ГЛАДКОВ

ГЛАДКОВ Александр Константинович (1912-76), русский драматург. Героическая комедия в стихах "Давным-давно" (1941; фильм "Гусарская баллада", 1962) из времен Отечественной войны 1812; пьесы ("Молодость театра", постановка 1972) и др. сочетают иронию и романтику. Воспоминания, в т. ч. о В. Э. Мейерхольде, В. П. Кине, Б. Л. Пастернаке.


Смотреть больше слов в «Современном энциклопедическом словаре»

ГЛАДКОВ →← ГЛАДКИЙ

Смотреть что такое ГЛАДКОВ в других словарях:

ГЛАДКОВ

ГЛАДКОВ Федор Васильевич (1883—) — пролетарский писатель. По происхождению — крестьянин, работал в типографии, в аптекарском магазине, был учит... смотреть

ГЛАДКОВ

ГЛАДКОВ Федор Васильевич (1883-) - пролетарский писатель. По происхождению - крестьянин, работал в типографии, в аптекарском магазине, был учителем; принимал участие в революционном движении, был в ссылке; участвовал в гражданской войне, член ВКП(б); входит в группу «Кузница». Первое появление в печати (провинциальной) - в «Кубанских ведомостях» (1899). В 1925 в «Красной нови» появился роман «Цемент», сделавший Гладкова одним из самых популярных современных писателей. В изд-ве ЗИФ вышло четыре тома его сочинений.<p class="tab">В повести «Изгои» (1912) Г. берет темою жизнь политических ссыльных, раздираемых сомнениями, исканиями нового мировоззрения, находящихся в состоянии экстатического возбуждения и духовного упадка. Та же эпоха реакции, те же настроения и искания являются предметом изображения в «Старой секретной» (1927). Но здесь психологический сюжет осложнен борьбой революционеров с тюремной администрацией, подозрениями в провокации, попыткой побега, избиением заключенных, военно-полевым судом, смертной казнью. Обычная манера Гладкова - давать в гиперболических образах экстатические душевные состояния и возбужденные споры и разговоры - в этих повестях наиболее оправдана материалом болезненной душевной жизни пленников самодержавия. В таких же тонах, с изобильным описанием жестокой и буйной игры страстей написана пьеса «Ватага». «Огненный конь» имеет темой гражданскую войну на Кубани, но преломляет ее главным образом через болезненные переживания двух друзей, ставших врагами: казака-большевика Гмыри и офицера Андрея, колеблющегося между красными и белыми и наконец становящегося на сторону последних. Безвольный, колеблющийся, истерический, то энергичный, то странно пассивный, сходящий с ума в атмосфере плохо понятной ему гражданской войны - Андрей; измученный злобой и жалостью к Андрею и мучительной любовью к Марине, ведущий полубредовые разговоры о крови - Гмыря; полумистик и идеалист, истерически-иступленно рассуждающий о «скифском» в революции большевик и комиссар Глоба; Марина, мучающая любимого во имя нежелания подчиниться его любовной мужской власти, - таковы герои «Огненного коня». Революция в романе трактуется в образах космических (шквал, землетрясение, потоп) и мистических (Голгофа). Нагромождение описаний зверств, пыток, смертей придает еще более жуткий колорит этому роману, обильно уснащенному оригинальными (но не всегда удачными) метафорами и кубанским диалектом. Темой «Пьяного солнца» является конфликт между различными социальными (точнее профессиональными) группами и разными возрастными прослойками в коммунистической партии, вопрос о любви в жизни коммунистов и комсомольцев, тяжелые условия быта и воспитания молодежи в период хозяйственного строительства. Все эти моменты даны на фоне жизни отдыхающих в партийном санатории на юге. Как всегда у Г. проблемы заострены, герои исключительны, разговоры повышенно нервны. Комсомолец-активист, ревнуя девушку комсомолку, пытается ее изнасиловать, а когда она его прощает и говорит о своей любви, едет предавать себя суду товарищей. Рабочий Мордых, недовольный привилегиями ответственных работников, произносит истерически-погромные речи. Многие проблемы поставлены правильно и остро, но не уточнены и не указано никаких путей к их разрешению.</p><p class="tab">«Цемент» - значительнейшее произведение Г. Основная тема романа - восстановление заброшенного в эпоху гражданской войны завода, происходящее в самом начале нэпа под угрозой белогвардейских нападений. Ярко показана начавшая было деклассироваться рабочая масса. Она - под руководством кровно с ней связанного демобилизованного участника гражданской войны и старого большевика Глеба и его ближайших друзей, пробивая брешь в саботаже спецов и равнодушии закоренелых бюрократов, самоотверженным трудом и яростным упорством восстанавливает завод. Совершенно правильно и четко рисует Г. отношения «героев», авангарда и массы, дает меткие портреты «добросовестного» бюрократа-коммуниста и преданного производству, но политически заблудившегося инженера контрреволюционера и саботажника. Вторая тема - семейная драма Глеба и его жены Даши, свободной женщины, отрекшейся от семьи, допустившей смерть ребенка в голодающем детском доме, отказавшейся от любви мужа не только в ту пору, когда он пытался вернуть ее на кухню и в спальню, но и когда он признал ее свободу в личной и общественной жизни. Даша боится своей любви к Глебу и прокламирует отрицание любви. Это - типичнейшая тема Г. Третья тема - интеллигенты в ВКП; бывший меньшевик Сергей и романтическая девушка Поля Мехова; при всей правдивости изображения обеих фигур Г. слишком прямолинейно решает вопрос. Наименее ясна тема предисполкома Бадьина - развратника, бюрократа, холодного эгоиста, «покрывающего» разложившихся коммунистов, но дельного администратора, опытного политика, пользующегося поддержкой высших партийных инстанций. Бадьин - несомненный, как нам видно теперь, перерожденец, но Г. очень неопределенно выявляет и свое авторское отношение к нему и отношение к нему партии. Неудачнее всего разработана тема «партийной чистки», где действия комиссии, явно неправильные, не объяснены и не осуждены автором. «Цемент» породил большую полемику в нашей критике (см. в частности «На лит-ом посту», 1926) и до сих пор вызывает большой интерес среди рабочих читателей. Это - один из лучших пролетарских романов по остроте темы, по сложности и многообразию типов партийцев, по пафосу строительства, по четкости основных идеологических линий. «Цемент» однако имеет ряд недостатков, связанных с общими свойствами поэтики Г.</p><p class="tab">Основные принципы художественных приемов Г. довольно точно сформулированы в словах рабочего из романа «Кровью сердца», обращенных к писателю: «Разверзай перед людьми гнойники их жизни, бей их... открой перед ними невиданные картины, сильных людей и их героические свершения, расскажи им пленительные легенды о людях, которых нет в их быту... Не бойся преувеличений...» Г. действительно не боится преувеличений, применяя впрочем эту романтическую поэтику к самому реальному, часто повседневному материалу. Герои Г. всегда находятся в повышенном настроении, в любом споре пытаются решить мировые проблемы, у них необыкновенные характеры. Поступки их гиперболически-резки, решительны, причем Г. не считает нужным эти поступки достаточно психологически мотивировать, находя, очевидно, достаточной мотивировкой исключительность характеров. Основное средство создать впечатление необычной психологической атмосферы в повестях Г. (иногда почти до комизма или до нелепости, контрастирующей с повседневностью материала) - язык автора и героев. Язык этот гиперболичен, сплошь метафоричен, причем метафоры неожиданны, разговоры обычно ведутся на повышенных интонациях. У Г. герои не спорят, а бранятся, одновременно крикливо и странно образно: «Ты балбес, сухая корка, старый сапог, деревянный идол». Самые обыкновенные вещи герои делают «с сердцем, замирающим от восторга, задыхаясь от крика». «Огненный конь» написан таким, примерно, стилем: «Где-то глубоко, в недрах души, сгустком крови запекся ужас, и все человеческое ушло в эти глубины, к этому неугасающему шматку крови. Умер на грани - застрял в черной щели с раздавленным мозгом». Отрывочный синтаксис, недосказанные намеки, абстрактная и идеалистическая, порой религиозная, лексика, любовь к малопонятным диалектам еще усугубляют эту окраску революционных по тематике и тенденции произведений Г. Эта манера Г. заимствована от лит-ры эпохи реакции. Влияния Достоевского, но преломленного через Л. Андреева, Гамсуна, частично искаженного сквозь Арцыбашева (мотивы любовной борьбы, «опрощения» и торжества плоти) - переплелись у Г. с марксистской интерпретацией революционных героев. Но в результате «Огненный конь» превратился в идеалистически психопатологическую повесть, а в «Цементе», более свободном от бреда и мистики, умный и выдержанный предчека Чибис советует для понимания новой экономической политики смешать солнце и кровь «в корыте в самую обыкновенную болтушку». Партийцы и рабочие в «Цементе» оказались полуистериками, рефлектиками и патологически чувствующими субъектами. Фигура Акатуева в «Пьяном солнце» стала уродливой и непонятной. Чрезмерное выпячивание личных отношений, переживаний и гордого чувства своей связанности с классом - сделали сомнительной и фигуру рабочего-директора в «Головоногом человеке». Нужные же и чрезвычайно современные мысли о стремлении вперед от уже достигнутого, о беспокойстве, к-рое должна будить литература, не давая погрязнуть в мещанском самодовольстве, облечены в романе «Кровью сердца» в очень абстрактную форму. Пережитки космизма и влияние лит-ры реакционных лет искажают законную, но часто неудачно применяемую романтическую установку Г., одного из самых интересных, волнующих и близких к подлинным запросам революционного пролетариата современных писателей.</p><p class="tab"></p><p class="tab"><span><b>Библиография:</b></span></p><p class="tab"><b>I.</b> Собр. сочин., т. I (Огненный конь), т. II (Цемент), т. III (Старая секретная. Повести и рассказы), изд. ЗИФ, М., 1926; Сочин. в 3 тт. (т. I, Изгои, т. II, Огненный конь, т. III, Цемент), бесплатное приложение к журналу «30 дней» за 1927; Волны, со вступит. ст. П. Когана и автобиографией, изд. «Пролетарий», Харьков, 1927 (избран. отрывки из произведений); Рассказы, со вступит. ст. Л. Лозовского, изд. 2-е, «Никитинские субботники», М., 1929 (здесь же автобиография Г. и библиография произведений Г. и лит-ры о нем).</p><p class="tab"><b>II.</b> Воронский А., О группе писателей «Кузница», «Красная новь», кн. 3, 1923; Коган П. С., Брик О. М., Полянский Вал., Минаев К., Статьи в журн. «На лит-ом посту», 1926, I, II, IV, V-VI (дискуссия о «Цементе»); Красильников В., Федор Гладков, журн. «Октябрь», 1926, IX; Якубовский Г., Литературные портреты, Л., 1926; Его же, О повести Ф. Гладкова «Старая секретная», журн. «На лит-ом посту», 1927, XV-XVI; Шувалов С. Ф., Гладков, композиционно-стилистический анализ романа «Цемент», сб. Е. Никитиной и С. Шувалова «Беллетристы-современники», М., 1927; Горбачев Г. Е., Современная русская литература, М., 1928.</p><p class="tab"><b>III.</b> Писатели современной эпохи, т. I, ред. Б. П. Козьмина, изд. ГАХН, М., 1928; Владиславлев И. В., Литература великого десятилетия, т. I, М. - Л., 1928; Мандельштам Р. С., Художественная литература в оценке русской марксистской критики, изд. 4-е, ред. Н. К. Пиксанова, Гиз, М. - Л., 1928. </p>... смотреть

ГЛАДКОВ

Федор Васильевич [1883—]— пролетарский писатель. По происхождению — крестьянин, работал в типографии, в аптекарском магазине, был учителем; принимал участие в революционном движении, был в ссылке; участвовал в гражданской войне, член ВКП(б); входит в группу «Кузница». Первое появление в печати (провинциальной) — в «Кубанских ведомостях» [1899. В 1925 в «Красной нови» появился роман «Цемент», сделавший Гладкова одним из самых популярных современных писателей. В изд-ве ЗИФ вышло четыре тома его сочинений. В повести «Изгои» [1912]Г. берет темою жизнь политических ссыльных, раздираемых сомнениями, исканиями нового мировоззрения, находящихся в состоянии экстатического возбуждения и духовного упадка. Та же эпоха реакции, те же настроения  и искания являются предметом изображения в «Старой секретной» [1927. Но здесь психологический сюжет осложнен борьбой революционеров с тюремной администрацией, подозрениями в провокации, попыткой побега, избиением заключенных, военно-полевым судом, смертной казнью. Обычная манера Гладкова — давать в гиперболических образах экстатические душевные состояния и возбужденные споры и разговоры — в этих повестях наиболее оправдана материалом болезненной душевной жизни пленников самодержавия. В таких же тонах, с изобильным описанием жестокой и буйной игры страстей написана пьеса «Ватага». «Огненный конь» имеет темой гражданскую войну на Кубани, но преломляет ее главным образом через болезненные переживания двух друзей, ставших врагами: казака-большевика Гмыри и офицера Андрея, колеблющегося между красными и белыми и наконец становящегося на сторону последних. Безвольный, колеблющийся, истерический, то энергичный, то странно пассивный, сходящий с ума в атмосфере плохо понятной ему гражданской войны — Андрей; измученный злобой и жалостью к Андрею и мучительной любовью к Марине, ведущий полубредовые разговоры о крови — Гмыря; полумистик и идеалист, истерически-иступленно рассуждающий о «скифском» в революции большевик и комиссар Глоба; Марина, мучающая любимого во имя нежелания подчиниться его любовной мужской власти, — таковы герои «Огненного коня». Революция в романе трактуется в образах космических (шквал, землетрясение, потоп) и мистических (Голгофа). Нагромождение описаний зверств, пыток, смертей придает еще более жуткий колорит этому роману, обильно уснащенному оригинальными (но не всегда удачными) метафорами и кубанским диалектом. Темой «Пьяного солнца» является конфликт между различными социальными (точнее профессиональными) группами и разными возрастными прослойками в коммунистической партии, вопрос о любви в жизни коммунистов и комсомольцев, тяжелые условия быта и воспитания молодежи в период хозяйственного строительства. Все эти моменты даны на фоне жизни отдыхающих в партийном санатории на юге. Как всегда у Г. проблемы заострены, герои исключительны, разговоры повышенно нервны. Комсомолец-активист, ревнуя девушку комсомолку, пытается ее изнасиловать, а когда она его прощает и говорит о своей любви, едет предавать себя суду товарищей. Рабочий Мордых, недовольный привилегиями ответственных работников, произносит истерически-погромные речи. Многие проблемы поставлены правильно и остро, но не уточнены и не указано никаких путей к их разрешению. «Цемент» — значительнейшее произведение Г. Основная тема романа — восстановление заброшенного в эпоху гражданской  войны завода, происходящее в самом начале нэпа под угрозой белогвардейских нападений. Ярко показана начавшая было деклассироваться рабочая масса. Она — под руководством кровно с ней связанного демобилизованного участника гражданской войны и старого большевика Глеба и его ближайших друзей, пробивая брешь в саботаже спецов и равнодушии закоренелых бюрократов, самоотверженным трудом и яростным упорством восстанавливает завод. Совершенно правильно и четко рисует Г. отношения «героев», авангарда и массы, дает меткие портреты «добросовестного» бюрократа-коммуниста и преданного производству, но политически заблудившегося инженера контрреволюционера и саботажника. Вторая тема — семейная драма Глеба и его жены Даши, свободной женщины, отрекшейся от семьи, допустившей смерть ребенка в голодающем детском доме, отказавшейся от любви мужа не только в ту пору, когда он пытался вернуть ее на кухню и в спальню, но и когда он признал ее свободу в личной и общественной жизни. Даша боится своей любви к Глебу и прокламирует отрицание любви. Это — типичнейшая тема Г. Третья тема — интеллигенты в ВКП; бывший меньшевик Сергей и романтическая девушка Поля Мехова; при всей правдивости изображения обеих фигур Г. слишком прямолинейно решает вопрос. Наименее ясна тема предисполкома Бадьина — развратника, бюрократа, холодного эгоиста, «покрывающего» разложившихся коммунистов, но дельного администратора, опытного политика, пользующегося поддержкой высших партийных инстанций. Бадьин — несомненный, как нам видно теперь, перерожденец, но Г. очень неопределенно выявляет и свое авторское отношение к нему и отношение к нему партии. Неудачнее всего разработана тема «партийной чистки», где действия комиссии, явно неправильные, не объяснены и не осуждены автором. «Цемент» породил большую полемику в нашей критике (см. в частности «На лит-ом посту», 1926) и до сих пор вызывает большой интерес среди рабочих читателей. Это — один из лучших пролетарских романов по остроте темы, по сложности и многообразию типов партийцев, по пафосу строительства, по четкости основных идеологических линий. «Цемент» однако имеет ряд недостатков, связанных с общими свойствами поэтики Г. Основные принципы художественных приемов Г. довольно точно сформулированы в словах рабочего из романа «Кровью сердца», обращенных к писателю: «Разверзай перед людьми гнойники их жизни, бей их... открой перед ними невиданные картины, сильных людей и их героические свершения, расскажи им пленительные легенды о людях, которых нет в их быту... Не бойся преувеличений...» Г. действительно не боится преувеличений, применяя впрочем эту романтическую поэтику  к самому реальному, часто повседневному материалу. Герои Г. всегда находятся в повышенном настроении, в любом споре пытаются решить мировые проблемы, у них необыкновенные характеры. Поступки их гиперболически-резки, решительны, причем Г. не считает нужным эти поступки достаточно психологически мотивировать, находя, очевидно, достаточной мотивировкой исключительность характеров. Основное средство создать впечатление необычной психологической атмосферы в повестях Г. (иногда почти до комизма или до нелепости, контрастирующей с повседневностью материала) — язык автора и героев. Язык этот гиперболичен, сплошь метафоричен, причем метафоры неожиданны, разговоры обычно ведутся на повышенных интонациях. У Г. герои не спорят, а бранятся, одновременно крикливо и странно образно: «Ты балбес, сухая корка, старый сапог, деревянный идол». Самые обыкновенные вещи герои делают «с сердцем, замирающим от восторга, задыхаясь от крика». «Огненный конь» написан таким, примерно, стилем: «Где-то глубоко, в недрах души, сгустком крови запекся ужас, и все человеческое ушло в эти глубины, к этому неугасающему шматку крови. Умер на грани — застрял в черной щели с раздавленным мозгом». Отрывочный синтаксис, недосказанные намеки, абстрактная и идеалистическая, порой религиозная, лексика, любовь к малопонятным диалектам еще усугубляют эту окраску революционных по тематике и тенденции произведений Г. Эта манера Г. заимствована от лит-ры эпохи реакции. Влияния Достоевского, но преломленного через Л. Андреева, Гамсуна, частично искаженного сквозь Арцыбашева (мотивы любовной борьбы, «опрощения» и торжества плоти) — переплелись у Г. с марксистской интерпретацией революционных героев. Но в результате «Огненный конь» превратился в идеалистически психопатологическую повесть, а в «Цементе», более свободном от бреда и мистики, умный и выдержанный предчека Чибис советует для понимания новой экономической политики смешать солнце и кровь «в корыте в самую обыкновенную болтушку». Партийцы и рабочие в «Цементе» оказались полуистериками, рефлектиками и патологически чувствующими субъектами. Фигура Акатуева в «Пьяном солнце» стала уродливой и непонятной. Чрезмерное выпячивание личных отношений, переживаний и гордого чувства своей связанности с классом — сделали сомнительной и фигуру рабочего-директора в «Головоногом человеке». Нужные же и чрезвычайно современные мысли о стремлении вперед от уже достигнутого, о беспокойстве, к-рое должна будить лит-pa, не давая погрязнуть в мещанском самодовольстве, облечены в романе «Кровью сердца» в очень абстрактную форму. Пережитки космизма и влияние лит-ры реакционных лет искажают законную, но часто неудачно применяемую романтическую установку Г., одного  из самых интересных, волнующих и близких к подлинным запросам революционного пролетариата современных писателей. Библиография: I. Собр. сочин., т. I (Огненный конь), т. II (Цемент), т. III (Старая секретная. Повести и рассказы), изд. ЗИФ, М., 1926; Сочин. в 3 тт. (т. I, Изгои, т. II, Огненный конь, т. III, Цемент), бесплатное приложение к журналу «30 дней» за 1927; Волны, со вступит. ст. П. Когана и автобиографией, изд. «Пролетарий», Харьков, 1927 (избран. отрывки из произведений); Рассказы, со вступит. ст. Л. Лозовского, изд. 2-е, «Никитинские субботники», М., 1929 (здесь же автобиография Г. и библиография произведений Г. и лит-ры о нем). II. Воронский А., О группе писателей «Кузница», «Красная новь», кн. 3, 1923; Коган П. С., Брик О. М., Полянский Вал., Минаев К., Статьи в журн. «На лит-ом посту», 1926, I, II, IV, V—VI (дискуссия о «Цементе»); Красильников В., Федор Гладков, журн. «Октябрь», 1926, IX; Якубовский Г., Литературные портреты, Л., 1926; Его же, О повести Ф. Гладкова «Старая секретная», журн. «На лит-ом посту», 1927, XV—XVI; Шувалов С. Ф., Гладков, композиционно-стилистический анализ романа «Цемент», сб. Е. Никитиной и С. Шувалова «Беллетристы-современники», М., 1927; Горбачев Г. Е., Современная русская литература, М., 1928. III. Писатели современной эпохи, т. I, ред. Б. П. Козьмина, изд. ГАХН, М., 1928; Владиславлев И. В., Литература великого десятилетия, т. I, М. — Л., 1928; Мандельштам Р. С., Художественная литература в оценке русской марксистской критики, изд. 4-е, ред. Н. К. Пиксанова, Гиз, М. — Л., 1928. Г. Горбачев... смотреть

ГЛАДКОВ

1. ГЛАДКОВ Александр Константинович (1912-76), русский драматург. Героическая комедия в стихах "Давным-давно" (1941; фильм "Гусарская баллада", 1962), ... смотреть

ГЛАДКОВ

ГЛАДКИЙ ГЛАДКИХ ГЛАДКОВ ГЛАДЫШЕВ ГЛАДКОВСКИЙГладкой, гладыш - полный, дородный, сытый. (Ф). Гладкий, Гладких (Холмог., Мезен. уезды). Из диа-лектног... смотреть

ГЛАДКОВ

ГЛАДКОВ Геннадий Игоревич (родился в 1935), российский композитор. Автор оперы "Старший сын" (1983), балетов "Вий" (1984), "12 стульев" (1985), мюзиклов "Бременские музыканты" (1968), "Дульсинея Тобосская" (1972), "Тиль" (1975), "Старший сын" (1983) и "12 стульев" (1985), музыки к фильмам и мультфильмам (свыше 100), спектаклям (свыше 30). Яркий мелодист, в популярных жанрах ориентируется на классические традиции. <br>... смотреть

ГЛАДКОВ

ГЛАДКОВ Геннадий Игоревич (р . 1935), российский композитор, заслуженный деятель искусств России (1988). Яркий мелодист, в популярных жанрах ориентируется на классические традиции. Опера "Старший сын" (1983), балеты "Вий" (1984), "12 стульев" (1985), мюзиклы "Бременские музыканты" (1968), "Дульсинея Тобосская" (1972), "Тиль" (1975), музыка к фильмам и мультфильмам (св. 100), спектаклям (св. 30).<br><br><br>... смотреть

ГЛАДКОВ

- Геннадий Игоревич (р. 1935) - российский композитор, заслуженныйдеятель искусств России (1988). Яркий мелодист, в популярных жанрахориентируется на классические традиции. Опера ""Старший сын"" (1983), балеты""Вий"" (1984), ""12 стульев"" (1985), мюзиклы ""Бременские музыканты"" (1968),""Дульсинея Тобосская"" (1972), ""Тиль"" (1975), музыка к фильмам имультфильмам (св. 100), спектаклям (св. 30).... смотреть

ГЛАДКОВ

Гладков Федор Васильевич (1883-1958). Русский новелист, ободренный и поддержанный Максимом Горьким, вступил в большевистский кружок в 1904 г. Его роман "Цемент", опубликованный в 1925 г., описал социальную и личную жизнь послереволюционной России. Предполагалось, что ведущий герой этой книги списан с Троцкого. В дальнейшем Гладков стал "выдавать на-гора" тонны индустриальных романов.<br>... смотреть

ГЛАДКОВ

корень - ГЛАДК; суффикс - ОВ; нулевое окончание;Основа слова: ГЛАДКОВВычисленный способ образования слова: Суффиксальный∩ - ГЛАДК; ∧ - ОВ; ⏰Слово Гладк... смотреть

ГЛАДКОВ

ГЛАДКОВ Федор Васильевич (1883-1958), русский писатель. В романе "Цемент" (1925) - тема восстановления промышленности после Гражданской войны, образ передового рабочего. Роман "Энергия" (1932-38) о социалистической стройке. Автобиографическая трилогия "Повесть о детстве" (1949), "Вольница" (1950), "Лихая година" (1954). Государственная премия СССР (1950, 1951).<br><br><br>... смотреть

ГЛАДКОВ

авт. соч. "О влиянии обществ. состояния частных лиц на право позем. их собственности" (М., 1885).{Венгеров}

ГЛАДКОВ АЛЕКСАНДР КОНСТАНТИНОВИЧ

ГЛАДКОВ Александр Константинович (1912-76) - русский драматург. Героическая комедия в стихах "Давным-давно" (1941; фильм "Гусарская баллада", 1962) из времен Отечественной войны 1812; пьесы ("Молодость театра", постановка 1972) и др. сочетают иронию и романтику. Воспоминания, в т. ч. о В. Э. Мейерхольде, В. П. Кине, Б. Л. Пастернаке.<br>... смотреть

ГЛАДКОВ АЛЕКСАНДР КОНСТАНТИНОВИЧ

Гладков Александр Константинович [р.17(30).3.1912, Муром], русский советский драматург. Начал печататься в 1929. Автор переведённой на многие языки гер... смотреть

ГЛАДКОВ АЛЕКСАНДР КОНСТАНТИНОВИЧ (191276)

ГЛАДКОВ Александр Константинович (1912-76), русский драматург. Героическая комедия в стихах "Давным-давно" (1941; фильм "Гусарская баллада", 1962) из времен Отечественной войны 1812; пьесы ("Молодость театра", постановка 1972) и др. сочетают иронию и романтику. Воспоминания, в т. ч. о В. Э. Мейерхольде, В. П. Кине, Б. Л. Пастернаке.... смотреть

ГЛАДКОВ АЛЕКСАНДР КОНСТАНТИНОВИЧ (191276)

ГЛАДКОВ Александр Константинович (1912-76) , русский драматург. Героическая комедия в стихах "Давным-давно" (1941; фильм "Гусарская баллада", 1962) из времен Отечественной войны 1812; пьесы ("Молодость театра", постановка 1972) и др. сочетают иронию и романтику. Воспоминания, в т. ч. о В. Э. Мейерхольде, В. П. Кине, Б. Л. Пастернаке.... смотреть

ГЛАДКОВ АЛЕКСЕЙ

Гладков, Алексей — журналист и переводчик конца 18 в.Псевдонимы: А. Г.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и обществ... смотреть

ГЛАДКОВ БОРИС ИЛЬИЧ

писатель (родился в 1847 г.), присяжный поверенный в СПб. С 1911 г. председатель учрежденного им Всероссийского Трудового Союза Христиан-Трезвенников. Его работы: *Толкование Евангелия* (1906, 4-е издание в 1913 г.), *Евангельская история* (СПб., 1913), *Священная история Ветхого Завета* (СПб., 1907), *Священная история Нового Завета* (СПб., 1908), *Закон Божий для народа и народных школ* (издание 3-е, СПб., 1910), *Нагорная проповедь и Царство Божие* (СПб., 1907), *Библия в общедоступных рассказах* (СПб., 1907), брошюры против пьянства и др. ГЛАДКОВЫ И ГЛАДКИЕ - РУССКИЙ дворянский род, ведущий начало от Максима Гладкова, жившего во второй половине XVI столетия; записан в VI часть родословных книг губерний Воронежской, Курской, Московской, Пензенской, Саратовской и Тамбовской. Есть еще целый ряд дворянских родов Гладковых более позднего происхождения (II и III части родословной книги). В. Р-в.... смотреть

ГЛАДКОВ БОРИС ИЛЬИЧ

Гладков, Борис Ильич - писатель (родился в 1847 г.), присяжный поверенный в СПб. С 1911 г. председатель учрежденного им Всероссийского Трудового Союза Христиан-Трезвенников. Его работы: "Толкование Евангелия" (1906, 4-е издание в 1913 г.), "Евангельская история" (СПб., 1913), "Священная история Ветхого Завета" (СПб., 1907), "Священная история Нового Завета" (СПб., 1908), "Закон Божий для народа и народных школ" (издание 3-е, СПб., 1910), "Нагорная проповедь и Царство Божие" (СПб., 1907), "Библия в общедоступных рассказах" (СПб., 1907), брошюры против пьянства и др.<br>... смотреть

ГЛАДКОВ ВАСИЛИЙ ФЁДОРОВИЧ

Гладков Василий Фёдорович (10.04.1895, ст. Трёхостровянская Второго округа Области войска Донского, – 18.08.1981, Москва), советский военачальник, ген... смотреть

ГЛАДКОВ ГЕН. ИГ

(род. 1935) - композитор. В 1964 закончил Моск. консерваторию (кл. комп. В. Г. Фере). В кино с 1962 (науч.-попул. ф. "Тайны минувшего"). Работает преим. в обл. музыки к худож. и мультипликац. фильмам. Киномузыку Г. отличают яркость и выразительность мелодич. языка, способность создать через песню точный психол. портрет персонажа. Предпочитает муз. драматургию камерного типа, но в наиб. удачных работах осн. интонац. характеристика героя переходит в закадровую музыку и обретает функцию лейтмотива ("Собака на сене", т/ф 1977, реж. Я. Б. Фрид). Г. создает разноплановый и психологически достоверный муз. образ действ. лиц, используя для этого интонации романса, эстрадной песни, рок-музыки, а также стилизуя мелодич. яз. прошлых эпох. Использует разл. инструментальные составы, добиваясь оригинальности в аранжировках и выразительности тембрового колорита. Во многом благодаря запоминающейся музыке Г. имели успех мультипликац. ф. "Бременские музыканты", "По следам бременских музыкантов", "Как львенок и черепаха пели песню", "Голубой щенок" и др. Автор музыки к к/ф "Обыкновенное чудо" (1965, реж. Х. А. Локшина), "Джентльмены удачи" (1972, реж. А. И. Серый), "Точка, точка, запятая..." (1973, реж. А. Н. Митта), "Центровой из поднебесья" (1975, реж. И. С. Магитон), "Женщина, которая поет" (1979, реж. А. С. Орлов), "Дульсинея Тобосская" (1980, реж. С. С. Дружинина) и др.... смотреть

ГЛАДКОВ ГЕННАДИЙ ИГОРЕВИЧ

ГЛАДКОВ Геннадий Игоревич (р. 1935) - российский композитор, заслуженный деятель искусств России (1988). Яркий мелодист, в популярных жанрах ориентируется на классические традиции. Опера "Старший сын" (1983), балеты "Вий" (1984), "12 стульев" (1985), мюзиклы "Бременские музыканты" (1968), "Дульсинея Тобосская" (1972), "Тиль" (1975), музыка к фильмам и мультфильмам (св. 100), спектаклям (св. 30).<br>... смотреть

ГЛАДКОВ ГЕННАДИЙ ИГОРЕВИЧ (Р . 1935)

ГЛАДКОВ Геннадий Игоревич (р . 1935), российский композитор, заслуженный деятель искусств России (1988). Яркий мелодист, в популярных жанрах ориентируется на классические традиции. Опера "Старший сын" (1983), балеты "Вий" (1984), "12 стульев" (1985), мюзиклы "Бременские музыканты" (1968), "Дульсинея Тобосская" (1972), "Тиль" (1975), музыка к фильмам и мультфильмам (св. 100), спектаклям (св. 30).... смотреть

ГЛАДКОВ ГЕННАДИЙ ИГОРЕВИЧ (Р. 1935)

ГЛАДКОВ Геннадий Игоревич (р. 1935), российский композитор, заслуженный деятель искусств России (1988). Яркий мелодист, в популярных жанрах ориентируется на классические традиции. Опера "Старший сын" (1983), балеты "Вий" (1984), "12 стульев" (1985), мюзиклы "Бременские музыканты" (1968), "Дульсинея Тобосская" (1972), "Тиль" (1975), музыка к фильмам и мультфильмам (св. 100), спектаклям (св. 30).... смотреть

ГЛАДКОВ ГРИГОРИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ

Гладко́в Григорий Васильевич (р. 1953), исполнитель собственных песен (Москва). Пишет (с 1969) песни на свои стихи, а также на стихи других поэтов. Наи... смотреть

ГЛАДКОВ НИКОЛАЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ

Гладков, Николай Александрович — сотр. «Журнала Охоты»Псевдонимы: ЯрославецИсточники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и об... смотреть

ГЛАДКОВ НИКОЛАЙ ПЕТРОВИЧ

Гладков Николай Петрович - сосед Чеховых по Мелихову

ГЛАДКОВ (ПСЕВД. ГЛАДКОВЭЛЬБРУС), ФЕД. СЕРГ.

совр. драм. писатель.{Венгеров}

ГЛАДКОВ ФЕД. ВАС.

(1883-1958) - прозаик. Род. в семье крестьян-старообрядцев. Окончил Екатеринодарское пед. уч-ще, учительствовал в Забайкалье. Приехав в Тифлис для поступления в пед. ин-т, сблизился с социал-демократами, участвовал в рев. движении, был в ссылке. Начал печататься до рев-ции (повести "Удар", "Изгои", 1909). В 1920 ушел добровольцем в Красную Армию. С 1921 жил в Москве, входил в лит. группу "Кузница". Широкую известность принес Г. ром. "Цемент" (1925), посв. восстановлению завода, судьбам недавних участников гражд. войны, определяющих свое место в мирной жизни. "Цемент" находился у истоков т. н. "производственной" темы в послеокт. лит-ре. Г. - автор ром. "Энергия" (1932-38). В годы Вел. Отеч. войны корр. "Правды" и "Известий". В кон. жизни работал над циклом автобиогр. произведений: "Повесть о детстве" (1949); "Вольница" (1950); "Лихая година" (1954) В 1945-48 дир. Лит. ин-та им. М. Горького.... смотреть

ГЛАДКОВ ФЕДІР ВАСИЛЬОВИЧ

ГЛАДКО́В Федір Васильович• ГЛАДКОВ Федір Васильович[9(21).VI 1883, с. Чернавка, тепер Івантєевського р-ну Сарат. обл. — 20.XII 1958, Москва]- рос. рад.... смотреть

ГЛАДКОВ ФЕДІР ДМИТРОВИЧ

1905-75, укр. актор; Березіль; на поч. 30-х репресований; Соловецький табірний театр під керівництвом Леся Курбаса (Аристократи); вдруге репресований 1... смотреть

ГЛАДКОВ ФЕДІР ДМИТРОВИЧ

1905-75, укр. актор; Березіль; на поч. 30-х репресований; Соловецький табірний театр під керівництвом Леся Курбаса (Аристократи); вдруге репресований 1945; після звільнення драматичні театри Сум, Сімферополя, Києва; ролі у фільмах (Новели Красного дому, Гроза над полями, Тарас Шевченко).... смотреть

ГЛАДКОВ ФЕДОР ВАСИЛЬЕВИЧ

Гладков, Федор Васильевич (1883 — 20 дек. 1958 в М.) — писательПсевдонимы: Байкалов, Гл.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей... смотреть

ГЛАДКОВ ФЕДОР ВАСИЛЬЕВИЧ

(1883-1958) Писатель. Член РКП(б) с 1920. Окончил гор. уч-ще, с 1902 работал учителем в Забайкалье, в 1914-17 - на Кубани. Печатался с 1900. Участник рев-ции и гражд. войны. С 1921 жил в Москве, работал в Наркомпросе РСФСР. В 1920-31 член лит. об-ия пролетарских писателей "Кузница". В годы войны корр. газ. «Правда» и «Известия» на Урале. В 1945-48 директор Лит. ин-та им.Горького. Романы о сов. действительности "Цемент" (1925), "Энергия»(1932-38), автобиогр. трилогия - "Повесть о детстве" (1949), "Вольница" (1950) и "Лихая година" (1954) и др. произв. Лауреат Ст. пр. (1950, 1951).... смотреть

ГЛАДКОВ ФЕДОР ВАСИЛЬЕВИЧ

1883-1958). Русский новелист, ободренный и поддержанный Максимом Горьким, вступил в большевистский кружок в 1904 г. Его роман "Цемент", опубликованный в 1925 г., описал социальную и личную жизнь послереволюционной России. Предполагалось, что ведущий герой этой книги списан с Троцкого. В дальнейшем Гладков стал "выдавать на-гора" тонны индустриальных романов.... смотреть

ГЛАДКОВ ФЕДОР ВАСИЛЬЕВИЧ

(1883-1958) Русский новелист, ободренный и поддержанный Максимом Горьким, Гладков вступил в большевистский кружок в 1904 г. Его работа "Цемент", опубликованная в 1925 г., описала социальную и личную жизнь молодой советской России. Предполагалось что ведущий герой этой книги списан с Троцкого. В дальнейшем, Гладков стал раболепно подчиняться сталинским директивам в литуратуре и "выдавал на-гора" тонны индустриальных романов.... смотреть

ГЛАДКОВ ФЕДОР ВАСИЛЬЕВИЧ

ГЛАДКОВ Федор Васильевич (1883-1958) - русский писатель. В романе "Цемент" (1925) - тема восстановления промышленности после Гражданской войны, образ передового рабочего. Роман "Энергия" (1932-38) о социалистической стройке. Автобиографическая трилогия "Повесть о детстве" (1949), "Вольница" (1950), "Лихая година" (1954). Государственная премия СССР (1950, 1951).<br>... смотреть

ГЛАДКОВ ФЕДОР ВАСИЛЬЕВИЧ

Гладков Федор Васильевич [9(21).6.1883, с. Чернавка, ныне Саратовской обл., — 20.12.1958, Москва], русский советский писатель. Член КПСС с 1920. Родилс... смотреть

ГЛАДКОВ ФЕДОР ВАСИЛЬЕВИЧ (18831958)

ГЛАДКОВ Федор Васильевич (1883-1958), русский писатель. В романе "Цемент" (1925) - тема восстановления промышленности после Гражданской войны, образ передового рабочего. Роман "Энергия" (1932-38) о социалистической стройке. Автобиографическая трилогия "Повесть о детстве" (1949), "Вольница" (1950), "Лихая година" (1954). Государственная премия СССР (1950, 1951).... смотреть

ГЛАДКОВ ФЕДОР ВАСИЛЬЕВИЧ (18831958)

ГЛАДКОВ Федор Васильевич (1883-1958) , русский писатель. В романе "Цемент" (1925) - тема восстановления промышленности после Гражданской войны, образ передового рабочего. Роман "Энергия" (1932-38) о социалистической стройке. Автобиографическая трилогия "Повесть о детстве" (1949), "Вольница" (1950), "Лихая година" (1954). Государственная премия СССР (1950, 1951).... смотреть

ГЛАДКОВ ФЕДОР СЕРГЕЕВИЧ

Гладков, Федор Сергеевич — драматургПсевдонимы: Гладков—ЭльбрусИсточники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных д... смотреть

ГЛАДКОВ ЮРИЙ ПАВЛОВИЧ

(р. 22.01.1949) Депутат Законодательного собрания Санкт‑Петербурга. Родился в Ленинграде. Образование получил в Ленинградском энергетическом институте связи им. М. А. Бонч‑Бруевича (1972), в аспирантуре и на юридическом факультете Санкт‑Петербургского государственного университета (1994). Трудовой путь начал электромонтажником на заводе им. А. А. Кулакова. Служил в Советской армии в войсках связи. Занимался научной работой, преподавал в Ленинградском электротехническом институте связи. Вступил в Свободно‑демократическую партию России. В 1990–1993 гг. депутат Ленинградского (Санкт‑Петербургского) городского Совета народных депутатов. Входил в состав комиссии по торговле и сфере бытовых услуг. С 1993 г. президент Фонда поддержки малых предприятий и свободного предпринимательства. В декабре 1993 г. от блока «Выбор России» баллотировался в Государственную Думу Федерального собрания РФ, однако блок не преодолел 5 %‑ный барьер. В 1994 г. вступил в партию «Демократический выбор России». Один из организаторов избирательного блока «Демократическое единство Санкт‑Петербурга». Был членом федерального совета гайдаровской партии «Демократический выбор России» и политсовета Санкт‑Петербургской региональной организации этой партии. Вместе с коллегой, депутатом М. Е. Салье провел независимое расследование в связи с признанием петербургской таможней недействительными нескольких выданных мэрией лицензий на вывоз за границу сырья и цветных металлов. По мнению депутатов, чиновники мэрии совершили «должностные преступления из корыстной или личной заинтересованности». В числе чиновников значился В. В. Путин, возглавлявший Комитет мэрии Санкт‑Петербурга по внешним связям. После избрания В. В. Путина Президентом РФ эту тему больше не комментирует, старое, мол, ворошить не стоит. В 1995 г. вновь неудачно баллотировался в Государственную Думу РФ. Депутат Законодательного собрания Санкт‑Петербурга первого (с 1994 г.), второго (с 1998 г.) и третьего (с 2002 г.) созывов. Во втором созыве был заместителем координатора фракции СПС. В третьем созыве заместитель председателя Законодательного собрания.... смотреть

T: 126