Смотреть больше слов в «Современном энциклопедическом словаре»
сост. "Статист. марганц. дела" (1901).{Венгеров}
ЗДАНЕ́ВИЧ Борис Іванович• ЗДАНЕВИЧ Борис Іванович(1886, с. Киданівка, тепер Богуславського р-ну Київ. обл. — 2.XII 1966, Київ)- укр. рад. книгознавець.... смотреть
Зданевич, Владимир Прохорович (1894 — в июне 1922 в Кисловодске) — журналистПсевдонимы: Артем—КубанецИсточники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русс... смотреть
(1894-1975) - поэт, драматург, прозаик. Окончил первую тифлисскую г-зию, затем юридич. ф-т Петерб. ун-та. В 1913 выпустил кн. "Наталья Гончарова - Михаил Ларионов" - первую монографию о художниках-новаторах. Один из идеологов группы М. Ларионова "Ослиный хвост", пропагандист теории "всёчества", согласно к-рой все стили в иск-ве и лит-ре признаются равноправными и равнозначащими. В 1918 вместе с А. Крученых и И. Терентьевым организовал в Тифлисе группу футуристов-заумников "41". Автор драматич. пенталогии "Аслаабличья", состоящей из написанных на "заумном" яз. пьес "Янко круль албанскай" (1918), "Асел напракат" (1919), "ЗгА Якабы" (1920), "ЛидантЮфАрам" (1923), в к-рых использованы приемы т-ра вертепа и визуальной поэзии. С кон. 1921 З. - в Париже, участвовал в движении дадаистов, издавал коллекционными тиражами свои стихотв. сб-ки, иллюстриров. крупнейшими западноевроп. худ. - Пикассо, Браком, Матиссом и др. Особняком в творчестве З. стоит ром. "Восхищение" (1930), написанный в манере фантастич. реализма.... смотреть
(псевд. ИЛЬЯЗД) 21.04.1894 (Тифлис) - 25.12.1975 (Париж). Художник книги и поэт. Сын преподавателя французского языка 6-й Тифлисской гимназии Михаила Андреевича Зданевича и пианистки Валентины Кирилловны Гамкрелидзе. Предки по материнской линии в XIX веке занимали важные административные должности на Кавказе. Брат Кирилл (1892-1969) стал художником и искусствоведом. В 1911, по окончании 1-й мужской гимназии в Тифлисе, поступил на юридический факультет С.-Петербургского университета. Познакомился с В. С. Бартом, М. В. Jle Дантю, М. Ф. Ларионовым, Н. С. Гончаровой и В. В. Маяковским, увлекся новыми течениями и вскоре стал одной из главных фигур русского футуризма. 18 января 1912 выступил с полемическим докладом о футуризме на диспуте «Союза молодежи» в Троицком театре миниатюр в Петербурге. 23 марта 1913 изложил принципы футуризма на диспуте в Политехническом музее в Москве перед открытием выставки «Мишень»; 5 ноября 1913 на закрытии выставки Гончаровой в Москве прочел доклад «Всечесгво», призывающий к отказу от идей футуризма и синтезу всех видов и направлений искусства; опубликовал совместно с Ларионовым «Да-манифест», предвосхитивший декларации дадаистов («Театр в карикатурах». 1914. 1 янв. С. 19), и манифест «Почему мы раскрашиваемся? » («Аргус». 1913. № 12. С. 114-118), пропагандирующий футуристический грим. В 1913 под псевдонимом «Эли Эганбюри» опубликовал книгу «Н. Гончарова, М. Ларионов ». В том же году, приехав на каникулы в Тифлис, встретил Н. Пиросманашвили, привез его работы в Москву и показал на выставке «Мишень». В 1914 неоднократно выступал с докладами об авангардистском искусстве в «Бродячей собаке» и стал одним из авторов манифеста литературной группы «Центрифуга» (Б. Л. Пастернак, С. П. Бобров, Н. Н. Асеев и др.). В 1916 выпустил единственный номер газеты «Бескровное убийство» (совм. с Ле Дантю, В. М. Ермолаевой и Н. Ф. Лапшиным). В 1915-17 был кавказским корреспондентом петербургской газеты «Речь». В марте 1917 организовал общество «Свобода искусству!», в противовес горьковской Комиссии по делам искусств; выступал с докладами на митингах о преобразованиях в сфере культуры. Вместе с В. Э. Мейерхольдом, Н. Н. Пуниным и С. С. Прокофьевым опубликовал воззвание, направленное против идеи создания «министерства искусств», выдвинутой А. Н. Бенуа. По окончании университета весной 1917 недолго служил в секретариате А. Ф. Керенского, затем вернулся с братом в Грузию. В июне-октябре 1917 в качестве фотографа и художника участвовал в экспедиции Тифлисского археологического общества для описания памятников древней грузинской культуры на территории Турции, занятой в то время русскими войсками. Вернувшись в Тифлис, вместе с А. Е. Крученых, К. М. Зданевичсм и И. Г. Терентьевым создал авангардистское объединение «41°» и одноименное футуристическое издательство. Организовал выпуск малотиражных сборников «заумной поэзии», экспериментировал со шрифтом, полиграфией и общим оформлением книги. Иллюстрировал и оформил книги Терентьева («17 ерундовых орудий», «Рекорд нежности », «Трактат о сплошном неприличии» и др.) и Крученых («Миллиорк» и «Лакированное трико»), а также собственные драмы на «заумном» языке: «Янко, круль албанскай», «Остраф пасхи», «згА Якабы». Опубликовал типолитографии в коллективном сборнике «Софии Георгиевне Мельниковой» (Тифлис, 1919). В ноябре 1920 через Батум выехал с грузинским паспортом в Константинополь и около года провел там в нищете, ожидая французскую визу. В ноябре 1921 приехал в Париж, где первое время жил у Ларионова. Стал секретарем (1922), затем председателем (1925) Союза русских художников в Париже и был одним из устроителей благотворительных балов в помощь художникам. Выступал с докладами и поэтическими чтениями. Вместе с С. М. Ромовым организовал группу «Через» (1 марта 1923), которая ставила своей целью установление контактов между русскими и французскими деятелями искусств. 31 мая 1923 устроил вместе с редакцией журнала «Удар» публичное чествование приехавшего в Париж Маяковского. Посещал собрания дадаистов и сюрреалистов, сблизился с П. Элюаром, Ж. Кокто, Дж. де Кирико, Т. Тцара, С. И. Шаршупом, Р. и С. Делоне. Познакомился с П. Пикассо, который стал его близким другом и соавтором ряда творческих проектов. В 1923 написал, оформил и опубликовал под псевдонимом Ильязд заумную драматическую поэму «ЛидантЮ фАрам», посвященную памяти Ле Дантю (экспонировалась в советском отделе Международной выставки декоративных искусств в Париже в 1925). В 1927 написал роман «Восхищение», который предполагался к выпуску в СССР, но был отвергнут московским издательством «Федерация» и издан в Париже под издательской маркой «41°» (1930). С 1927 по рекомендации С. П. Дягилева работал художником по тканям на фирме «Блак Белэр» (позже вошла в компанию «Шанель»), в 1933-37 был ее директором и организовал филиалы в Лондоне и Бирмингеме. В 1942 женился (третьим браком) на владелице керамической мастерской Элен Дуар, под влиянием которой занялся керамикой. С 1940-х сосредоточился на издательской деятельности. Возродил издательство «41°» для выпуска коллекционных малотиражных книг и привлек к их оформлению П. Пикассо, А. Дерена, А. Матисса, Ф. Леже, 77. Сюрважа, М. 3. Шагала, Г. Арпа и др. Разрабатывал идею и общую композицию каждого издания, рисунок текста, раскладку листов, тип и фактуру бумаги, художественно-полиграфическое решение. В числе выпущенных издательством книг антология русской и французской «заумной » поэзии «Поэзия неузнанных слов» («Poesie de mots inconnus», 1949). Опубликовал книги своих стихов и прозы: «Афет» (1940; с иллюстрациями П. Пикассо), «Rahel» (1941; во французском переводе П. Элюара, с иллюстрациями Сюрважа), «Приговор безмолвный» (1961; иллюстрации Ж. Брака и А. Джакометти), «Письмо» и «Пиросманашвили» (1948 и 1973; обе с иллюстрациями Пикассо) и др. Исполнил ксилографии для книги «Стихи и деревья» Р. Османа (1961) и оформил «Поэму прозрения» Элюара (1965). В 1976 выставка памяти художника состоялась в Музее современного искусства города Парижа, в 1978 — в Национальном музее современного искусства, в 1987 в Музее современного искусства в Нью-Йорке. В 1994—95 издательства «Гилея» (Москва) и «Голубой всадник» (Дюссельдорф) совместно выпустили первые два тома пятитомного собрания его сочинений.... смотреть
(псевд. Ильязд, Эли Эганбюри) (9.4.1894, Тифлис 25.12.1975, Париж) искусствовед, график, поэт, прозаик. Из семьи преподавателя французского языка М.А.Зданевича, правнука сосланного на Кавказ польского аристократа, и пианистки, ученицы П.Чайковского, урожденной В.К.Гамкрелидзе, чьи предки занимали административные должности в закавказских губерниях. Брат художника Кирилла Зданевича. Во время поездки с отцом по России (1910) впервые увидел произведения новейшей западноевропейской живописи. Окончив в 1911 с серебряной медалью 1-ю тифлисскую мужскую гимназию, поступил на юридический факультет Петербургского университета. Познакомился с В.Бартом, М.Ле Дантю, М-Ларионовым, Н.Гочаровой, В.Маяковским, А.Крученых. Переписывался с родоначальником футуризма Ф.Маринетти, пропагандировал его манифесты. Один из авторов манифеста «лучистов». В январе 1913, приехав в Тифлис на каникулы, встретил Н.Пиросманашвили, которого считал «одним из величайших мастеров современной живописи»; вместе с братом и Ле Дантю привез его картины (в том числе портрет З.) в Москву, где они были показаны на выставке «Мишень» (1913). Написал первую статью о Пиросманашвили в газете «Закавказская речь» (10.2.1913) и обращение с призывом помочь ему в газете «Восток» (22.6.1914). В 1913 издал книгу о творчестве Ларионова и Гончаровой и опубликовал в журнале «Аргус» написанный совместно с Ларионовым манифест «Почему мы раскрашиваемся». Выступал с докладами об авангардистском искусстве, в том числе в «Бродячей собаке» (1914), в 1916 участвовал в издании журнала «Бескровное убийство». Написал первую драму на «заумном» языке «Янко круль албанскай». Вспоминал впоследствии: «Я действительно был футуристом (и первый в России заговорил о нем в конце 1911 года), но уже в 1914 году слово это потеряло всякий смысл, ...объединяя скорее людей, а не идеи. И с 1914 года я футуристом больше не называюсь (заумником да, но это совсем не то же)». После февральской революции организовал общество «Свобода искусству», противостоявшее профессиональному Союзу деятелей пластических искусств и созданной М.Горьким Комиссии по делам искусств; выступил вместе с В.Мейерхольдом, С.Прокофьевым и Н.Пуниным против идеи учреждения министерства изящных искусств, выдвинутой А.Бенуа, как попытки «захватить заведывание искусством», настаивая на полном его «самоопределении». По окончании в 1917 университета служил некоторое время в секретариате А.Керенского. В мае вернулся с братом в Тифлис. Участвовал как фотограф и художник в экспедиции профессора Е.Такайшвили, изучавшей древнегрузинскую архитектуру на территории турецкой Грузии (июнь-окт. 1917). В независимой Грузии возглавил авангардистов, объединившихся в ассоциацию «Университет 41°» (Крученых, К.3даневич, И.Терентьев и др.), написал новые заумные драмы продолжение «Янко», оформил книги свои и товарищей по ассоциации, в том числе сборник «Софии Георгиевне Мельниковой. Фантастический кабачок» (Тифлис, 1919). В октябре 1920 выехал во Францию с разрешения грузинских властей для ознакомления с новыми течениями искусства. Провел год в Константинополе, ожидая французскую визу, в октябре 1921 приехал в Париж: жил первое время у Ларионова. Пытался создать ячейки «Университета 41°», организовал вместе с С.Ромовым группу «Через», которая должна была связать русских поэтов и художников, живших в эмиграции и в СССР, с деятелями французской культуры, устраивал с этой целью выставки, благотворительные балы, банкеты (в честь Маяковского в 1922, Крученых в 1923 и др.). Сблизился с дадаистами и сюрреалистами, в том числе с С.Шаршуном, П.Элюаром, Ж.Кокто, Р. и С.Делоне. В 1923 были изданы «заумные» драмы З. «Лидантю фарам» (экспонировалась в 1925 в советском отделе Международной выставки декоративных искусств в Париже) и «Остраф Пасхи». Роман «Восхищение», законченный в 1927 и отвергнутый в 1928 московским издательством «Федерация» за «мистику», был издан З. в Париже в 1930 (репринт в Беркли, США, 1983; на франц. яз. в 1987), Отвечая на советскую критику романа, З. писал, что «восхищение не мистика, это чувство революционное и революцию сопровождающее» и что роман, где он «воссоздал окружение гор подлой империей», является его вкладом «в общее дело» . После непродолжительной службы в 1924 переводчиком в советском полпредстве стал художником по тканям, работая сначала для С.Делоне, затем на фабрике Блак Белэр, вошедшей в 1928 в фирму Шанель; с 1933 по 1937 ее директор, организовал филиалы фирмы в Англии. Был женат в 1926-39 на натурщице Аксель (Симоне-Элизе) Брокар, в 1940-43 на нигерийской принцессе Ибиронке Акинсемойин, арестованной правительством Виши и отправленной в концлагерь. Выпустил сборники сонетов «Афет» (1940) и «Rahel» (1941), книги «Письмо» (1948) и «Пиросманишвили» (1973, на франц. яз. с иллюстрациями П.Пикассо). Восстановил в 40-е издательство «41°», привлек к оформлению книг по своим макетам Пикассо, А.Дерена, А.Матисса, Ф.Леже, Л.Сюрважа, М.Шагала и др.; среди этих книг антология русской и французской «заумной» поэзии «Поэзия неузнанных слов» (1948). В 1968 женился на художнице-керамистке Элене Дувр и сам занялся керамикой. Работал также в 60-е как график, оформив книги Р.Османа и П.Элюара,... смотреть
ЗДАНЕВИЧ Илья Михайлович (псевд. Ильязд - Эли Эганбюри) (1894-1975), грузинский и французский писатель и художник. Наряду с братом, грузинским художником и историком искусства Кириллом Зданевичем (1892-1969) - один из лидеров закавказского авангардизма 1910-х гг. Активный пропагандист футуризма, тяготел к поэтике дадаистского абсурда. Выступал как новатор полиграфического дизайна, мастер книжной графики. Обосновавшись в 1921 в Париже, обращался и к декоративно-прикладному искусству. Автор многочисленных сборников "заумной" поэзии, а также романа "Возвращение" (1930). Вместе с братом был первооткрывателем живописи Н. Пиросманашвили.<br>... смотреть
ЗДАНЕВИЧ Илья Михайлович (псевд . Ильязд, Эли Эганбюри) (1894-1975), грузинский и французский писатель и художник. Наряду с братом, грузинским художником и историком искусства Кириллом Зданевичем (1892-1969) - один из лидеров закавказского авангардизма 1910-х гг. Активный пропагандист футуризма, тяготел к поэтике дадаистского абсурда. Выступал как новатор полиграфического дизайна, мастер книжной графики. Обосновавшись в 1921 в Париже, обращался и к декоративно-прикладному искусству. Автор многочисленных сборников "заумной" поэзии, а также романа "Возвращение" (1930). Вместе с братом был первооткрывателем живописи Н. Пиросманашвили.... смотреть
ЗДАНЕВИЧ Илья Михайлович (псевд. Ильязд, Эли Эганбюри) (1894-1975), грузинский и французский писатель и художник. Наряду с братом, грузинским художником и историком искусства Кириллом Зданевичем (1892-1969) - один из лидеров закавказского авангардизма 1910-х гг. Активный пропагандист футуризма, тяготел к поэтике дадаистского абсурда. Выступал как новатор полиграфического дизайна, мастер книжной графики. Обосновавшись в 1921 в Париже, обращался и к декоративно-прикладному искусству. Автор многочисленных сборников "заумной" поэзии, а также романа "Возвращение" (1930). Вместе с братом был первооткрывателем живописи Н. Пиросманашвили.... смотреть
Зданевич, М. В. — публицистПсевдонимы: Зд...ич, М. В.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятелей: В... смотреть
Зданевич, Михаил Андреевич — педагогПсевдонимы: З—ич, М.; М. З.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных д... смотреть