ГОДАР

ГОДАР (Godard) Эжен (1827-90), французский воздухоплаватель и конструктор аэростатов. Совершил свыше 1500 полетов на свободных аэростатах, для наполнения которых использовал светильный газ, водород и теплый воздух. Построил (1863) аэростат объемом 6000 м3 ("Гигант") для полета 40 чел. и самый большой в мире аэростат объемом 14000 м3. В 1875 впервые перелетел на аэростате через Пиренейские горы из Франции в Испанию.


Смотреть больше слов в «Современном энциклопедическом словаре»

ГОДВИН →← ГОДАР

Смотреть что такое ГОДАР в других словарях:

ГОДАР

Годар (Godard) Жан Люк (р. 1930) Французский режиссер, сценарист, продюсер, актер, критик, один из теоретиков и лидеров «новой волны». Окончил Сорбон... смотреть

ГОДАР

(Godard) Жан Люк (р. 1930) Французский режиссер, сценарист, продюсер, актер, критик, один из теоретиков и лидеров «новой волны». Окончил Сорбонну, по образованию этнофаф. В кино начинал монтажером, выступал как эссеист и автор статей леворадикального направления в журналах «Ля газет дю синема» и «Кайе дю синема». Позднее, в своих фильмах Г. часто демонстративно показывал желтую обложку «Кайе дю синема», говоря тем самым о своей приверженности теоретическому направлению этого издания. В 50-е годы снял несколько короткометражек: «Операция «Бетон» (1954), «Кокетливая женщина» (1955), «Всех мальчиков зовут Патрик» (1957), «История воды» (совместно с Трюффо, 1958), в которых уже чувствовалась самобытность мастера авторского кинематографа. Интеллектуал-бунтарь, остро чувствующий трагедийное неблагополучие современной эпохи, Г. рано завоевал громкую известность, выступив с резкой, порой эпатирующей непримиримостью против так называемого «папенькиного кино», царившего на французском экране, защищавшего буржуазные ценности и бесконечно варьирующего навязшие в зубах мелодрамы, фильмы «плаща и шпаги», бездумные комедии, исполняемые наскучившими кинозвездами. Не оглядываясь на авторитеты, Г. решительно отметал как идейное содержание, так и утратившую гибкость профессиональную регламентацию, по которой снимали фильмы его предшественники. На вопрос о том, какие традиции он считает подлинно французскими, Г. отвечал: «Отрицание всяческих традиций». Протестуя против устоявшихся кинематографических жанров, сюжетов и тем, режиссер сделал содержанием своих картин конкретику жизни, события сегодняшнего дня. Героями — своих современников, легко узнаваемых людей с улицы: парней без определенных занятий, бедных художников, студентов, проституток, существующих вне общества и не признающих его законов. Эти молодые отщепенцы, постоянно находящиеся в «пофаничной ситуации», подвергаются уголовным преследованиям, потому что их поведение отличается вызывающей непредсказуемостью и абсолютной раскованностью. Выразителями идей Г. стали по преимуществу непрофессиональные актеры, среди которых выделялись Анна Карина, Анна Вяземская и мало известный тогда Жан-Поль Бельмондо. Первая роль в короткометражке «Шарлотта и ее хахаль» (1958), исполненная Бельмондо с предельной непосредственностью, убедила режиссера, что это — его актер. Он доверил Бельмондо главную роль анархиствующего парня Мишеля Пуакара в своем первом полнометражном художественном фильме «На последнем дыхании» (1959), которую актер создал с пронзительной горечью и достоверностью, соединив в герое черты уличного подонка и романтического влюбленного. Лента снималась вне павильона, в стиле импровизации без звука и написанного сценария. Бельмондо была предоставлена полная свобода поведения перед камерой. Необычная эстетика фильма, возникшая в результате таких съемок, произвела впечатление разорвавшейся бомбы. Успех картины критика назвала самым высоким гребнем «новой волны». В течение целого десятилетия каждый новый фильм Г. удивлял остротой тематики и неожиданностью режиссерского киноязыка. В политически злободневной ленте «Маленький солдат» (1960), запрещенной цензурой и вышедшей на экран в 1963 г., режиссер развил близкую экзистенциализму тему бунтаря-одиночки, рассказав о журналисте (Жан Луи Трентиньян), которого террористы из ОАС пытаются использовать в борьбе против алжирских патриотов. В социальной картине «Жить своей жизнью» (1962) — с шокирующей откровенностью представил судьбу девушки, помимо воли втянутой в проституцию. В фильме-притче «Карабинеры» (1963) — с иронией и сарказмом выступил против насилия, которое несет война. В фантастической антиутопии «Альфавиль» (1965) — остро поставил проблемы тоталитаризма и технократии, выступив против стандартизации и унификации жизни человека. В экранизации романа А. Моравиа «Презрение» (1963) — развенчал духовную пустоту пресыщенных буржуа. В этих и других фильмах 60-х гг Г. удалось выработать своеобразный, присущий только ему стиль киноизложения. Он подверг коренному пересмотру структуру привычного монтажного мышления и показал, что при монтаже из фильма можно изъять все связки, переходы, наплывы, которые до него считались обязательными при создании картины. Г. предложил киноязык, в котором было резко скачкообразное, взрывчатое чередование монтажных склеек, несовпадение звукового и зрительного рядов, намеренная небрежность построения кадра, частое применение ручной камеры. Вместо павильонных декораций использовалась натура, в нетрадиционной лексике диалогов разговорная речь чередовалась с текстами, взятыми из литературных произведений. Фильм «Безумный Пьеро» (1965) как бы подвел черту первого и самого плодотворного этапа творчества Г., когда он был наиболее тесно духовно и эстетически связан с «новой волной». Художественные находки, подчас разбросанные по разным картинам, нашли здесь исчерпывающее выражение. Этот аналитический фильм, балансирующий на грани интеллектуальной притчи, пропитанный сарказмом и иронией, захватывал напряжением и агрессивностью излюбленных режиссерских подходов: в нем был трагизм, прячущийся за самоиздевками, критический взгляд на политику и общество, сознательное доведение сюжета до пародийного преувеличения. В этой ленте Г. видел мир сходящим с ума. В ткань картины режиссер вплетает приемы документального кино, репортажи с места событий, телевизионные интервью, социологическое анкетирование, применяет мультипликацию. Из совокупности подобных новаций сложился эстетический метод, который критика определила термином, взятым из живописи — «коллаж». Поклонник эстетики Г. Луи Арагон справедливо заметил, что «киноколлаж» режиссера совпал с поисками художников в других областях искусства, благодаря новой форме киноязыка в современном кино стало возможным новое романное построение фильма, выраженное в дроблении киноленты на главы с литературными подзаголовками. Накануне молодежного движения 1968 г. начинается новый этап творчества режиссера, так называемый период «революционного Годара». Художник чутко уловил настроение общества — причудливую смесь поисков пути и отрицание буржуазных ценностей. В фильме «Китаянка» (1967) Г. удалось предугадать события, произошедшие в реальной жизни, спустя год после выхода ленты. «Китаянка» — картина экспериментального характера, в которой режиссер открыто приглашает зрителя увидеть «фильм в процессе создания». Следуя своей эстетике, автор почти не следит за сюжетным развитием ленты. Экран используется для того, чтобы персонажи могли свободно высказаться по поводу самых животрепещущих проблем дня. Картина состоит из монологов, философских цитат, марксистских лозунгов, газетных вырезок, фотографий, крупных актерских планов, рабочих моментов съемок. Идеи левого радикализма выражались цитатниками Мао, полемическими фразами о «культурной революции», анархизме и терроризме. Вместе с тем, режиссера привлекают и образы, заимствованные из Достоевского: нравственные метания героя явно отсылают зрителя к роману «Бесы». После «Китаянки» Г. все больше увлекается постановкой крайне категоричных по содержанию фильмов, навязчиво проповедующих идеи левого экстремизма и отличающихся стремлением к экспериментаторству, погружению в собственную творческую лабораторию: «Уикэнд» (1967), «Один плюс один» (1969), «Средства коммуникации» (1969) и др. После майских событий Г. совместно с активным участником студенческого движения Ж.П.Гореном создает киногруппу «Дзига Вертов» (содружество с Гореном к 1973 г. распалось). В агитационных кинолистовках режиссер программно отказывается от связного сюжета, стремясь стимулировать активность зрителя намеренным подчеркиванием условности происходящего. Он развивает идею деконструкции экрана, которую наиболее ярко воплощает в фильме «Номер два» (1975), сделанном в технике видеозаписи, переведенной на пленку. Г. переезжает из Парижа в Гренобль и там увлеченно работает на ТВ. Изучая возможности применения техники видео, он снимает многосерийные видео-эссе «Шестью два» (1976), «Франция, посадка, объезд, двое детей» (1979), где социологические исследования современной жизни сочетаются с философскими размышлениями. В 80-е гг. режиссер снова возвращается к созданию художественных фильмов. Его ленты «Спасайся, кто может» (1980), «Страсть» (1982), «Имя: Кармен» (1983) (приз МКФ в Венеции), «Осторожно, справа» (1987), «Новая волна» (1990), ЖЛГ/ЖЛГ (1996) и другие свидетельствуют о том, что Г. остается верен своему киноязыку, своим темам и героям, о которых он так ярко и оригинально заявил еще в 60-х гг. Сегодня режиссер — признанный мэтр французского и мирового кино, его фильмы продолжают быть в центре внимания, но преимущественно в кинематографической, художественной и интеллектуальной среде. Лит.: Божович В. О «Новой волне» во французском кино // Вопросы киноискусства. Т. 8. М., 1964; Соболев Р. Абрис Жана-Люка Годара // О современной буржуазной эстетике». М., 1974; Юткевич С. Модели политического кино. М., 1978; Jean-Luc Godard par Jean-Luc Godard. P., 1968; Collet J., Fargier J. P. Jean-Luc Godard. 1974; KreidlJ. F. Jean-Luc Godard. Boston. 1980. T. Царапкина... смотреть

ГОДАР

Жан-Люк (1930) — французский киноре-жиссер, сценарист, актер, критик и теоретик кино, один из основоположников французской «новой волны», выдающийся новатор киноязыка, названный «Декартом кино, первым философом, который выражается при помощи камеры». Свойственные «новой волне» призывы «делать бедные фильмы с простыми сюжетами», вы-ходить из павильонов на улицы, отказаться от массовых сцен, от театральной интриги и декораций нашли во-площение в фильмах Годара 60–70 гг.: «На последнем дыхании», «Жить своей жизнью», «Мужское-женское» и др. В них ярко проявилось новаторство годаровского кино: его диалогический характер, закадровый коммен-тарий, раскрывающий основную тему, включение разнородных сцен, не связанных с сюжетом, шумов большого города, надписей на плакатах, врезки кадров строек, улиц, метро, использование случайных реплик, намеков, обилие киноцитат, ссылок на другие произведения, что позволяет назвать Годара прародителем постмодернистского стиля. Ведущие темы творчества - индивидуалистический бунт молодежи, выступающей против буржуазных представлений нравственности и морали («На последнем дыхании», 1959; «Безумный Пьеро», 1965; «Китаянка», 1967 и др.), милитаристская пропаганда и ее воздействие на личность (Маленький солдат», 1959, был запрещен цензурой), тоталитарные режимы («Карабинеры», 1963; «Альфавиль», 1965), бур-жуазный брак («Замужняя женщина», 1964), положение художника н назначение искусства в современном мире («Блеск и нищета малой киноиндустрии», 1986, «История кино», 1989; «Моцарт навсегда», 1996 и др.).... смотреть

ГОДАР

ГОДАР (Godard) Жан Люк (р . 1930), французский кинорежиссер, критик, сценарист, продюсер. Один из лидеров "новой волны", критик журнала "Кайе дю синема". Стремится к постоянному обновлению киноязыка, нарушая принятые нормы повествования, часто прибегает к смешению жанров, использованию т. н. остранения и других авангардистских приемов. В 1968-72 занимал активно леворадикальные позиции, вместе с Ж.-П. Гореном снял 11 политически заостренных фильмов. Наиболее значительные фильмы: "На последнем дыхании" (1959), "Безумный Пьеро" (1965), "Китаянка" (1967), "Уик-энд" (1967), "Все в порядке" (1972), "Новая волна" (1990) и др.<br><br><br>... смотреть

ГОДАР

- (Godard) Жан Люк (р. 1930) - французский кинорежиссер, критик,сценарист, продюсер. Один из лидеров ""новой волны"", критик журнала ""Кайедю синема"". Стремится к постоянному обновлению киноязыка, нарушая принятыенормы повествования, часто прибегает к смешению жанров, использованию т.н. остранения и других авангардистских приемов. В 1968-72 занимал активнолеворадикальные позиции, вместе с Ж.-П. Гореном снял 11 политическизаостренных фильмов. Наиболее значительные фильмы: ""На последнем дыхании""(1959), ""Безумный Пьеро"" (1965), ""Китаянка"" (1967), ""Уик-энд"" (1967), ""Всев порядке"" (1972), ""Новая волна"" (1990) и др.... смотреть

ГОДАР

ГОДАР (Godard) Жан Люк (родился в 1930), французский кинорежиссер. Для режиссерской манеры Годара характерен своеобразный и острый стиль киноповествования, выраженный в ритмически-импульсивном монтаже, частом применении ручной камеры, в нетрадиционной лексике диалогов, в которых уличная разговорная речь чередуется с цитатами из различных литературных источников. Постановщик фильмов: "На последнем дыхании" (1960), "Жить своей жизнью" (1962), "Безумный Пьеро" (1965), "Уик-энд" (1967), "Имя Кармен" (1983), "Германия, девять ноль" (1991) и др. <br>... смотреть

ГОДАР

корень - ГОД; суффикс - АР; нулевое окончание;Основа слова: ГОДАРВычисленный способ образования слова: Суффиксальный∩ - ГОД; ∧ - АР; ⏰Слово Годар содер... смотреть

ГОДАР

ГОДАР ragoût à la Godard. кулин. Гарнир "Годар" Зеленко 1902 155.

ГОДАР

франц. кинорежиссер, фильмы: «Альфавиль», «Мужское- женское»

ГОДАР (GODARD) ЖАН ЛЮК

ГОДАР (Godard) Жан Люк (р. 1930) - французский кинорежиссер, критик, сценарист, продюсер. Один из лидеров "новой волны", критик журнала "Кайе дю синема". Стремится к постоянному обновлению киноязыка, нарушая принятые нормы повествования, часто прибегает к смешению жанров, использованию т. н. остранения и других авангардистских приемов. В 1968-72 занимал активно леворадикальные позиции, вместе с Ж.-П. Гореном снял 11 политически заостренных фильмов. Наиболее значительные фильмы: "На последнем дыхании" (1959), "Безумный Пьеро" (1965), "Китаянка" (1967), "Уик-энд" (1967), "Все в порядке" (1972), "Новая волна" (1990) и др.<br>... смотреть

ГОДАР (GODARD) ЖАН ЛЮК (Р . 1930)

ГОДАР (Godard) Жан Люк (р . 1930), французский кинорежиссер, критик, сценарист, продюсер. Один из лидеров "новой волны", критик журнала "Кайе дю синема". Стремится к постоянному обновлению киноязыка, нарушая принятые нормы повествования, часто прибегает к смешению жанров, использованию т. н. остранения и других авангардистских приемов. В 1968-72 занимал активно леворадикальные позиции, вместе с Ж.-П. Гореном снял 11 политически заостренных фильмов. Наиболее значительные фильмы: "На последнем дыхании" (1959), "Безумный Пьеро" (1965), "Китаянка" (1967), "Уик-энд" (1967), "Все в порядке" (1972), "Новая волна" (1990) и др.... смотреть

ГОДАР (GODARD) ЖАН ЛЮК (Р. 1930)

ГОДАР (Godard) Жан Люк (р. 1930), французский кинорежиссер, критик, сценарист, продюсер. Один из лидеров "новой волны", критик журнала "Кайе дю синема". Стремится к постоянному обновлению киноязыка, нарушая принятые нормы повествования, часто прибегает к смешению жанров, использованию т. н. остранения и других авангардистских приемов. В 1968-72 занимал активно леворадикальные позиции, вместе с Ж.-П. Гореном снял 11 политически заостренных фильмов. Наиболее значительные фильмы: "На последнем дыхании" (1959), "Безумный Пьеро" (1965), "Китаянка" (1967), "Уик-энд" (1967), "Все в порядке" (1972), "Новая волна" (1990) и др.... смотреть

ГОДАР (GODARD) ЭЖЕН

ГОДАР (Godard) Эжен (1827-90) - французский воздухоплаватель и конструктор аэростатов. Совершил свыше 1500 полетов на свободных аэростатах, для наполнения которых использовал светильный газ, водород и теплый воздух. Построил (1863) аэростат объемом 6000 <span>м&amp;sup3</span> ("Гигант") для полета 40 чел. и самый большой в мире аэростат объемом 14000 <span>м&amp;sup3</span>. В 1875 впервые перелетел на аэростате через Пиренейские горы из Франции в Испанию.<br>... смотреть

ГОДАР (GODARD) ЭЖЕН (182790)

ГОДАР (Godard) Эжен (1827-90), французский воздухоплаватель и конструктор аэростатов. Совершил свыше 1500 полетов на свободных аэростатах, для наполнения которых использовал светильный газ, водород и теплый воздух. Построил (1863) аэростат объемом 6000 м3 ("Гигант") для полета 40 чел. и самый большой в мире аэростат объемом 14000 м3. В 1875 впервые перелетел на аэростате через Пиренейские горы из Франции в Испанию.... смотреть

ГОДАР (GODARD) ЭЖЕН (182790)

ГОДАР (Godard) Эжен (1827-90) , французский воздухоплаватель и конструктор аэростатов. Совершил свыше 1500 полетов на свободных аэростатах, для наполнения которых использовал светильный газ, водород и теплый воздух. Построил (1863) аэростат объемом 6000 м3 ("Гигант") для полета 40 чел. и самый большой в мире аэростат объемом 14000 м3. В 1875 впервые перелетел на аэростате через Пиренейские горы из Франции в Испанию.... смотреть

ГОДАР БЕНЖАМЕНЛУИПОЛЬ

(Benjamin-Louis-Paul Godard) — скрипач и композитор, род. в 1849 г. Написал трио, скрипичный концерт, фортепьянные пьесы, небольшие вокальные сочинения... смотреть

ГОДАР БЕНЖАМЕН ЛУИ ПОЛЬ

(Benjamin-Louis-Paul Godard) — скрипач и композитор; род. в 1849 г. Написал трио, скрипичный концерт, фортепьянные пьесы, небольшие вокальные сочинения, симфонические произведения; инструментовал также "Kinderscenen" Шумана. <span class="italic"><br><p>Н. С. </p></span><br>... смотреть

ГОДАР Б. Л. П.

        (Godard) Бенжамен Луи Поль (18 VIII 1849, Париж - 10 I 1895, Канн) - франц. композитор. Учился игре на скрипке у Р. Хаммера и А. Вьётана. В 186... смотреть

ГОДАР ЕПИСКОП РУАНСКИЙ

(Godard) - св. епескоп руанский с 511 г. Род. в Пикардии, умер в Руане около 530 г.; обратил многих язычников своей епархии в христианство и помогал св. Ремигию, архиепископу Реймсскому, уговорить франкского короля Хлодвига принять крещение.<br>... смотреть

ГОДАР ЖАН ЛЮК

Годар (Godard) Жан Люк (р. 3.12.1930, Париж), французский кинорежиссёр, сценарист. Один из зачинателей направления, получившего во французском кино наз... смотреть

ГОДАР ЭЖЕН

Года́р Эжен (Godard) (1827—1990) — французский воздухоплаватель и конструктор аэростатов. Совершил свыше 2500 полётов на свободных аэростатах, для напо... смотреть

ГОДАР ЭЖЕН

французский воздухоплаватель, прославился строительством аэростата

ГОДАР ЭЖЕН

Годар Эжен (1827—1990) — французский воздухоплаватель и конструктор аэростатов. Совершил свыше 2500 полётов на свободных аэростатах, для наполнения... смотреть

ГОДАР ЭЖЕН

Годар (Godard) Эжен (27.8.1827, Клиши, Франция, — 9.11.1890, Брюссель), французский воздухоплаватель. Совершил более 2500 подъёмов на воздушных шарах в... смотреть

T: 156