ЛУКАС

ЛУКАС (Lucas) Джордж (р . 1944), американский киносценарист, режиссер, продюсер. Ключевая фигура поколения, радикально изменившего лицо Голливуда в 1960-е гг. В 1973 поставил "Американские граффити", картину о своем поколении, в которой проявилась характерная для Лукаса черта - идеализация действительности, отношение к ней как к сказке. Его фильм "Звездные войны" (1977) стал классикой эпохи высокой технологии. Позднее Лукас оставил режиссуру и, кроме студии "Лукас-филм", основал фирму "Индустриальный свет и магия", специализирующуюся на компьютерных спецэффектах.


Смотреть больше слов в «Современном энциклопедическом словаре»

ЛУКАСЕВИЧ →← ЛУКАНЫ

Синонимы слова "ЛУКАС":

Смотреть что такое ЛУКАС в других словарях:

ЛУКАС

(Карл Фридрих Эдуард Lucas, 1816-1882) — помолог, основавший в 1860 г. в Рейтлингене первый помологический институт Германии, в течение 20 лет выпустивший более 1000 воспитанников. Ему принадлежит большое число трудов по плодоводству, из них следует назвать: "Die Lehre vom Obstbau" (1886), "Der Gem ü sebau" (4 изд. 1882), "Der Obstbau auf dem Lande" (5 изд. 1876), "Die Lehre vom Baumschnilt" (5 изд. 1884), "Einleitung in das Studium der Pomologie" (1877), "Vollstä ndiges Handbuch der Obstkultur" (2 изд. 1882). С Oberdieck'ом Л. издал "Illustriertes Handbuch der Obstkunde" (1858-75, 8 т.), с описанием более 2000 сортов плодов. С 1860 г. он ежегодно издавал "Taschenbuch f ür Pomologen und Gartenfreunde".<br>... смотреть

ЛУКАС

лукас сущ., кол-во синонимов: 2 • бирюк (7) • волк (30) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: бирюк, волк

ЛУКАС

ЛУКАС (Lucas) Кит (8.3.1879-5.10. 1916), английский физиолог, чл. Лондонского королев, об-ва (1913). Родился в Гринвиче. Окончил Тринити-колледж в Ке... смотреть

ЛУКАС

Лукас (Карл Фридрих Эдуард Lucas, 1816-1882) — помолог, основавший в 1860 г. в Рейтлингене первый помологический институт Германии, в течение 20 лет выпустивший более 1000 воспитанников. Ему принадлежит большое число трудов по плодоводству, из них следует назвать: "Die Lehre vom Obstbau" (1886), "Der Gem ü sebau" (4 изд. 1882), "Der Obstbau auf dem Lande" (5 изд. 1876), "Die Lehre vom Baumschnilt" (5 изд. 1884), "Einleitung in das Studium der Pomologie" (1877), "Vollstä ndiges Handbuch der Obstkultur" (2 изд. 1882). С Oberdieck‘ом Л. издал "Illustriertes Handbuch der Obstkunde" (1858-75, 8 т.), с описанием более 2000 сортов плодов. С 1860 г. он ежегодно издавал "Taschenbuch f ür Pomologen und Gartenfreunde".<br><br><br>... смотреть

ЛУКАС

Роберт (род. 1937) – американский экономист. Докторскую степень получил в Чикагском университете (1964). В 1963–75 работал в Университете Карнеги – Меллона в Питтсбурге. С 1975 снова работал в Чикагском университете. Избран вице-президентом Экономического общества, членом ряда академий. Л. – лидер «новых классиков», ведущей научной школы в современной макроэкономике. В своих моделях «новые классики» принимают два основных неоклассических постулата (рациональность экономических агентов и возможность быстрого уравновешения всех рынков с помощью механизма цен), но отказываются от предположения о том, что агенты имеют полную информацию. Поэтому особое значение «новые классики» придают ожиданиям (в частности, инфляционным) в экономических процессах. До 1970-х гг. в макроэкономических моделях выдвигались лишь весьма простые гипотезы относительно формирования ожиданий. Например, часто применялась гипотеза адаптивных ожиданий, согласно которой ожидания постепенно изменяются, реагируя на ранее сделанные ошибки прогноза. Эта гипотеза встречала серьезные возражения. Маловероятно, например, что домашние хозяйства долгое время могут недооценивать уровень цен в условиях длительной инфляции. Л. привлек внимание к работе Дж. Маса 1961, где для одной микромодели впервые формулировалась гипотеза рациональных ожиданий. Л. развил эту гипотезу и перенес ее на макроэкономические модели. Суть гипотезы рациональных ожиданий в том, что ожидания являются статистически наилучшим прогнозом, который может быть сделан при имеющейся информации. Иначе говоря, люди не делают систематических ошибок при формировании ожиданий. В 1972 появилась работа Л. «Ожидания и нейтральность денег». В то время большинство макроэкономистов придерживалось точки зрения, что изменения номинальной денежной массы ведут к изменениям реального продукта. Другие, исходя из неоклассической теории, предполагавшей гибкость цен, доказывали, что деньги нейтральны, т. е. изменения номинальной денежной массы влияют на цены, но не на реальные переменные. Л. показал, что истина лежит посередине между двумя знаменитыми формулировками – «деньги имеют значение» и «деньги не имеют значения»: при несовершенной конкуренции неожиданный рост номинальной денежной массы может привести к кратковременным изменениям реального выпуска. Увеличение номинальной денежной массы приводит к росту уровня цен, но реальный выпуск возрастает, если рост цен оказывается неожиданным для публики. Это так называемая модель ценового сюрприза; в учебниках ее записывают обычно в виде равенства, которое известно как кривая предложения Л.:... смотреть

ЛУКАС

I(Lucas)Джордж, нар. 1944, америк. кінорежисер; фантастичні фільми (Зоряні війни), психологічно-побутові драми (Амер. граффіті), документальні фільми (... смотреть

ЛУКАС

- (Lucas) Джордж (р. 1944) - американский киносценарист, режиссер,продюсер. Ключевая фигура поколения, радикально изменившего лицо Голливудав 1960-е гг. В 1973 поставил ""Американские граффити"", картину о своемпоколении, в которой проявилась характерная для Лукаса черта - идеализациядействительности, отношение к ней как к сказке. Его фильм ""Звездные войны""(1977) стал классикой эпохи высокой технологии. Позднее Лукас оставилрежиссуру и, кроме студии ""Лукас-филм"", основал фирму ""Индустриальный свети магия"", специализирующуюся на компьютерных спецэффектах.... смотреть

ЛУКАС

ЛУКАС(греч. lycos). Волк, бирюк.Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка.- Чудинов А.Н.,1910.Синонимы: бирюк, волк

ЛУКАС

Rzeczownik Лукас Lucas

ЛУКАС

амер. кинорежиссер, фильмы: «Американские граффити», «Звездные войны» (актер Х.Форд)

ЛУКАС (LUCAS) ДЖОРДЖ

ЛУКАС (Lucas) Джордж (р. 1944) - американский киносценарист, режиссер, продюсер. Ключевая фигура поколения, радикально изменившего лицо Голливуда в 1960-е гг. В 1973 поставил "Американские граффити", картину о своем поколении, в которой проявилась характерная для Лукаса черта - идеализация действительности, отношение к ней как к сказке. Его фильм "Звездные войны" (1977) стал классикой эпохи высокой технологии. Позднее Лукас оставил режиссуру и, кроме студии "Лукас-филм", основал фирму "Индустриальный свет и магия", специализирующуюся на компьютерных спецэффектах.<br>... смотреть

ЛУКАС (LUCAS) ДЖОРДЖ (Р . 1944)

ЛУКАС (Lucas) Джордж (р . 1944), американский киносценарист, режиссер, продюсер. Ключевая фигура поколения, радикально изменившего лицо Голливуда в 1960-е гг. В 1973 поставил "Американские граффити", картину о своем поколении, в которой проявилась характерная для Лукаса черта - идеализация действительности, отношение к ней как к сказке. Его фильм "Звездные войны" (1977) стал классикой эпохи высокой технологии. Позднее Лукас оставил режиссуру и, кроме студии "Лукас-филм", основал фирму "Индустриальный свет и магия", специализирующуюся на компьютерных спецэффектах.... смотреть

ЛУКАС (LUCAS) ДЖОРДЖ (Р. 1944)

ЛУКАС (Lucas) Джордж (р. 1944), американский киносценарист, режиссер, продюсер. Ключевая фигура поколения, радикально изменившего лицо Голливуда в 1960-е гг. В 1973 поставил "Американские граффити", картину о своем поколении, в которой проявилась характерная для Лукаса черта - идеализация действительности, отношение к ней как к сказке. Его фильм "Звездные войны" (1977) стал классикой эпохи высокой технологии. Позднее Лукас оставил режиссуру и, кроме студии "Лукас-филм", основал фирму "Индустриальный свет и магия", специализирующуюся на компьютерных спецэффектах.... смотреть

ЛУКАС (LUCAS) РОБЕРТ

Лу́кас (Lucas) Роберт (р. 1937), американский экономист, глава школы новых классиков — одной из ведущих в современной макроэкономике. Труды в области т... смотреть

ЛУКАС (LUCAS) РОБЕРТ (РОД. 1937)

американский экономист, специалист по макроэкономике. Во второй половине 70-х гг. сформулировал теорию равновесного делового цикл (РДЦ). Эта теория состоит из трех блоков: стандартная неоклассическая модель роста, гипотеза рациональных ожиданий и монетаристская интерпретация циклического процесса. Наиболее интересна гипотеза рациональных ожиданий, которая позволяет определять самые эффективные статистические методы в деле оценки экономических взаимоотношений, для которых ожидания являются ключевым компонентом. Помимо достижений в области макроэкономики Лукас внес вклад в теории капиталовложений, финансовой экономики, монетарной теории и теории экономического роста. Лукас Ч лауреат Нобелевской премии по экономике за 1995 г. лЗа разработку и применение гипотезы рациональных ожиданий, которая привела к изменению макроэкономических анализов и углублению понимания экономической политики<br><p class="src"><em><span itemprop="source">Словарь бизнес-терминов.<span itemprop="author">Академик.ру</span>.<span itemprop="source-date">2001</span>.</span></em></p>... смотреть

ЛУКАС (LUCAS), РОБЕРТ (РОД. 1937)

американский экономист, специалист по макроэкономике. Во второй половине 70-х гг. сформулировал теорию равновесного делового цикл (РДЦ). Эта теория сос... смотреть

ЛУКАС Д. А.

        Дмитрий Александрович (р. 3(16) VI 1911, г. Свенцяны, ныне Швенчёнис Литов. ССР) - сов. композитор. Засл. деят. иск-в БССР (1955). Чл. КПСС с 1... смотреть

ЛУКАС ДЕ ТУЙ

(Lucas de Túy, Lucas diaconus Tudensis) (2-я пол. 12 в. - ок. 1249) - исп. хронист, каноник собора Сан-Исидоро в г. Леон, с 1239 - епископ г. Туй (Гали... смотреть

ЛУКАС ЙОХАННЕС (ИОГАННЕС)

Лу́кас Йоханнес (Иоганнес) (Lukas) (1901—1980), немецкий языковед-африканист. Изучал в Венском университете семитологию, египтологию, африканистику... смотреть

ЛУКАС КАРЛФРИДРИХЭДУАРД

(Lucas, 1816-1882) — помолог, основавший в 1860 г. в Рейтлингене первый помологический институт Германии, в течение 20 лет выпустивший более 1000 воспи... смотреть

ЛУКАС КИТ

Лукас (Lucas) Кит (8.3.1879 ≈ 5.10.1916), английский физиолог, член Лондонского королевского общества (1913). Родился в Гринвиче. Окончил Тринити-колле... смотреть

ЛУКАС КРАНАХ СТАРШИЙ

1472–1553) Кранах был едва ли не самым знаменитым немецким художником своего времени. «…Если исключить моего земляка Альбрехта Дюрера, этого несомненного, единственного в своем роде гения, то могу поручиться – только тебе наш век отводит первое место в живописи… Все прочие немцы расступаются перед тобой, итальянцы, столь тщеславные, протягивают тебе руку, французы приветствуют тебя как своего учителя», – писал современник художника, известный ученый?гуманист, ректор Виттенбергского университета доктор Кристоф Шойрль. Лукас Малер известный как Кранах Старший, родился в 1472 году в верхнефранконском городе Кронахе в семье живописца Ганса Малера. Очевидно, отец и дал Лукасу первые уроки живописи. Ученические работы Кранаха не дошли до нас. Известны лишь несколько произведений, выполненных им уже в тридцатилетнем возрасте. Когда Лукасу исполнилось восемнадцать лет, он отправился в Вену. В столице Австрии молодой художник добивается первого успеха. В 1504 году курфюрст Фридрих Мудрый Саксонский приглашает его в Виттенберг в качестве придворного живописца, и на пасху 1505 года художник туда переезжает. К тому времени Кранах – автор картины «Распятие». Глядя на распятого Христа, пожертвовавшего собой ради людей, человек Средневековья обретал надежду на прощение грехов, жизнь после смерти. Мы видим залитое кровью место казни, видим изувеченные тела казненных. Христос, вознесенный над землей, затопленной вешним половодьем, сетка высохших сучьев на фоне грозовых туч – так соединились друг с другом волнующие образы. В кранаховских картинах 1502–1503 годов ощущается цветовое единство. Воздействие оказывают, прежде всего, яркие, резко контрастирующие друг с другом краски. Преобладает красный цвет, сочетаемый с черным, золотым, темно?синим. Тот же колорит в картине 1504 года «Отдых на пути в Египет». Это одно из самых ярких и самых прекрасных произведений Кранаха. Поиски в области формы приводят художника к счастливым находкам, которыми изобилует эта работа. Мария как бы находится в широкой раковине, образованной ее одеждами; через всю картину тянется вереница обращенных к младенцу Христу фигурок ангелов, чьи беспокойные движения уравновешиваются позой Иосифа, прислонившегося к сосне. Значительной вехой на пути живописца стала работа над алтарем св. Екатерины в 1506 году. Живописная манера алтарной росписи отличается утонченностью, колорит ясен и светел, хотя в центральной части алтаря над местом казни св. Екатерины нависла туча. 1 января 1508 года курфюрст дарует художнику гербовую грамоту. Ядром герба становится впоследствии знаменитая змейка с перепончатыми крыльями, перьями на голове и колечком в пасти. В том же году Кранах отправился в Мехелен, чтобы написать портрет молодого Карла V. Эта поездка дала ему возможность познакомиться с фламандской живописью. Наибольшее впечатление произвел на него Квентин Массейс. Он открывает для себя итальянские картины, в первую очередь Леонардо да Винчи. Очевидно, эта поездка стала причиной появления картины «Венера и Амур», где он сделал первую попытку в живописи Северной Европы изобразить античную богиню обнаженной. То был без сомнения смелый шаг. Средневековое мировоззрение сковывало художника, и он придает картине аллегорический, морализующий характер, предостерегая зрителя от мирских соблазнов. Воздействие классического искусства ощущается, в частности, и в трактовке образа Мадонны. «Мадонна с младенцем» – едва ли не самая любимая тема художника. Н.Н. Никулин пишет: «В трактовке образа Мадонны можно заметить лишь относительную близость к мастерам итальянского Ренессанса. Динамичный острый рисунок, особенно складок одежды, дробная трактовка листвы и резкие очертания устремленных ввысь скал создают напряженность, характерную для присущего немецким мастерам чувства формы. Облику Мадонны художник придал также национальные черты. Она похожа на прелестную златокудрую принцессу из старинных немецких сказок. Такие своеобразные лица с широкими скулами, заостренным подбородком и узкими широко расставленными глазами встречаются и в других картинах Кранаха. Очевидно, это был идеал женской красоты, сложившийся в творческом воображении художника». Около 1512 года Кранах женился на Барбаре Бренгбир, девушке из знатного семейства города Готы. К 1515 году в их семье было уже двое детей, а всего родилось пятеро: два мальчика и три девочки. К 1513 году художник – владелец дома с садом, он организует торговлю вином. С 1519 года Кранах – член виттенбергского городского совета. В 1522–1523 годах он впервые становится ратсгерром. Впоследствии его не раз избирают на эту должность. В 1520 году художник покупает городскую аптеку и получает от курфюрста аптечную привилегию. К тому времени уже работает его мастерская. В 1524 году Кранах сопровождает Фридриха Мудрого в Нюрнберг. Тогда же он и некий Деринг, также член городского совета, сообща приобретают печатный станок. В 1525 году документы уже говорят о «книжной лавке Лукаса Кранаха». В зрелые годы Кранахом создан целый ряд портретов, в том числе «Портрет Шеринга», «Портрет Дамы» (1526), «Автопортрет» (1527). «К лучшим из них принадлежит "Портрет отца Лютера" (1530), – считает Н. Чегодаева. – Здесь дано яркое изображение человека с характерным выразительным лицом. Художнику прекрасно удалось отметить умный, несколько угрюмый взгляд, вылепить крупные черты старческого лица, передать его морщинистую кожу, редкие седые волосы. В портрете господствует графическая манера письма, тонкий извилистый контур». Высшим достижением портретного искусства Кранаха является профильное изображение Лютера (1520–1521, гравюра на меди). Оно сделано в период наибольшей близости Кранаха с главой Реформации. Художник создает в нем такое простое, серьезное изображение человека, какое больше не встречается в его искусстве. Правдиво и точно обрисовывает он некрасивый профиль Лютера. Сопоставлением более светлых поверхностей лица и одежды с серебристыми тенями и темным фоном он придает образу особенную живость, отличающую его от других портретов художника. Ни в одном произведении не стоит Кранах так близко к Дюреру, как здесь. Этот портрет как бы суммирует все его завоевания в области передачи реальной действительности. В 1528 году Кранах становится самым богатым бюргером Виттенберга. Три раза его выбирают бургомистром (1537–1538, 1540–1541, 1543–1544 годах). Творчество Кранаха в последние десятилетия его жизни весьма разнообразно. «Наряду с сухими и скучными произведениями, отражавшими те или иные догмы лютеранства, – "Христианские заповеди", "Грехопадение и спасение", он написал несколько картин, осуждающих пороки и недостачей общества. Это жанровые сценки: уродливый сладострастный старик с помощью денег добивается благосклонности молодой женщины – "Оплата" (1532), "Влюбленный старик"; уродливая старуха ищет взаимности юноши – "Влюбленная старуха". Эти темы неоднократно повторялись и варьировались в мастерской Кранаха. Несмотря на надуманность и гротескность образов, картины были важным шагом в формировании бытового жанра. Среди многочисленных и довольно однообразных поздних работ художника следует остановиться на полотнах "Рай" (1530) и "Источник юности" (1546). Они напоминают детский рисунок, лубок, нечто нереальное, но подкупающее своей наивностью и своеобразной, сказочной поэтичностью. Построение пространства в этих картинах нарочито упрощенное: на фоне цветущего пейзажа с игрушечными горами, домиками, деревьями резвятся крохотные, смешные, хрупкие фигурки людей и животных, изображенные художником совсем в иной плоскости» (Н.Н. Никулин). Мастер часто обращался и к сюжетам на античные темы. Такие картины при дворе саксонского курфюрста пользовались большой популярностью. Однако мифологические сюжеты художник часто пересказывал по?своему. Знатные заказчики охотно покупали и украшали этими небольшими картинами свои кабинеты. Из мастерской Кранаха выпускается большое количество различных Венер, Аполлонов, Парисов, нимф и граций. Одних только Лукрециев вышло из мастерской тридцать пять. Сам Кранах в преклонном возрасте работал мало, но количество картин, подписанных крылатым драконом, не уменьшалось – безостановочно действовала мастерская. Значительную помощь художнику оказывали его сыновья: старший – Ганс, а после его смерти младший – Лукас. Получив прекрасную профессиональную выучку, они создавали собственные произведения, но в основном работали по готовым образцам. В июле 1550 года Кранах пишет свое завещание и отправляется к курфюрсту в Аугсбург. В 1551 году он сопровождает своего плененного господина в Инсбрук и возвращается в 1552 году с восстановленным во власти курфюрстом в Саксонию, поселяется в Веймаре. 16 октября 1553 года старый художник умирает.... смотреть

ЛУКАС КРАНАХ СТАРШИЙ

(1472–1553) Кранах был едва ли не самым знаменитым немецким художником своего времени. «…Если исключить моего земляка Альбрехта Дюрера, этого несомненного, единственного в своем роде гения, то могу поручиться – только тебе наш век отводит первое место в живописи… Все прочие немцы расступаются перед тобой, итальянцы, столь тщеславные, протягивают тебе руку, французы приветствуют тебя как своего учителя», – писал современник художника, известный ученый?гуманист, ректор Виттенбергского университета доктор Кристоф Шойрль. Лукас Малер известный как Кранах Старший, родился в 1472 году в верхнефранконском городе Кронахе в семье живописца Ганса Малера. Очевидно, отец и дал Лукасу первые уроки живописи. Ученические работы Кранаха не дошли до нас. Известны лишь несколько произведений, выполненных им уже в тридцатилетнем возрасте. Когда Лукасу исполнилось восемнадцать лет, он отправился в Вену. В столице Австрии молодой художник добивается первого успеха. В 1504 году курфюрст Фридрих Мудрый Саксонский приглашает его в Виттенберг в качестве придворного живописца, и на пасху 1505 года художник туда переезжает. К тому времени Кранах – автор картины «Распятие». Глядя на распятого Христа, пожертвовавшего собой ради людей, человек Средневековья обретал надежду на прощение грехов, жизнь после смерти. Мы видим залитое кровью место казни, видим изувеченные тела казненных. Христос, вознесенный над землей, затопленной вешним половодьем, сетка высохших сучьев на фоне грозовых туч – так соединились друг с другом волнующие образы. В кранаховских картинах 1502–1503 годов ощущается цветовое единство. Воздействие оказывают, прежде всего, яркие, резко контрастирующие друг с другом краски. Преобладает красный цвет, сочетаемый с черным, золотым, темно?синим. Тот же колорит в картине 1504 года «Отдых на пути в Египет». Это одно из самых ярких и самых прекрасных произведений Кранаха. Поиски в области формы приводят художника к счастливым находкам, которыми изобилует эта работа. Мария как бы находится в широкой раковине, образованной ее одеждами; через всю картину тянется вереница обращенных к младенцу Христу фигурок ангелов, чьи беспокойные движения уравновешиваются позой Иосифа, прислонившегося к сосне. Значительной вехой на пути живописца стала работа над алтарем св. Екатерины в 1506 году. Живописная манера алтарной росписи отличается утонченностью, колорит ясен и светел, хотя в центральной части алтаря над местом казни св. Екатерины нависла туча. 1 января 1508 года курфюрст дарует художнику гербовую грамоту. Ядром герба становится впоследствии знаменитая змейка с перепончатыми крыльями, перьями на голове и колечком в пасти. В том же году Кранах отправился в Мехелен, чтобы написать портрет молодого Карла V. Эта поездка дала ему возможность познакомиться с фламандской живописью. Наибольшее впечатление произвел на него Квентин Массейс. Он открывает для себя итальянские картины, в первую очередь Леонардо да Винчи. Очевидно, эта поездка стала причиной появления картины «Венера и Амур», где он сделал первую попытку в живописи Северной Европы изобразить античную богиню обнаженной. То был без сомнения смелый шаг. Средневековое мировоззрение сковывало художника, и он придает картине аллегорический, морализующий характер, предостерегая зрителя от мирских соблазнов. Воздействие классического искусства ощущается, в частности, и в трактовке образа Мадонны. «Мадонна с младенцем» – едва ли не самая любимая тема художника. Н.Н. Никулин пишет: «В трактовке образа Мадонны можно заметить лишь относительную близость к мастерам итальянского Ренессанса. Динамичный острый рисунок, особенно складок одежды, дробная трактовка листвы и резкие очертания устремленных ввысь скал создают напряженность, характерную для присущего немецким мастерам чувства формы. Облику Мадонны художник придал также национальные черты. Она похожа на прелестную златокудрую принцессу из старинных немецких сказок. Такие своеобразные лица с широкими скулами, заостренным подбородком и узкими широко расставленными глазами встречаются и в других картинах Кранаха. Очевидно, это был идеал женской красоты, сложившийся в творческом воображении художника». Около 1512 года Кранах женился на Барбаре Бренгбир, девушке из знатного семейства города Готы. К 1515 году в их семье было уже двое детей, а всего родилось пятеро: два мальчика и три девочки. К 1513 году художник – владелец дома с садом, он организует торговлю вином. С 1519 года Кранах – член виттенбергского городского совета. В 1522–1523 годах он впервые становится ратсгерром. Впоследствии его не раз избирают на эту должность. В 1520 году художник покупает городскую аптеку и получает от курфюрста аптечную привилегию. К тому времени уже работает его мастерская. В 1524 году Кранах сопровождает Фридриха Мудрого в Нюрнберг. Тогда же он и некий Деринг, также член городского совета, сообща приобретают печатный станок. В 1525 году документы уже говорят о «книжной лавке Лукаса Кранаха». В зрелые годы Кранахом создан целый ряд портретов, в том числе «Портрет Шеринга», «Портрет Дамы» (1526), «Автопортрет» (1527). «К лучшим из них принадлежит *Портрет отца Лютера* (1530), – считает Н. Чегодаева. – Здесь дано яркое изображение человека с характерным выразительным лицом. Художнику прекрасно удалось отметить умный, несколько угрюмый взгляд, вылепить крупные черты старческого лица, передать его морщинистую кожу, редкие седые волосы. В портрете господствует графическая манера письма, тонкий извилистый контур». Высшим достижением портретного искусства Кранаха является профильное изображение Лютера (1520–1521, гравюра на меди). Оно сделано в период наибольшей близости Кранаха с главой Реформации. Художник создает в нем такое простое, серьезное изображение человека, какое больше не встречается в его искусстве. Правдиво и точно обрисовывает он некрасивый профиль Лютера. Сопоставлением более светлых поверхностей лица и одежды с серебристыми тенями и темным фоном он придает образу особенную живость, отличающую его от других портретов художника. Ни в одном произведении не стоит Кранах так близко к Дюреру, как здесь. Этот портрет как бы суммирует все его завоевания в области передачи реальной действительности. В 1528 году Кранах становится самым богатым бюргером Виттенберга. Три раза его выбирают бургомистром (1537–1538, 1540–1541, 1543–1544 годах). Творчество Кранаха в последние десятилетия его жизни весьма разнообразно. «Наряду с сухими и скучными произведениями, отражавшими те или иные догмы лютеранства, – *Христианские заповеди*, *Грехопадение и спасение*, он написал несколько картин, осуждающих пороки и недостачей общества. Это жанровые сценки: уродливый сладострастный старик с помощью денег добивается благосклонности молодой женщины – *Оплата* (1532), *Влюбленный старик*; уродливая старуха ищет взаимности юноши – *Влюбленная старуха*. Эти темы неоднократно повторялись и варьировались в мастерской Кранаха. Несмотря на надуманность и гротескность образов, картины были важным шагом в формировании бытового жанра. Среди многочисленных и довольно однообразных поздних работ художника следует остановиться на полотнах *Рай* (1530) и *Источник юности* (1546). Они напоминают детский рисунок, лубок, нечто нереальное, но подкупающее своей наивностью и своеобразной, сказочной поэтичностью. Построение пространства в этих картинах нарочито упрощенное: на фоне цветущего пейзажа с игрушечными горами, домиками, деревьями резвятся крохотные, смешные, хрупкие фигурки людей и животных, изображенные художником совсем в иной плоскости» (Н.Н. Никулин). Мастер часто обращался и к сюжетам на античные темы. Такие картины при дворе саксонского курфюрста пользовались большой популярностью. Однако мифологические сюжеты художник часто пересказывал по?своему. Знатные заказчики охотно покупали и украшали этими небольшими картинами свои кабинеты. Из мастерской Кранаха выпускается большое количество различных Венер, Аполлонов, Парисов, нимф и граций. Одних только Лукрециев вышло из мастерской тридцать пять. Сам Кранах в преклонном возрасте работал мало, но количество картин, подписанных крылатым драконом, не уменьшалось – безостановочно действовала мастерская. Значительную помощь художнику оказывали его сыновья: старший – Ганс, а после его смерти младший – Лукас. Получив прекрасную профессиональную выучку, они создавали собственные произведения, но в основном работали по готовым образцам. В июле 1550 года Кранах пишет свое завещание и отправляется к курфюрсту в Аугсбург. В 1551 году он сопровождает своего плененного господина в Инсбрук и возвращается в 1552 году с восстановленным во власти курфюрстом в Саксонию, поселяется в Веймаре. 16 октября 1553 года старый художник умирает.... смотреть

ЛУКАС РОБЕРТ

(род. 1937) – американский экономист. Докторскую степень получил в Чикагском университете (1964). В 1963–75 работал в Университете Карнеги – Меллона в Питтсбурге. С 1975 снова работал в Чикагском университете. Избран вице-президентом Экономического общества, членом ряда академий. Л. – лидер «новых классиков», ведущей научной школы в современной макроэкономике. В своих моделях «новые классики» принимают два основных неоклассических постулата (рациональность экономических агентов и возможность быстрого уравновешения всех рынков с помощью механизма цен), но отказываются от предположения о том, что агенты имеют полную информацию. Поэтому особое значение «новые классики» придают ожиданиям (в частности, инфляционным) в экономических процессах. До 1970-х гг. в макроэкономических моделях выдвигались лишь весьма простые гипотезы относительно формирования ожиданий. Например, часто применялась гипотеза адаптивных ожиданий, согласно которой ожидания постепенно изменяются, реагируя на ранее сделанные ошибки прогноза. Эта гипотеза встречала серьезные возражения. Маловероятно, например, что домашние хозяйства долгое время могут недооценивать уровень цен в условиях длительной инфляции. Л. привлек внимание к работе Дж. Маса 1961, где для одной микромодели впервые формулировалась гипотеза рациональных ожиданий. Л. развил эту гипотезу и перенес ее на макроэкономические модели. Суть гипотезы рациональных ожиданий в том, что ожидания являются статистически наилучшим прогнозом, который может быть сделан при имеющейся информации. Иначе говоря, люди не делают систематических ошибок при формировании ожиданий. В 1972 появилась работа Л. «Ожидания и нейтральность денег». В то время большинство макроэкономистов придерживалось точки зрения, что изменения номинальной денежной массы ведут к изменениям реального продукта. Другие, исходя из неоклассической теории, предполагавшей гибкость цен, доказывали, что деньги нейтральны, т. е. изменения номинальной денежной массы влияют на цены, но не на реальные переменные. Л. показал, что истина лежит посередине между двумя знаменитыми формулировками – «деньги имеют значение» и «деньги не имеют значения»: при несовершенной конкуренции неожиданный рост номинальной денежной массы может привести к кратковременным изменениям реального выпуска. Увеличение номинальной денежной массы приводит к росту уровня цен, но реальный выпуск возрастает, если рост цен оказывается неожиданным для публики. Это так называемая модель ценового сюрприза; в учебниках ее записывают обычно в виде равенства, которое известно как кривая предложения Л.:... смотреть

ЛУКАС РОБЕРТ

американский экономист, специалист по макроэкономике. Во второй половине 70-х гг. сформулировал теорию равновесного делового цикл (РДЦ). Эта теория состоит из трех блоков: стандартная неоклассическая модель роста, гипотеза рациональных ожиданий и монетаристская интерпретация циклического процесса. Наиболее интересна гипотеза рациональных ожиданий, которая позволяет определять самые эффективные статистические методы в деле оценки экономических взаимоотношений, для которых ожидания являются ключевым компонентом. Помимо достижений в области макроэкономики Лукас внес вклад в теории капиталовложений, финансовой экономики, монетарной теории и теории экономического роста. Лукас — лауреат Нобелевской премии по экономике за 1995 г. «За разработку и применение гипотезы рациональных ожиданий, которая привела к изменению макроэкономических анализов и углублению понимания экономической политики». ... смотреть

T: 193