертвой точки ("Мы вращаем Землю"). Однако репрессивная нормативность превращенных форм бытия делает судьбоносной и выходящей за пределы санкционированной легитимности любую попытку принятия собственной аксиологической шкалы или индивидуальной поведенческой модели (ср. с "индивидуальным проектом существования" Сартра), артикулируя проблему нравственного выбора как проблему выбора между безличной, но благополучно адаптированной к социальному контексту нивелиро-ванностью, с одной стороны, и маргинальностью - с другой: "Что делать мне - бежать, да поскорей А может, вместе с ними веселиться". Проникновение программ общественной унификации в глубинные структуры индивидуального сознания ("Их брали в ночь зачатия, а многих даже ранее" - ср. с внутриментальным статусом социального цензора как "отсутствующего господина" в философии Франкфуртской школы и у Фуко) приводит к обретению унифицированной безличностью статуса социальной нормы, когда большинство "уже не в силах отличить свое лицо от непременной маски", а также остро ставит вопрос о возможности противостояния онтологически заданной тотальной фантомности - хотя бы на уровне прецедента. В этом контексте формула "если не я, то кто же" имплицитно фундирует у В. ключевую для его творчества идею личной ответственности за свой моральный выбор перед лицом Человека, понятого и как осязаемо-конкретный близкий, и как человечество: "Мне судьба - до последней черты, до креста // Спорить до хрипоты (а за ней - немота). // Убеждать и доказывать с пеной у рта, // Что - не то это вовсе, не тот и не та!... // Пусть не враз, пусть сперва не поймут ни черта, - // Повторю даже в образе злого шута... Я до рвоты, ребята, за вас хлопочу! // Может, кто-то когда-то поставит свечу // Мне за голый мой нерв, на котором кричу... // Лучше голову песне своей откручу, - // Но не буду скользить, словно пыль по лучу!". Особое значение приобретает в этом контексте тема судьбы, артикулированная в творчестве В. в остро личном ключе и персонифицированная посредством вариативного спектра образов: от фольк-лорно-мифологических "Кривой да Нелегкой" в стихотворении "Две судьбы" до бездомной собаки в "Песне о судьбе". Последняя оборачивается у В. различными своими гранями, оборачиваясь то безразличною Судьбою, то благожелательной Фортуной, то безжалостным Роком, "хватающим за кадык". Фортуна, однако, не столько опекает и осыпает ласками, сколько сама ищет опеки, голодным псом "ласкается, дрожит". Специфический фатализм В. - в основе своей - принципиально не онтологичен, но экзистенциален: своего рода фатализм сделанного раз и навсегда морального выбора, принятой присяги подлинности, верность которой однозначно определяет несение избранного креста ("Мой путь один, всего один, ребята, - // Мне выбора, по счастью, не дано"), как бы ни была принятая судьба тяжела ("Нелегкая"), как бы ни вырывалась из унифицированного нормативного стандарта ("Кривая" - ср. с моделируемой в "Памятнике" посмертной подгонкой под канон: "Я хвалился косою саженью - // Нате, смерьте! - // Я не знал, что подвергнусь суженью // После смерти, - // Но в привычные рамки я всажен - // На спор вбили, // А косую неровную сажень - // Распрямили // ... Саван сдернули - как я обужен, // Нате, смерьте! - // Неужели такой я вам нужен // После смерти!"). В поэтике В. в мета-семиотическом ключе используются самые различные культурные коды (от античных и славянских мифологем до парафразов метафорики С. Дали), переключение с одного кода на другой, столкновение их в одной метафоре в качестве мета-кода, что позволяет не только интерпретировать тексты В. в качестве виртуозного прецедента языковых игр (см. Языковые игры), но и квалифицировать его творчество в контексте 60-70-х 20 в. как феномен своего рода пред-постмодернизма. Тексты В. близки к произведениям постмодерна и по своей структуре, будучи организованными как сложные семиотические системы (демонстрирующие наряду с сюжетно-векторной архитектоникой и архитектонику ризомы (см. Ризома): "Я не люблю", "Парус" ("Песня беспокойства") и др.), восприятие каждой из которых возможно - в зависимости от интеллектуального уровня и включенности в знаковые коды культуры читателя-слушателя - в планах и жанрово-бытового фабульного сюжета, и острого социального гротеска, и пронзительного опыта откровения, и рефлексивной мета-иронии, и абстрактно-символической философской притчи; однако органичная сопряженность названных семантических аспектов придает самым глубинным содержательным пластам произведений В. пронзительную че-ловекосоразмерность. Конституирование творчества В. вокруг извечных и не имеющих однозначного решения проблем человеческого бытия в его как личностно-индивидуальном, так и в социальном измерениях ("А мы все ставим каверзный ответ // И не находим нужного вопроса" в стихотворении "Мой Гамлет"), не только выводит его за пределы традиционных оценочных дихотомий, делая невозможной его идентификацию в аксиологически асимметричных оппозициях типа "просоветский - антисоветский", но и задают его имманентную философскую артикуляцию. © М.А. Можейко, © А.А. Грицанов... смотреть
Владимир Семёнович (1938, Москва – 1980, там же), русский поэт, артист. В произведениях Высоцкого отчётливо ощущался социальный протест против несправе... смотреть
ВЫСОЦКИЙ Владимир Семенович (1938-80), русский поэт, актер, автор и исполнитель песен. Трагически-исповедальные стихи, романтико-лирические, комические и сатирические песни, баллады (сборники "Нерв", 1981, "Я, конечно, вернусь..." 1988). В песенном творчестве отталкивался от традиций русского городского романса. С 1964 в Московском театре драмы и комедии на Таганке (Хлопуша - "Пугачев" по С. А. Есенину; Гамлет - "Гамлет" У. Шекспира; Лопахин - "Вишневый сад" А. П. Чехова и др.). Снимался в фильмах: "Вертикаль" (1967), "Короткие встречи" (1968), телефильмах "Место встречи изменить нельзя" (1979) и др. Высоцкому присущ мощный "лавинный" темперамент; его подлинно трагический герой - сильная личность, бунтарь-одиночка, сознающий свою обреченность, но не допускающий мысли о капитуляции. В комических жанрах Высоцкий с легкостью менял социальные маски, добиваясь абсолютной узнаваемости гротескных "зарисовок с натуры". В "серьезных" песнях и драматических ролях пробивалась наружу бурлящая под спудом глубинная сила, рвущая душу тоска по справедливости. Государственная премия СССР (1987, посмертно).<br><br><br>... смотреть
- Владимир Семенович (1938-80) - русский поэт, актер, автор иисполнитель песен. Трагически-исповедальные стихи, романтико-лирические,комические и сатирические песни, баллады (сборники ""Нерв"", 1981, ""Я,конечно, вернусь..."" 1988). В песенном творчестве отталкивался от традицийрусского городского романса. С 1964 в Московском театре драмы и комедии наТаганке (Хлопуша - ""Пугачев"" по С. А. Есенину; Гамлет - ""Гамлет"" У.Шекспира; Лопахин - ""Вишневый сад"" А. П. Чехова и др.). Снимался вфильмах: ""Вертикаль"" (1967), ""Короткие встречи"" (1968), телефильмах ""Местовстречи изменить нельзя"" (1979) и др. Высоцкому присущ мощный ""лавинный""темперамент; его подлинно трагический герой - сильная личность,бунтарь-одиночка, сознающий свою обреченность, но не допускающий мысли окапитуляции. В комических жанрах Высоцкий с легкостью менял социальныемаски, добиваясь абсолютной узнаваемости гротескных ""зарисовок с натуры"".В ""серьезных"" песнях и драматических ролях пробивалась наружу бурлящая подспудом глубинная сила, рвущая душу тоска по справедливости.Государственная премия СССР (1987, посмертно).... смотреть
ВЫСОЦКИЙ Владимир Семёнович (1938-80), русский поэт, актёр, автор и исполнитель песен. С 1964 в Московском театре драмы и комедии на Таганке (Хлопуша ... смотреть
(Wysocki), Юзеф (1809 - 22.XII.1873 (3.I.1874)) - польск. политический деятель, генерал. Участник восстания 1830-31, после его поражения жил в эмиграци... смотреть
ВЫСОЦКИЙОт селений, носящих название Высокое, Высоке (таких особенно много на Украине), или городка Высоцк, Ровенской области. (Ф)(Источник: «Слова... смотреть
Настоящее имя: Фаддеев Иван ПетровичИсточники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятелей: В 4 т. — Т. 1. — М.... смотреть
имя собств., сущ. муж. родаВисоцький
Кси Кос Кий Квый Осык Исковый Иск Сивко Сивый Сквый Сков Совий Иов Совик Икс Икос Высоцкий Высоцк Высокий Выкос Совкий Сок Висок Вис Цик Цис Вой Воск Иксовый... смотреть
Начальная форма - Высоцкий, единственное число, женский род, именительный падеж, одушевленное, фамилия
(1905-1937) Журналист. Член ВКП(б). Зам. отв. ред. газ. "Комсомольская правда". Арестован (1937), расстрелян.
мужской монастырь, Московская еп., в Серпухове, на месте, называвшемся «Высокое», на берегу р. Нары. Основан в 1374 Серпуховским кн. Владимиром Андреев... смотреть
Московская еп., в Серпухове, на месте, называвшемся "Высокое", на берегу р. Нары. Основан в 1374 Серпуховским кн. Владимиром Андреевичем Храбрым, с благословения прп. Сергия, который первым игуменом его поставил ученика своего Афанасия. В 1571 монастырь подвергся опустошению от татар, а в Смутное время - от казацких шаек. В Зачатиевском соборе, в иконостасе, находилось семь икон, присланных первым игуменом монастыря Афанасием из Царьграда. В приделе Рождества Богородицы замечательны Царские врата и иконостас XVI в. В храме Св. Афанасия Афонского и прп. Сергия находилась гробница Афанасия II, преемника первого игумена монастыря. В ризнице монастырской хранились крашенинные ризы прп. Сергия. С.В. Булгаков... смотреть
стих. «Игра»
(Wysocki) Валерий (1836, Радомско, близ Лодзи - 12 X 1907, Львов) - польский певец (бас) и вок. педагог. Муз. образование получил в Варшавской ... смотреть
Высоцкий Владимир Высоцкий Владимир Семенович (1938 - 1980) Русский поэт, актер, автор и исполнитель песен. Афоризмы, цитаты - Высоцкий Владимир - биог... смотреть
Высоцкий Владимир - биография Высоцкий Владимир Семенович (1938 - 1980) Высоцкий Владимир Биография Русский поэт, актер, автор и исполнитель песен. Род... смотреть
ВЫСОЦКИЙ Владимир Семенович (1938-80) - русский поэт, актер, автор и исполнитель песен. Трагически-исповедальные стихи, романтико-лирические, комические и сатирические песни, баллады (сборники "Нерв", 1981, "Я, конечно, вернусь..." 1988). В песенном творчестве отталкивался от традиций русского городского романса. С 1964 в Московском театре драмы и комедии на Таганке (Хлопуша - "Пугачев" по С. А. Есенину; Гамлет - "Гамлет" У. Шекспира; Лопахин - "Вишневый сад" А. П. Чехова и др.). Снимался в фильмах: "Вертикаль" (1967), "Короткие встречи" (1968), телефильмах "Место встречи изменить нельзя" (1979) и др. Высоцкому присущ мощный "лавинный" темперамент; его подлинно трагический герой - сильная личность, бунтарь-одиночка, сознающий свою обреченность, но не допускающий мысли о капитуляции. В комических жанрах Высоцкий с легкостью менял социальные маски, добиваясь абсолютной узнаваемости гротескных "зарисовок с натуры". В "серьезных" песнях и драматических ролях пробивалась наружу бурлящая под спудом глубинная сила, рвущая душу тоска по справедливости. Государственная премия СССР (1987, посмертно).<br>... смотреть
ВЫСОЦКИЙ Владимир Семенович (1938-80), русский поэт, актер, автор и исполнитель песен. Трагически-исповедальные стихи, романтико-лирические, комические и сатирические песни, баллады (сборники "Нерв", 1981, "Я, конечно, вернусь..." 1988). В песенном творчестве отталкивался от традиций русского городского романса. С 1964 в Московском театре драмы и комедии на Таганке (Хлопуша - "Пугачев" по С. А. Есенину; Гамлет - "Гамлет" У. Шекспира; Лопахин - "Вишневый сад" А. П. Чехова и др.). Снимался в фильмах: "Вертикаль" (1967), "Короткие встречи" (1968), телефильмах "Место встречи изменить нельзя" (1979) и др. Высоцкому присущ мощный "лавинный" темперамент; его подлинно трагический герой - сильная личность, бунтарь-одиночка, сознающий свою обреченность, но не допускающий мысли о капитуляции. В комических жанрах Высоцкий с легкостью менял социальные маски, добиваясь абсолютной узнаваемости гротескных "зарисовок с натуры". В "серьезных" песнях и драматических ролях пробивалась наружу бурлящая под спудом глубинная сила, рвущая душу тоска по справедливости. Государственная премия СССР (1987, посмертно).... смотреть
ВЫСОЦКИЙ Владимир Семенович (1938-80) , русский поэт, актер, автор и исполнитель песен. Трагически-исповедальные стихи, романтико-лирические, комические и сатирические песни, баллады (сборники "Нерв", 1981, "Я, конечно, вернусь..." 1988). В песенном творчестве отталкивался от традиций русского городского романса. С 1964 в Московском театре драмы и комедии на Таганке (Хлопуша - "Пугачев" по С. А. Есенину; Гамлет - "Гамлет" У. Шекспира; Лопахин - "Вишневый сад" А. П. Чехова и др.). Снимался в фильмах: "Вертикаль" (1967), "Короткие встречи" (1968), телефильмах "Место встречи изменить нельзя" (1979) и др. Высоцкому присущ мощный "лавинный" темперамент; его подлинно трагический герой - сильная личность, бунтарь-одиночка, сознающий свою обреченность, но не допускающий мысли о капитуляции. В комических жанрах Высоцкий с легкостью менял социальные маски, добиваясь абсолютной узнаваемости гротескных "зарисовок с натуры". В "серьезных" песнях и драматических ролях пробивалась наружу бурлящая под спудом глубинная сила, рвущая душу тоска по справедливости. Государственная премия СССР (1987, посмертно).... смотреть
(1938 — 1980) Русский поэт, прозаик, бард. Автор многочисленных текстов песен, поэтического сборника «Нерв», поэтической книги «Избранное», рассказов ... смотреть
Памятник В. С. Высоцкому.Москва.Высо́цкий Владимир Семёнович (1938, Москва 1980, там же), актёр, поэт, певец и исполнитель собственных песен. Родился... смотреть
(р. 18.08.1954) Главнокомандующий Военно‑морским флотом России с 12.09.2007 г. во втором президентском сроке В. В. Путина. Родился во Львовской области Украинской ССР. Образование получил в Ленинградском нахимовском училище, в Черноморском высшем военно‑морском училище (г. Севастополь), в Высших специальных офицерских классах ВМФ, в Военно‑морской академии (с золотой медалью), в Академии Генерального штаба (1999, с золотой медалью). Службу проходил на Тихоокеанском флоте: командир противолодочной группы минно‑торпедной боевой части (БЧ‑3) большого противолодочного корабля, командир БЧ‑3, помощник командира крейсера управления «Адмирал Сенявин». С 1983 г. старший помощник командира ракетного крейсера, с 1986 г. старший помощник командира тяжелого авианесущего крейсера «Минск». В 1990 г. назначен командиром экипажа строящегося авианосца «Варяг» (г. Николаев). Строительство было приостановлено, крейсер продан Китаю. С 1992 г. заместитель командира, с 1994 г. командир дивизии ракетных кораблей Тихоокеанского флота. С 1999 г. начальник штаба – первый заместитель командующего Кольской флотилией разнородных сил. В августе 2000 г. участвовал в операции по спасению атомной подводной лодки «Курск», затонувшей в Баренцевом море. С 2002 г. командующий Кольской флотилией. С 2004 г. начальник штаба – первый заместитель командующего Балтийским флотом. С 26.09.2005 г. командующий Северным флотом. Адмирал (декабрь 2006 г.). 12.09.2007 г. назначен Главнокомандующим Военно‑морским флотом РФ. Сменил в этой должности адмирала В. В. Масорина. Награжден орденом «За службу Родине в Вооруженных силах» III степени, орденом «За военные заслуги», медалями. Женат, двое детей. Двоюродный брат – Герой Советского Союза генерал‑полковник Е. Высоцкий, бывший начальник Главного управления подготовки и распределения кадров Министерства обороны РФ.... смотреть
(1938-80) - поэт, актер. Род. в Москве в семье военнослужащего; родители рано разошлись. Во время войны вместе с матерью два года был в эвакуации в Чкаловской обл. В 1947-49 жил с отцом по месту его службы на терр. Вост. Германии, в г. Эберсвальде. Вернувшись в Москву, снова жил с матерью. По окончании ср. школы начал учиться в Моск. инж.-строит. ин-те, но вскоре оставил его и поступил в Школу-студию МХАТ. С 1960 - в Моск. драм. т-ре им. Пушкина, в 1964-80 - актер Моск. т-ра драмы на Таганке. В 1970 женился на актрисе Марине Влади (см. ее кн. "Владимир, или Прерванный полет", 1989). Поэтич. дарование В. погранично с актерством, т-ром. Первые песни под гитару В. исполнил в 1961. В течение 20 лет поэтич. творчество В. жило в устной песенной форме; нек-рые песни были написаны для спектаклей. Огромный успех у слушателей сочетался с резким офиц. непризнанием В. (статья "О чем поет Высоцкий?" в "Сов. России", 1968 - выражение офиц. точки зрения). Стихи В. не печатались, прижизнен. изд. его стихов-песен - на магнитофонных лентах и двух пластинках. Первая кн. стихов В. - "Нерв" (опубл. 1981). Наиб. полно наследие В. представлено в кн.: "Избранное" (1988), "Поэзия и проза" (1989), куда, помимо стихов, вошел, в частности, и "Роман о девочках". Поэзия В. отражает массовый уклад мышления, разноголосицу жизни. На поэтике стихов сказывается ощущение массовости аудитории, в стихах - сплав бытового языка и поэзии, живущей на глубине житейской прозы. Родословную поэзии В. ведут от городского романса (Д. Самойлов), от рус. скоморошества (Н. Крымова). В поэзии В. - соединение драматизма бытия и смеха, защищающего жизнь, обнаруживающего в среде обитания человека все неестественное, извращенное ("Бермудский треугольник", "Слухи", "Лекция о международном положении", "Письмо с сельхозвыставки", "Таможня" и др.). Один из постоянных мотивов поэзии - преодоление отчаяния. В трагич. стихах В. - предчувствие близкого конца ("Кони привередливые", "Две просьбы", "Мне судьба - до последней черты, до креста...", "Райские яблоки", "Когда я отпою и отыграю..."). Безвременная смерть В. вызвала новый прилив массового поклонения и мн. посвящения поэтов-современников (А. Вознесенского, Е. Евтушенко, Б. Окуджавы и др.).... смотреть
Русский поэт, актер, автор и исполнитель песен.Владимир Семёнович Высоцкий родился в 1938 г. в Москве. Его отец был военным, мать — переводчицей технич... смотреть
ВЫСОЦКИЙ Георгий Николаевич (1865-1940) - украинский лесовод и почвовед, академик ВАСХНИЛ (1934) и АН Украины (1939). Основные труды по защитному лесоразведению, почвенной гидрологии, ландшафтоведению.<br>... смотреть
Высоцкий Георгий Николаевич [7 (19).2.1865, с. Никитовка Черниговской губернии, — 6.4.1940, Харьков], советский почвовед, лесовод, ботаник и физико-гео... смотреть
ВЫСОЦКИЙ Георгий Николаевич (1865-1940), украинский лесовод и почвовед, академик ВАСХНИЛ (1934) и АН Украины (1939). Основные труды по защитному лесоразведению, почвенной гидрологии, ландшафтоведению.... смотреть
ВЫСОЦКИЙ Георгий Николаевич (1865-1940) , украинский лесовод и почвовед, академик ВАСХНИЛ (1934) и АН Украины (1939). Основные труды по защитному лесоразведению, почвенной гидрологии, ландшафтоведению.... смотреть
Высоцкий, Григорий — сотр. журн. «Пр. и Пол. Препров. Врем.» (1795)Псевдонимы: Высо, Гри; Высо, Григ.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русс... смотреть
Высоцкий железный источник — Тверской губернии. Богат водой. Примитивные приспособления для купанья.
Тверской губернии. Богат водой. Примитивные приспособления для купанья.
Высоцкий, Иван Исидорович — журналистПсевдонимы: Белый цыган; В—кий, И.; И. В.; Кремень; Путник; Топор, И. М.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдони... смотреть
Высоцкий Иосиф (Wysocki) — польский генерал, род. в 1809 г., принял живое участие в восстании 1830 г.; после штурма Варшавы бежал во Францию, где много работал в военных мастерских Тулузы и Метца, а в 1848 г. сформировал для Кошута польский легион. Участие в битвах с австрийцами и русскими дало ему чин венгерского генерала, но конец восстания заставил бежать в Турцию, а оттуда в Лондон и Париж. Во время Крымской войны В. хотел сформировать польский легион для турок, но Наполеон III не позволил ему уехать из Франции. В 1863 г. он явился на помощь повстанцам, командовал бандою около Ломжи и снова вернулся в Париж, где умер в 1874 г.<br><br><br>... смотреть
(Wysocki) — польский генерал, род. в 1809 г., принял живое участие в восстании 1830 г.; после штурма Варшавы бежал во Францию, где много работал в воен... смотреть
Высотский Михаил Тимофеевич (ок. 1791-16(28) ХII 1837, Москва) - рус. гитарист, композитор и педагог. Род. в семье крепостного в подмосковном и... смотреть
Высоцкий, Николай Гаврилович — сотр. «Богосл. В.» (1904-08)Псевдонимы: Н. В.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и о... смотреть
писатель. Родился в 1876 г. Окончил курс в Московской духовной академии. Главные его труды: *Критический обзор мнений по вопросу о происхождении хлыстовщины*, *Происхождение хлыстовщины*, *Общественная и политическая деятельность духовенства в первые века истории русской церкви*. См. также статьи: Россия, разд. Россия в археологическом отношении .... смотреть
Высоцкий, Николай Гаврилович - писатель. Родился в 1876 г. Окончил курс в Московской духовной академии. Главные его труды: "Критический обзор мнений по вопросу о происхождении хлыстовщины", "Происхождение хлыстовщины", "Общественная и политическая деятельность духовенства в первые века истории русской церкви".<br>... смотреть