МАРКЕВИЧ

МАРКЕВИЧ Николай Андреевич (1804-60), украинский историк, этнограф, фольклорист, поэт. Собрал коллекцию документов по истории Украины кон. 16-18 вв. Автор "Истории Малороссии".


Смотреть больше слов в «Современном энциклопедическом словаре»

МАРКЕВИЧ →← МАРКЕ

Смотреть что такое МАРКЕВИЧ в других словарях:

МАРКЕВИЧ

МАРКЕВИЧ Игорь Борисович [р.14(27). 7. 1912, Киев,], французский дирижёр, пианист, композитор. По национальности русский. Внук историка, этнографа Н.... смотреть

МАРКЕВИЧ

МАРКЕВИЧ Николай Андреевич [26. 1(7. 2). 1804, с. Дунайцы, ныне Глуховский р-н Сумской обл., - 9(21). 6. 1860, с. Туровка, ныне Яготинский р-н Киевск... смотреть

МАРКЕВИЧ

МАРКЕВИЧ Болеслав Михайлович (1822—1884) — писатель. Учился в Одесском лицее, служил в министерстве государственных имуществ, финансов и др. До... смотреть

МАРКЕВИЧ

МАРКЕВИЧ Болеслав Михайлович (1822-1884) - писатель. Учился в Одесском лицее, служил в министерстве государственных имуществ, финансов и др. Дослуживш... смотреть

МАРКЕВИЧ

Болеслав Михайлович [1822—1884]— писатель. Учился в Одесском лицее, служил в министерстве государственных имуществ, финансов и др. Дослужившись до значительных чинов, был внезапно уличен в крупной взятке и уволен со службы. В лит-ре дебютировал в конце 60-х гг. малозначительными очерками «Типы прошлого». Наиболее крупные произведения М. — «Марина из Алого рога» [1878]и трилогия «Четверть века назад» [1878, «Перелом» [1880]и «Бездна» [1883](незакончена). Эти романы были напечатаны в «Русском вестнике». Творчество М. выражает идеологию наиболее реакционной группы русских помещиков, которая протестовала даже против реформ 60-х гг., противоречивших ее экономическим интересам, и перешла в политическую контратаку с началом экономического застоя 80-х гг. (уступкой требованиям этой группы помещиков являлись такие мероприятия правительства Александра III, как создание дворянского банка и института земских начальников). М. презирает общество, возникшее в результате «великих реформ», — «нажившегося кабатчика, жида-концессионера, адвоката, газетчика, профессора из „прогрессистов“, чиновника-либерала» и пр. Он злобно издевается над либерализмом людей сороковых годов, уготовившим дорогу нынешнему повсеместному воцарению разночинца (шаржированная фигура отца-Овцына, «русского Ламартина»). Он ненавидит  революционную демократию 60-х годов, изображая ее представителей самыми отталкивающими чертами (нигилисты — Левиафанов в «Марине из Алого рога», Иринарх Овцын в «Переломе», террорист «Волк» в «Бездне» — в последнем М. пытался изобразить Желябова). Трилогия, по мысли М., должна была изобразить процесс распада русского общества: относительную его крепость в «Четверть века назад», тщетную борьбу с воспрянувшими революционными силами в «Переломе» (эпоха проведения крестьянской реформы) и полный маразм распада в «Бездне». М. винит во всем происходящем либеральничающую бюрократию, «заигрывающую» с революционным движением и идущую «на поводу» у нигилистов (отталкивающие образы либеральных губернатора, губернского прокурора и даже государственного секретаря!). Идеалом Маркевича является «дворянское служилое сословие», — с одной стороны, землевладельческое — с другой, тесно связанное с верхом и с низом: с властью — службой, с землепашцем — общими им интересами «почвы». Таковы любимейшие герои М. — Чемисаров («Типы прошлого»), граф Завалевский («Марина из Алого рога») и особенно Троекуров («Перелом», «Бездна») — феодализированный Печорин, изображенный последним могиканом славного дворянского прошлого. Вся идеологическая концепция М. представляла собой полное извращение действительности, — обвинять русское самодержавие второй половины 70-х гг. в либерализме было не меньшим издевательством над истиной, чем игнорировать те беспощадные расправы, которые абсолютизм систематически учинял над авангардом революционной демократии. Художественная ценность произведений М. невысока: этот оголтелый черносотенец не мог не лгать в своих произведениях. Ему свойственно вульгарно-прямолинейное деление образов на «светлые» и «темные», склонность к штампованным категориям персонажей (противопоставление «демонической» княжны Киры, чуть было не сделавшейся нигилисткой, «ангелу во плоти», Сашеньке, любовные описания феодально-аристократического быта, идиллических отношений строгого, но справедливого «барина» с послушным и патриархальным народом). Язык М. характеризуется галлицизмами, неправильными оборотами речи, манерностью (каждая глава огромной трилогии снабжена двумя эпиграфами), выспренними метафорами и пр. Библиография: I. Полное собрание сочинений, 11 тт., СПБ, 1885; То же, издание 2-е, М., 1911; Письма к гр. А. К. Толстому и П. К. Щебальскому и др., СПБ, 1888. II. Михайловский Н. К., О крокодиловых слезах, «Северный вестник», 1886, кн. X, и в Собр. сочин., т. VI; Арсеньев К. К., Роман — орудие регресса, Критические этюды по русской литературе, том II, СПБ, 1888; Его же, За кулисами ретроградного романа, «Вестник Европы», 1888, кн. X; Цейтлин А. Г., Сюжетика антинигилистическ. романа, «Литература и марксизм», 1929, книга II. III. Мезьер А. В., Русская словесность с XI по XIX включительно, часть 2, СПБ, 1902; Венгеров С. А., Источники словаря русских писателей, т. IV, П., 1917; Владиславлев И. В., Русские писатели, издание 4-е, Гиз, Ленинград, 1924. А. Ц.... смотреть

МАРКЕВИЧ

МАРКИСОВ МАРКИЧЕВ МАРКОСОВ МАРКУНИН МАРКУХИН МАРКУШЕВ МАРКУШИН МАРКУШКИН МАРКЦЕВ МАРЧУК МАРКАЧЕВ МАРКИН МАРКЕВИЧ МАРКЕЕВ МАРКОВЕЦ МАРКОВСКИЙ МАРКУЦ МАР... смотреть

МАРКЕВИЧ

Николай Андреевич (26.I.1804 - 9.VI.1860) - укр. дворянский историк, этнограф и поэт. В молодости выпустил неск. сборников стихов, в т.ч. "Укр. мелодии... смотреть

МАРКЕВИЧ

Настоящее имя: Ковалевский Николай ВасильевичПериодические издания:• Радикал;• НародПроизведения:• Маркевич. История Украины. — 1875. — ГАК РНБ: нетИст... смотреть

МАРКЕВИЧ

МАРКЕВИЧ (Markevich) Игорь (Борисович) (1912 - 83), французский дирижер, педагог. Родился в России. С 1957 возглавлял Парижский оркестр, одновременно Монреальский оркестр. Искусство Маркевича рождало в оркестре атмосферу свободного творческого музицирования, превращавшего сложнейшие произведения в доступные и доходчивые. Обладал блистательной техникой. Автор музыкальных произведений. <br>... смотреть

МАРКЕВИЧ

МАРКЕВИЧ Болеслав Михайлович (1822-84), русский писатель. В прозе (романы, в т. ч. трилогия "Четверть века назад", 1878, "Перелом", 1880-81, "Бездна", 1883-84; сборник "Повести и рассказы", 1883) и публицистике (циклы статей "Из Петербурга", 1863-75; "С берегов Невы", 1878-83) нашли выражение консервативные воззрения автора, близкие программе М. Н. Каткова.<br><br><br>... смотреть

МАРКЕВИЧ

МАРКЕВИЧ (Markevich) Игорь (Борисович) (1912-83), французский дирижер, композитор. Родился в России. С 1913 жил в др. европейских странах. Участник итальянского Движения Сопротивления. Руководил оркестром Ламуре (Париж), Монреальским симфоническим оркестром (Канада). Гастролировал во многих странах. Автор оркестровых произведений, балетов и др.<br><br><br>... смотреть

МАРКЕВИЧ

власна назва, імен. чол. роду

МАРКЕВИЧ

МАРКЕВИЧ Арсений Иванович (1855-1942), российский историк, член-корреспондент АН СССР (1927). Труды по истории Крыма, исследование о Ю. Крижаниче.

МАРКЕВИЧ

МАРКЕВИЧ Алексей Иванович (1847-1903), украинский историк. Труды по истории русского летописания, истории Украины и России.

МАРКЕВИЧ

- Алексей Иванович (1847-1903) - украинский историк. Труды поистории русского летописания, истории Украины и России.

МАРКЕВИЧ

капитан, вм. с кап. Нилусом составил курс артиллерии (СПб., 1900 гг.).{Венгеров}

МАРКЕВИЧ

Марке́вич прізвище * Жіночі прізвища цього типу як в однині, так і в множині не змінюються.

МАРКЕВИЧ

Маркевич, изобретатель артиллерийских орудий. Россия. Начало XIX в.

МАРКЕВИЧ (MARKEVICH) ИГОРЬ

МАРКЕВИЧ (Markevich) Игорь (Борисович) (1912-83) - французский дирижер, композитор. Родился в России. С 1913 жил в др. европейских странах. Участник итальянского Движения Сопротивления. Руководил оркестром Ламуре (Париж), Монреальским симфоническим оркестром (Канада). Гастролировал во многих странах. Автор оркестровых произведений, балетов и др.<br>... смотреть

МАРКЕВИЧ (MARKEVICH) ИГОРЬ (БОРИСОВИЧ) (191283)

МАРКЕВИЧ (Markevich) Игорь (Борисович) (1912-83), французский дирижер, композитор. Родился в России. С 1913 жил в др. европейских странах. Участник итальянского Движения Сопротивления. Руководил оркестром Ламуре (Париж), Монреальским симфоническим оркестром (Канада). Гастролировал во многих странах. Автор оркестровых произведений, балетов и др.... смотреть

МАРКЕВИЧ (MARKEVICH) ИГОРЬ (БОРИСОВИЧ) (191283)

МАРКЕВИЧ (Markevich) Игорь (Борисович) (1912-83) , французский дирижер, композитор. Родился в России. С 1913 жил в др. европейских странах. Участник итальянского Движения Сопротивления. Руководил оркестром Ламуре (Париж), Монреальским симфоническим оркестром (Канада). Гастролировал во многих странах. Автор оркестровых произведений, балетов и др.... смотреть

МАРКЕВИЧ (MARKEVICH) ИГОРЬ (ИГОРЬ БОРИСОВИЧ)

Марке́вич (Markevich) Игорь (Игорь Борисович) (1912—1983), французский дирижёр, композитор. Внук Н. А. Маркевича. Ученик А. Корто, Н. Буланже, Г. Шерхе... смотреть

МАРКЕВИЧ (MARKIEWICZ) ГЕНРИК

МАРКЕ́ВИЧ (Markiewicz) Генрик• МАРКЕВИЧ (Markiewicz) Генрик(16.XI 1922, Краків)- польс. літературознавець, дійсний член Польс. АН. 1939 — 46 перебував ... смотреть

МАРКЕВИЧ АЛЕКСАНДР ПРОКОФЬЕВИЧ

Маркевич Александр Прокофьевич [родился 6(19).3.1905, село Плоское, ныне Таращанского района Киевской области], советский зоолог, академик АН УССР (195... смотреть

МАРКЕВИЧ АЛЕКСЕЙ ИВАНОВИЧ

(1847, Смощи Черниг. обл. — 1903) — укр. историк. Учился в Нежинском лицее. Ок. Одесск. ун-т, где и преподавал историю после защиты магистерской дис.; исследовал летописи Киевской Руси, историю юж. Украины. М. — активный чл. Одесск. об-ва истории и древностей, участник III Археол. съезда в Киеве в 1874.<p class="text10k">В книжных фондах б-ки Ужгород. ун-та в 1971 была найдена рукопись рец. М. «О Слове о полку Игореве А. Смирнова». Это исследование было заметным явлением в лит-ре о С. Рец. М. охватывает, в основном, содержание 1-го тома, где <i>А. И. Смирнов</i> дает обзор лит-ры со времени открытия С. до 1876. Заметки на полях 2-го тома свидетельствуют о направлении критич. мысли М. и его суждениях о проблемах изучения С.</p><p class="text10k">Положительно оценив исследование Смирнова, М. вместе с тем отмечает, что «автор слишком сузил свою задачу; он совсем оставил в стороне отношение различных мнений и замечаний по поводу Слова к общему ходу развития русской исторической науки в XIX веке, поэтому все мнения у него являются чем-то случайным. Почему появилось то или другое мнение, у автора не видно» (см.: <i>Яценко Б. І.</i> О. І. Маркевич про «Слово...». С. 109—110).</p><p><span class="page">221</span></p><p class="text10k">Далее М. отмечает, что разные исследователи видят в С. отражение то норманнской, то греч., то польск., даже вост. (туранской) лит-ры, и важно установить причины возникновения этих мнений. В исследовании Смирнова не показано, почему <i>Н. М. Карамзина</i> и его современников так интересовал <i>Боян</i>, почему скептич. школе особенно важно было доказать подделку С. То же касается и разных направлений в изучении памятников словесности в трудах <i>К. Ф. Калайдовича</i>, <i>М. А. Максимовича</i>, митр. <em>Евгения</em> (<i>Е. Болховитинова</i>), <i>Ф. И. Буслаева</i> и др. По мнению М., выяснение подобных вопросов придало бы этой части исследования Смирнова вполне науч. характер. М. сожалеет, что у Смирнова отсутствует анализ работ Я. Головацкого, П. Ваденюка, И. Забелина.</p><p class="text10k">М. осторожно оценивает конъектуру <i>Е. В. Барсова</i> «листвіемъ по древу» вм. «мыслію по древу», не считая ее научно обоснованной.</p><p class="text10k">Значит. интерес представляют заметки М. на полях 2-го тома исследования Смирнова. Прежде всего внимание М. привлекает состояние палеогр. изучения памятника, споры, которые велись вокруг этой проблемы после выхода в свет публикации <i>Н. С. Тихонравова</i> (1866), датировавшего рукопись С. XVI в. Мнение Смирнова, относящего ее к XV в., М. считает не совсем убедительным, но поддерживает мысль ученого, что определенное представление о почерке С. могут дать поддельные списки, которые <i>А. И. Мусин-Пушкин</i> и <i>А. Ф. Малиновский</i> приняли за подлинные.</p><p class="text10k">Большую часть замечаний М. представляет филол. критика, в частности замечания о некоторых особенностях орфографии С. М. обращает внимание на употребление <i>и</i> вм. <i><font class="old">ѣ</font></i> («дивицею» — «д<font class="old">ѣ</font>вици», «д<font class="old">ѣ</font>ва»); <i>ы</i> вм. <i>и</i> («на кроваты»); соотношение гортанных и с <i>и</i>, и с <i>ы</i> в одних и тех же словах: аки — акы, великии — великыи, похитимь — расхытисте, погибашеть — погыбе; употребление окончаний -<i>ови, -еви</i>: Романови, Игореви, королеви, Дунаеви, Хръсови (С. 112).</p><p class="text10k">М. не удовлетворен только констатацией у Смирнова факта расхождения здесь между текстом Перв. изд. С. и <i>Екатерининской копией</i>. Скептически отнесся М. к его догадке, что С. могло повлиять на киевский летописный рассказ об Игоревом походе (С. 113).</p><p class="text10k">Рец. свидетельствует о глубоком понимании М. тех филол., палеогр., ист. и источниковедч. проблем, которые стояли перед исследователями в изучении С. еще в XIX в.</p><p class="text8kot"><i>Лит.: Яценко Б. І.</i> О. І. Маркевич про «Слово о полку Ігоревім» // Укр. літературознавство. Львів, 1976. Вып. 27. С. 108—113.</p><p class="text8k">Радянська енциклопедія історії України. 1971. Т. 3. С. 82.</p><p class="podpis">Б. И. Яценко</p>... смотреть

МАРКЕВИЧ АЛЕКСЕЙ ИВАНОВИЧ

Маркевич, Алексей Иванович (17 марта 1847 в с. Смаше, Полтав. губ. — 5 июня 1903 в Одессе) — историкПсевдонимы: А.; А. М.; Аи.; О. П.; Петриченко; S. ... смотреть

МАРКЕВИЧ АЛЕКСЕЙ ИВАНОВИЧ

историк (1847 - 1903). Окончил курс в Новороссийском университете. Получив в 1879 г. степень магистра русской истории за диссертацию *О местничестве* (Киев, 1879), начал чтение лекций в Новороссийком университете в качестве приват-доцента. Получил степень доктора за диссертацию *История местничества в Московском государстве в XV - XVII веках* (1888) и назначен профессором Новороссийского университета. В 1895 г. должен был против воли оставить университет, после чего служил в городском управлении Одессы. Был деятельным членом археологических съездов, на которых им прочитаны многочисленные доклады. Кроме диссертаций, напечатал: *25-летие Императорского Новороссийского Университета*, тома XXXVI и XLIV); *Г.К. Котошихин и его сочинение* (ibid., LXVIII); *избрание на царство М.Ф. Романова* (*Журнал Министерства Народного Просвещения*, 1891, октябрь). Список трудов в статье И.А. Линниченко *А.И. Маркевич* (Одесса, 1904; перепечатано с добавлениями в книге *Речи и поминки*, Одесса, 1914). - См. биографический Словарь членов Императорского Московского Археологического Общества, издано к юбилею 1915 г. См. также статьи: Костомаров Николай Иванович ; Котошихин Григорий Карпович ; Марковичи ; Павловский Михаил Карпович ; Россия, разд. История русской литературы (библиография) ; Россия, разд. Источники русской истории и русская историография ; Янович Алексей Онисимович .... смотреть

МАРКЕВИЧ АЛЕКСЕЙ ИВАНОВИЧ

Маркевич, Алексей Иванович - историк (1847 - 1903). Окончил курс в Новороссийском университете. Получив в 1879 г. степень магистра русской истории за диссертацию "О местничестве" (Киев, 1879), начал чтение лекций в Новороссийком университете в качестве приват-доцента. Получил степень доктора за диссертацию "История местничества в Московском государстве в XV - XVII веках" (1888) и назначен профессором Новороссийского университета. В 1895 г. должен был против воли оставить университет, после чего служил в городском управлении Одессы. Был деятельным членом археологических съездов, на которых им прочитаны многочисленные доклады. Кроме диссертаций, напечатал: "25-летие Императорского Новороссийского Университета", тома XXXVI и XLIV); "Г.К. Котошихин и его сочинение" (ibid., LXVIII); "избрание на царство М.Ф. Романова" ("Журнал Министерства Народного Просвещения", 1891, октябрь). Список трудов в статье И.А. Линниченко "А.И. Маркевич" (Одесса, 1904; перепечатано с добавлениями в книге "Речи и поминки", Одесса, 1914). - См. биографический Словарь членов Императорского Московского Археологического Общества, издано к юбилею 1915 г.<br>... смотреть

МАРКЕВИЧ АЛЕКСЕЙ ИВАНОВИЧ

МАРКЕВИЧ Алексей Иванович (1847-1903) - украинский историк. Труды по истории русского летописания, истории Украины и России.

МАРКЕВИЧ АЛЕКСЕЙ ИВАНОВИЧ

историк. Род. в 1847 г., обучался в Лицее кн. Безбородко и на историко-филологическом факультете Новороссийского унив. Защитив диссертации магистерскую... смотреть

МАРКЕВИЧ АЛЕКСЕЙ ИВАНОВИЧ (18471903)

МАРКЕВИЧ Алексей Иванович (1847-1903), украинский историк. Труды по истории русского летописания, истории Украины и России.

МАРКЕВИЧ АЛЕКСЕЙ ИВАНОВИЧ (18471903)

МАРКЕВИЧ Алексей Иванович (1847-1903) , украинский историк. Труды по истории русского летописания, истории Украины и России.

МАРКЕВИЧ АНДРЕЙ ИВАНОВИЧ

генерал-лейтенант, военный писатель (1762 - 1832); был директором 2-го кадетского корпуса. Главные труды его: *Чертежи всех употребляемых в полевой артиллерии орудий* (1806), *Подробное описание артиллерийских оковок*, *Новый вернейший способ ставить диоптры и мушки на артиллерийских орудиях*, *Руководство к артиллерийскому искусству* (1820).... смотреть

МАРКЕВИЧ АНДРЕЙ ИВАНОВИЧ

Маркевич, Андрей Иванович - генерал-лейтенант, военный писатель (1762 - 1832); был директором 2-го кадетского корпуса. Главные труды его: "Чертежи всех употребляемых в полевой артиллерии орудий" (1806), "Подробное описание артиллерийских оковок", "Новый вернейший способ ставить диоптры и мушки на артиллерийских орудиях", "Руководство к артиллерийскому искусству" (1820).<br>... смотреть

МАРКЕВИЧ АНДРЕЙ ИВАНОВИЧ

генерал-лейтенант, военный писатель (1769-1832); был директором 2-го кадетского корпуса. Оригин. труды его все посвящены артиллерии: "Чертежи всех упот... смотреть

МАРКЕВИЧ АРСЕНИЙ ИВАНОВИЧ

Маркевич, Арсений Иванович (3 марта 1855 — ?) — историкПсевдонимы: А. М.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общес... смотреть

МАРКЕВИЧ АРСЕНИЙ ИВАНОВИЧ

МАРКЕВИЧ Арсений Иванович (1855-1942) - российский историк, член-корреспондент АН СССР (1927). Труды по истории Крыма, исследование о Ю. Крижаниче.

МАРКЕВИЧ АРСЕНИЙ ИВАНОВИЧ (18551942)

МАРКЕВИЧ Арсений Иванович (1855-1942), российский историк, член-корреспондент АН СССР (1927). Труды по истории Крыма, исследование о Ю. Крижаниче.

МАРКЕВИЧ АРСЕНИЙ ИВАНОВИЧ (18551942)

МАРКЕВИЧ Арсений Иванович (1855-1942) , российский историк, член-корреспондент АН СССР (1927). Труды по истории Крыма, исследование о Ю. Крижаниче.

МАРКЕВИЧ БОЛЕСЛАВ МИХ.

(1822-84) - писатель. Из дворян. Род. в СПб., детство провел в Киеве и в Волынской губ. Окончил г-зию при Ришельевском лицее в Одессе и юрид. отд-ние лицея (1841). В Пб. и Москве был вхож в аристократич. салоны и близок ко двору. Кр. чиновник, камергер, один из самых близких друзей М. Н. Каткова и сотр. "Рус. вестника" и "Моск. ведомостей", М. был человеком необыкновенно осведомл. о жизни бюрократии, аристократич. салонов и двора и благодаря этому играл роль во внутр. делах рус. гос-ва, хотя, впрочем, был и героем скандалов; в последние годы жизни был одним из самых приближ. к Александру III лиц. Среди многочисл. сочинений М. гл. место занимают ром. из великосветской жизни ("Марина из Алого Рога", 1873; "Четверть века назад", 1878; "Перелом", 1880-81; "Бездна", 1883-84), полные намеков на конкр. лиц и подчиненные идеям Каткова, к-рого М. считал своим учителем. Вызвавшие резкое неприятие либер. и радикальной критики, они в то же время пользовались очень большим успехом у читателей и переводились на иностр. языки.... смотреть

МАРКЕВИЧ БОЛЕСЛАВ МИХАЙЛОВИЧ

Маркевич Болеслав Михайлович (1822-1884) - критик и писатель, автор антинигилистических романов. Постоянный сотрудник "Русского вестника" и "Московских ведомостей". В своих статьях нередко выступал с политическими доносами на русских общественных деятелей и писателей (Тургенева, Салтыкова-Щедрина). Псевдоним Макс. Драма Маркевича "Чад жизни" была отвергнута Литературно-театральным комитетом, но поставлена в театре М. Лентовского.... смотреть

МАРКЕВИЧ БОЛЕСЛАВ МИХАЙЛОВИЧ

МАРКЕ́ВИЧ Болеслав Михайлович (1822—1884), русский писатель. Фельетоны и статьи. Ром. «Марина из Алого рога» (1873), трил.: «Четверть века назад» (1878... смотреть

МАРКЕВИЧ БОЛЕСЛАВ МИХАЙЛОВИЧ

Маркевич, Болеслав Михайлович (1822 — 6 нояб. 1884, Спб.) — писатель и публицистПсевдонимы: Б.; Б. М.; В. П.; Волна; Иногородний обыватель; Кет; Лесни... смотреть

МАРКЕВИЧ БОЛЕСЛАВ МИХАЙЛОВИЧ

романист (1822 - 1884). Происходил из польской семьи; детство провел в имении отца в Волынской губернии. Получив под руководством француза-гувернера тщательное литературное образование, Маркевич поступил в одесский Ришельевский лицей, где окончил курс на юридическом отделении. Службу начал в министерстве государственных имуществ; в 1848 - 53 годах был чиновником особых поручений при московском генерал-губернаторе, затем служил в государственной канцелярии и министерстве внутренних дел; в 1866 г. перешел в министерство народного просвещения чиновником особых поручений; позднее был членом совета министра. Занимательный рассказчик, прекрасный декламатор, устроитель домашних спектаклей и пикников, типичный *чиновник особых поручений* на все руки, Маркевич был принят в аристократических сферах. В 1875 г. карьере его был положен неожиданный конец; его в 24 часа уволили от службы. Выяснилось, что он получил 5 тысяч рублей за то, что *содействовал* отобранию *Санкт-Петербургского Ведомства* от В.Ф. Корша и передаче их в другие руки. Увольнение его произвело большую сенсацию, особенно в виду того, что за несколько месяцев до того Маркевич, всегда говоривший в своих произведениях об *утрате идеалов*, *чистом искусстве*, *мерзостном материализме* и т. д., поместил корреспонденцию в *Московских Ведомостях*, где всех либеральных журналистов обозвал *разбойниками пера и мошенниками печати*. Поработав некоторое время в *Голосе*, где писал воскресные фельетоны под псевдонимом *Волна*, Маркевич стал усердным поставщиком романов и повестей для *Русского Вестника*, где напечатал обширную *трилогию*: *Четверть века назад* (1878), *Перелом* (1880) и *Бездна* (1883 - 84; неокончена). В *Московских Ведомостях* он помещал корреспонденции (за подписью *Иногородный обыватель*), в которых давал полную волю своему озлоблению против петербургской журналистики и ее любимцев. Одна из них, в которой он, после оваций, выпавших на долю Тургенева в 1879 г., обвинял великого романиста в *кувыркании* перед молодежью, послужила предметом шумного литературного инцидента. При всей своей кротости, Тургенев не выдержал и ответил письмом к редактору *Вестника Европы* (*Сочинения*, том Х), которое заканчивалось такой характеристикой *Иногороднего обывателя*: *И как подумаешь, из чьих уст исходят эти клеветы, эти обвинения!? Из уст человека, с младых ногтей заслужившего репутацию виртуоза в деле низкопоклонства и *кувыркания*, сперва добровольного, а наконец даже невольного! Правда - ему ни терять, ни бояться нечего: его имя стало нарицательным именем, и он не из числа людей, которых дозволительно потребовать к ответу*. Вскоре после смерти Маркевича было издано собрание его сочинений (Санкт-Петербург, 1885; 2-е издание, Москва, 1911). Значительнейшая их часть написана в 70-х годах, после того как шум, поднятый *Мариной из Алаго Рога* (1873), побудил Маркевича обратить внимание на свои беллетристические способности. В 1880-х годах имела некоторый сценический успех драма *Чад жизни* (или *Ольга Ранцева*), выкроенная из *Перелома*. Художественное дарование Маркевича само по себе не принадлежит к числу крупных. Те из его сочинений, где нет острой приправы тенденциознейшего освещения общественной жизни 60-х и 70-х годов, совершенно затерялись в массе журнального балласта, а в тех произведениях, которые читались в силу посторонних искусству соображений, все чисто художественное, за немногими исключениями (таков, например, тип интриганки Ольги Ранцевой в *Переломе*), довольно ординарно. Воюя с движением 60-х годов, извратившим *чистое искусство* введением *тенденции*, Маркевич, однако, очень хорошо понял, какие преимущества дает тенденциозность писателю, неспособному обратить на себя внимание непосредственно-художественными достоинствами. Маркевич - самый тенденциозный писатель из всей *плеяды* *Русский Вестник*, избравшей своей специальностью дискредитирование русского либерализма. По определению автора наиболее обстоятельной статьи о Маркевиче, К.К. Арсеньева , он обратил роман в *орудие регресса*. Все, что проповедовалось в передовых статьях *Московских Ведомостей*, находило эхо в произведениях Маркевича, причем он пускал в ход средство, недоступное публицисту - извращенное и порой прямо пасквильное изображение нелюбезных издателю *Московских Ведомостей* лиц. Это сообщало произведениям Маркевича пикантность и давало ему читателей. Под прозрачными псевдонимами он выводил крупных государственных людей, и средняя публика, всегда интересующаяся интимной жизнью высокопоставленных лиц, набрасывалась на сенсационные разоблачения Маркевича с тем же жаром, с каким публика немецкая читает Грегора Самарова и других авторов, пишущих романы на сюжеты из *современной истории*. Если верить его трилогии, столь мало оправдывающей свое заглавие: *правдивая история*, государственная измена охватила в 60-х и 70-х годах не только общество, но и высшие сферы правительственной власти, не исключая министров и членов государственного совета. Прокуроры и жандармы не преследуют, а покровительствуют крамоле, исправники - друзья пропагандистов и т. п. Прогрессивная молодежь - собрание жалких трусов, невежд и глупцов, для которых, по убеждению положительного лица трилогии проповедника *сильной власти* Троекурова - есть только один путь вразумления: нагайка. - Ср. К.К. Арсеньев *Критические этюды* (часть II); *Русский Вестник* (1886, № 3 и 4). С. Венгеров. См. также статьи: Павловский Исаак Яковлевич ; Райко Николай Алексеевич ; Россия, разд. Русская литература (1870-е годы) ; Суворин Алексей Сергеевич ; Яворская (княгиня Лидия Борисовна Барятинская, фон-Гюббенет) .... смотреть

МАРКЕВИЧ БОЛЕСЛАВ МИХАЙЛОВИЧ

МАРЌ́ЕВИЧ Болеслав Михайлович (1822—84), рус. писатель и публицист консервативного направления, автор светских романов с «антинигилистической» тенденц... смотреть

МАРКЕВИЧ БОЛЕСЛАВ МИХАЙЛОВИЧ

Маркевич, Болеслав Михайлович - романист (1822 - 1884). Происходил из польской семьи; детство провел в имении отца в Волынской губернии. Получив под руководством француза-гувернера тщательное литературное образование, Маркевич поступил в одесский Ришельевский лицей, где окончил курс на юридическом отделении. Службу начал в министерстве государственных имуществ; в 1848 - 53 годах был чиновником особых поручений при московском генерал-губернаторе, затем служил в государственной канцелярии и министерстве внутренних дел; в 1866 г. перешел в министерство народного просвещения чиновником особых поручений; позднее был членом совета министра. Занимательный рассказчик, прекрасный декламатор, устроитель домашних спектаклей и пикников, типичный "чиновник особых поручений" на все руки, Маркевич был принят в аристократических сферах. В 1875 г. карьере его был положен неожиданный конец; его в 24 часа уволили от службы. Выяснилось, что он получил 5 тысяч рублей за то, что "содействовал" отобранию "Санкт-Петербургского Ведомства" от В.Ф. Корша и передаче их в другие руки. Увольнение его произвело большую сенсацию, особенно в виду того, что за несколько месяцев до того Маркевич, всегда говоривший в своих произведениях об "утрате идеалов", "чистом искусстве", "мерзостном материализме" и т. д., поместил корреспонденцию в "Московских Ведомостях", где всех либеральных журналистов обозвал "разбойниками пера и мошенниками печати". Поработав некоторое время в "Голосе", где писал воскресные фельетоны под псевдонимом "Волна", Маркевич стал усердным поставщиком романов и повестей для "Русского Вестника", где напечатал обширную "трилогию": "Четверть века назад" (1878), "Перелом" (1880) и "Бездна" (1883 - 84; неокончена). В "Московских Ведомостях" он помещал корреспонденции (за подписью "Иногородный обыватель"), в которых давал полную волю своему озлоблению против петербургской журналистики и ее любимцев. Одна из них, в которой он, после оваций, выпавших на долю Тургенева в 1879 г., обвинял великого романиста в "кувыркании" перед молодежью, послужила предметом шумного литературного инцидента.При всей своей кротости, Тургенев не выдержал и ответил письмом к редактору "Вестника Европы" ("Сочинения", том Х), которое заканчивалось такой характеристикой "Иногороднего обывателя": "И как подумаешь, из чьих уст исходят эти клеветы, эти обвинения!? Из уст человека, с младых ногтей заслужившего репутацию виртуоза в деле низкопоклонства и "кувыркания", сперва добровольного, а наконец даже невольного! Правда - ему ни терять, ни бояться нечего: его имя стало нарицательным именем, и он не из числа людей, которых дозволительно потребовать к ответу". Вскоре после смерти Маркевича было издано собрание его сочинений (Санкт-Петербург, 1885; 2-е издание, Москва, 1911). Значительнейшая их часть написана в 70-х годах, после того как шум, поднятый "Мариной из Алаго Рога" (1873), побудил Маркевича обратить внимание на свои беллетристические способности. В 1880-х годах имела некоторый сценический успех драма "Чад жизни" (или "Ольга Ранцева"), выкроенная из "Перелома". Художественное дарование Маркевича само по себе не принадлежит к числу крупных. Те из его сочинений, где нет острой приправы тенденциознейшего освещения общественной жизни 60-х и 70-х годов, совершенно затерялись в массе журнального балласта, а в тех произведениях, которые читались в силу посторонних искусству соображений, все чисто художественное, за немногими исключениями (таков, например, тип интриганки Ольги Ранцевой в "Переломе"), довольно ординарно. Воюя с движением 60-х годов, извратившим "чистое искусство" введением "тенденции", Маркевич, однако, очень хорошо понял, какие преимущества дает тенденциозность писателю, неспособному обратить на себя внимание непосредственно-художественными достоинствами. Маркевич - самый тенденциозный писатель из всей "плеяды" "Русский Вестник", избравшей своей специальностью дискредитирование русского либерализма. По определению автора наиболее обстоятельной статьи о Маркевиче, К.К. Арсеньева , он обратил роман в "орудие регресса". Все, что проповедовалось в передовых статьях "Московских Ведомостей", находило эхо в произведениях Маркевича, причем он пускал в ход средство, недоступное публицисту - извращенное и порой прямо пасквильное изображение нелюбезных издателю "Московских Ведомостей" лиц. Это сообщало произведениям Маркевича пикантность и давало ему читателей. Под прозрачными псевдонимами он выводил крупных государственных людей, и средняя публика, всегда интересующаяся интимной жизнью высокопоставленных лиц, набрасывалась на сенсационные разоблачения Маркевича с тем же жаром, с каким публика немецкая читает Грегора Самарова и других авторов, пишущих романы на сюжеты из "современной истории". Если верить его трилогии, столь мало оправдывающей свое заглавие: "правдивая история", государственная измена охватила в 60-х и 70-х годах не только общество, но и высшие сферы правительственной власти, не исключая министров и членов государственного совета. Прокуроры и жандармы не преследуют, а покровительствуют крамоле, исправники - друзья пропагандистов и т. п. Прогрессивная молодежь - собрание жалких трусов, невежд и глупцов, для которых, по убеждению положительного лица трилогии проповедника "сильной власти" Троекурова - есть только один путь вразумления: нагайка. - Ср. К.К. Арсеньев "Критические этюды" (часть II); "Русский Вестник" (1886, № 3 и 4). С. Венгеров.<br>... смотреть

МАРКЕВИЧ БОЛЕСЛАВ МИХАЙЛОВИЧ

МАРКЕВИЧ Болеслав Михайлович (1822-84) - русский писатель. В прозе (романы, в т. ч. трилогия "Четверть века назад", 1878, "Перелом", 1880-81, "Бездна", 1883-84; сборник "Повести и рассказы", 1883) и публицистике (циклы статей "Из Петербурга", 1863-75; "С берегов Невы", 1878-83) нашли выражение консервативные воззрения автора, близкие программе М. Н. Каткова.<br>... смотреть

МАРКЕВИЧ БОЛЕСЛАВ МИХАЙЛОВИЧ

романист (1822-84), происходил из польской семьи, детство провел в имении отца в Волынской губ. Получив под руководством француза-гувернера тщательное ... смотреть

МАРКЕВИЧ БОЛЕСЛАВ МИХАЙЛОВИЧ (182284)

МАРКЕВИЧ Болеслав Михайлович (1822-84), русский писатель. В прозе (романы, в т. ч. трилогия "Четверть века назад", 1878, "Перелом", 1880-81, "Бездна", 1883-84; сборник "Повести и рассказы", 1883) и публицистике (циклы статей "Из Петербурга", 1863-75; "С берегов Невы", 1878-83) нашли выражение консервативные воззрения автора, близкие программе М. Н. Каткова.... смотреть

МАРКЕВИЧ БОЛЕСЛАВ МИХАЙЛОВИЧ (182284)

МАРКЕВИЧ Болеслав Михайлович (1822-84) , русский писатель. В прозе (романы, в т. ч. трилогия "Четверть века назад", 1878, "Перелом", 1880-81, "Бездна", 1883-84; сборник "Повести и рассказы", 1883) и публицистике (циклы статей "Из Петербурга", 1863-75; "С берегов Невы", 1878-83) нашли выражение консервативные воззрения автора, близкие программе М. Н. Каткова.... смотреть

МАРКЕВИЧ БОРИС АНИСИМОВИЧ

Марке́вич Борис Анисимович (р. 1925), график и живописец. Работает в Москве. Автор выразительно-гротескных книжных иллюстраций, «метафизических» натюрм... смотреть

МАРКЕВИЧ ВАСИЛИЙ ИВАНОВИЧ

судебный и общественный деятель. Родился в 1853 г.; окончил юридический факультет Петербургского университета, служил по Сенату и по центральному управлению министерства юстиции. Заведовал сенатской типографией, где заботился об улучшении быта служащих и рабочих. С 1907 г. - сенатор. Состоит главным попечителем и председателем совета Императорского Человеколюбивого Общества.... смотреть

МАРКЕВИЧ ВАСИЛИЙ ИВАНОВИЧ

Маркевич, Василий Иванович - судебный и общественный деятель. Родился в 1853 г.; окончил юридический факультет Петербургского университета, служил по Сенату и по центральному управлению министерства юстиции. Заведовал сенатской типографией, где заботился об улучшении быта служащих и рабочих. С 1907 г. - сенатор. Состоит главным попечителем и председателем совета Императорского Человеколюбивого Общества.<br>... смотреть

МАРКЕВИЧ И.

        (Markevich) Игорь (Борисович) (р. 27 VII 1912, Киев) - франц. дирижёр, пианист и композитор. По национальности русский. Внук укр. историка, этн... смотреть

МАРКЕВИЧ ИГОРЬ БОРИСОВИЧ

(27,7.1912, Киев -3.3.1983, Антиб, Франция) дирижер, пианист. Его предки имели глубокие связи с русской национальной культурой. Прадед по отцовской линии, Николай Андреевич М. известный украинский историк и этнограф, автор пятитомного труда «История Малороссии»; был связан дружбой с Глинкой и даже помог ему при сочинении «Руслана и Людмилы» (дописал часть стихов для Баллады Финна); будучи музыкантом-любителем, создал одно из первых вокальных произведений на слова Шевченко, изданных при жизни поэта («Сирота»); известны также его политические связи с декабристами Рылеевым, Бестужевым, Постелем и Граббе. Дед М., Андрей Николаевич М. блестящий виолончелист, участник многочисленных концертов, где он выступал вместе с А-Рубинштейном, Н.Римским-Корсаковым, А-Лядовым, А.Глазуновым; один из учредителей Петербургской консерватории, член-учредитель Русского Музыкального общества в Петербурге, при его активном участии создано 20 отделений общества по всей стране. Дед по материнской линии, Иван Павлович Похитонов участник русскотурецкой войны, друг И.Мечникова и Л.Толстого, был известным русским художником. В раннем детстве, незадолго до начала 1-й мировой войны, М. был увезен родителями в Париж, а затем в Швейцарию. Отъезд семьи был связан с болезнью отца (туберкулез). Детство М. прошло в Швейцарии, в Вене, где он посещал школу, изучал иностранные языки (впоследствии он владел шестью языками), обучался, под руководством отца, игре на фортепиано. Когда Игорю было 10 лет, отец умер, оставив семью (мать и троих детей) в трудном материальном положении, однако М. продолжал заниматься музыкой. Его первые музыкальные впечатления были связаны с творчеством А.Онеггера, поразившим его своей смелостью. Уже тогда М. начал сочинять небольшие музыкальные произведения. В 12-летнем возрасте он написал пьесу для фортепиано «Свадьба». Одна из приятельниц матери была знакома с А.Корто, и по ее настоянию знаменитый французский пианист и дирижер прослушал пьесу М. Корто убедил отвезти мальчика в Париж для получения серьезного музыкального образования, он также предоставил М. бесплатный пансион в Парижской музыкальной школе; позаботился об издании «Свадьбы» (1925). Занимаясь в школе, М. одновременно сам давал уроки музыки и делал платные инструментовки чужих произведений. Он стал хорошим пианистом и первым в своем выпуске окончил школу в классе Корто, но впоследствии дирижирование поглотило все его время. М. считал, что для пианиста и дирижера нужны разные навыки и оба вида деятельности трудно совместимы. Теоретическими предметами и композицией будущий композитор занимался с Надей Буланже и Полем Дюка. Позднее он брал также уроки у Риети (оркестровка). Надя Буланже талантливый преподаватель, требовала от учеников четкости и ясности композиций, стройности их архитектоники, что в дальнейшем сказалось как в композиторской, так и в дирижерской деятельности М. «Мои первые симфонические сочинения, написанные в возрасте 15-16 лет, создавались под несомненным влиянием композиторов, «открытых» благодаря Наде Буланже», вспоминал М. В 1928 М. заключил контракт с С.Дягилевым, обратившим внимание на талантливого, подающего надежды композитора. По контракту М. сочинил концерт для фортепиано с оркестром и стал работать над созданием балета на сюжет сказки Андерсена «Новый наряд короля». Хореографию должен был осуществить С.Лифорь, а декорации Пабло Пикассо. Вместе с Дягилевым молодой композитор приехал в Лондон, где в июле 1929 успешно исполнял свой концерт в «Covent Garden» под управлением Роже Дезомьера. Концерт прозвучал в виде интермедии между двумя балетными представлениями. Через два месяца Дягилев умер, и балет не увидел сцены. В 1932 в Лондоне началась дирижерская деятельность М. В 1933 на концерте, где М. дирижировал одним из своих произведений («Гимн»), присутствовал Герман Шерхен немецкий дирижер и педагог, разработавший свою научную систему дирижирования, ориентированную на независимость рук дирижера и уточнение функций каждой руки. Шерхен предложил М. обучать его технике дирижирования. В течение двух лет они вместе репетировали, ездили с выступлениями по разным городам Европы. Кроме Шерхена, М. испытал благотворное влияние трех крупнейших дирижеров своего времени: Артуро Тосканини с его бурной энергией, Вильгельма Фуртвенглера, обладавшего необыкновенным чувством стиля, и Бруно Вальтера крупнейшего интерпретатора произведений Моцарта, Верди и Малера, сочетавшего эмоциональную насыщенность исполнения с бережным отношением к тексту композитора. В 1928 М. написал первое крупное сочинение «Симфониэтту». Затем последовали кантата для сопрано и мужского хора с оркестром (ел. Жана Кокто, 1930); балеты «Ребус» (1931) и «Полет Икара» (1933), поставленный С.Лифарем; кантата «Псалом» для сопрано с оркестром (ел. Жана Кокто, 1934); оратория «Потерянный рай» для солистов, смешанного хора и оркестра (1935-36), текст к которой сочинил сам композитор на основе поэмы Мильтона. Современники считали ораторию М. образцом наилучшего воплощения поэмы Мильтона в музыке, хотя эту тему разрабатывали многие композиторы. Были написаны также «Гимн любви» (1937), оратория «Новый век» (1937), исполненная под управлением автора в Варшаве в 1938. Создан ряд симфонических и камерных сочинений: Concerto grosso (1930), концерт для фортепиано с оркестром (1931), концертная обработка «Музыкального приношения» И.С.Баха. Сам М. считал 30-е периодом своей композиторской деятельности. Познакомившись с сочинениями М., С.Прокофьев отозвался о нем, как о весьма даровитом молодом композиторе. Бела Барток, получив одну из партитур М., не только похвалил его, но и поблагодарил «за преподнесенный урок оригинальности и мастерства». Несомненное влияние на творчество М. оказали общение и дружба с Ф.Шаляпиным, И.Стравинским, Прокофьевым, Дягилевым.М. также сблизился с В.Нижинским, на дочери которого женился. В феврале 1930 одним из ярких впечатлений для М. стали встреча и дружеское общение с С.Эйзенштейном, который предложил ему вернуться в Россию для совместной творческой работы. Однако по многим причинам этому замыслу не суждено было осуществиться. В 1940 М. приехал во Флоренцию для создания оратории «Лоренцо Великолепный» на текст Лоренцо Медичи. Он хотел на месте воссоздать для себя атмосферу того времени, изучить исторические источники. Оратория была написана и с успехом исполнена в Риме в 1941. Однако пребывание М. в Италии затянулось почти на 8 лет. Захват Франции гитлеровцами лишил его возможности вернуться в Париж. Ранее далекий от политики, М. стал антифашистом и в течение 6 лет активно участвовал в движении итальянского Сопротивления. «Гнусность нацизма, с которой я столкнулся лицом к лицу, поведение немцев в Италии не могли оставить меня равнодушным», вспоминал он позднее. Для партизанской газеты М. писал пламенные статьи, призывавшие к террору и саботажу; сочинял для партизан гимны, один из которых стал популярным.М. разыскивали фашисты, его портреты были вывешены на улицах Флоренции и за его голову предлагали большое вознаграждение.М. пришлось уйти в глубокое подполье, но его жену арестовали и заключили в концлагерь на севере Италии. С огромными усилиями партизанам удалось освободить ее.М. помог спасти жизнь известному художнику и писателю Карло Леви, которого он предупредил о том, что за ним «охотится» гестапо. Леви успел скрыться за 20 минут до появления эсэсовцев, окруживших дом. В память об этом эпизоде художник написал портрет М. О своей жизни в подполье М. рассказал в книге «Сделано в Италии» (1946): «Тогда я не написал и не сыграл ни одной ноты, и в то же время это был один из самых важных этапов на моем пути музыканта..., я словно аккумулировал в себе значительный материал принципы и наблюдения, оказавшиеся очень полезными для меня позднее, когда я начал преподавать». Худой как спичка, изголодавшийся, небритый таким появился М. во Флоренции, где его едва не казнили как фашистского шпиона. Хорошо, что М. вновь встретил К.Леви, который подтвердил его принадлежность к подполью. Один из офицеров, музыкант, знавший М. понаслышке, был несказанно удивлен, убедившись, что «этот оборванец» когда-то дирижировал оркестром Би-Би-Си. По предложению союзных войск М. дирижировал торжественным концертом в Риме в День Советской армии. Тогда русские шли на Берлин. Программа открылась исполнением гимнов союзных стран. После долгих лет запрета прозвучала неповторимая музыка «Марсельезы», и в зале началось настоящее исступление! После окончания 2-й мировой войны М. получил золотую медаль «Партизан Северной Италии». В освобожденной Флоренции М. на протяжении трех лет руководил всей музыкальной жизнью: восстановил флорентийские «Майские музыкальные фестивали», дирижировал воссозданным им оркестром практически первым коллективом, которым он руководил. М. вспоминал: «Пришлось привыкать быть штатским... Я просто начал с нуля, и мне казалось, что я новый человек, живущий в новом мире, который сам пытался осознать себя среди развалин... Я был очень старым композитором далеких времен и совсем молодым дирижером в будущем». В этот период деятельность дирижера стала главной в его жизни. В 1948 М. дирижировал в Англии на Би-Би-Си. Однако особые воспоминания связаны у него с оркестром филармонии. Работа, проделанная в этом оркестре, была едва ли не самой интересной в творчестве дирижера. Все относились к нему с добротой, зная о тяжелых годах, пережитых им в итальянском подполье. Музыканты оркестра были молоды, хотели играть как можно лучше. На глазах М. и с его участием создавался один из лучших ансамблей в мире. В дальнейшем М. совершил многочисленные гастрольные поездки по странам Европы, Латинской Америки, выступал в Японии и США. Он особенно прославился как дирижер-исполнитель современной музыки (Хиндемит, Малер, Стравинский, Равель). М. был замечательным истолкователем творчества Стравинского: многократно исполнял «Весну священную», был первым исполнителем музыки балета Стравинского «Орфей» (Венеция), осуществил первое исполнение в Москве «Симфонии псалмов». Вместе с тем он превосходно дирижировал классическими сочинениями и исполнял произведения русских композиторов. В Париже в конце 50-х прозвучала опера М.Глинки «Иван Сусанин» в концертном исполнении (на рус, яз.), поставленная М. с участием Бориса Христова, болгарских артистов и оркестра Ламуре. В Лондоне в «Covent Garden» М. поставил «Золотого петушка» Н.Римского-Корсакова, в Вене «Любовь к трем апельсинам» Прокофьева. Произведения Прокофьева и Шостаковича исполнялись им постоянно, как и музыка Чайковского; М. подготовил и осуществил энциклопедическое издание всех симфоний Бетховена. В конце 50-х М. стал художественным руководителем парижского оркестра Ламуре, значительно обновив его репертуар и доведя до совершенства качество его звучания. Он возглавлял также оркестры в Монреале и Гаване. В течение семи лет, по приглашению Фуртвенглера, М. вел семинары по дирижированию во время летних фестивалей в Зальцбурге, а также панамериканский курс по дирижированию в Мексике. В 1963 М. пригласили в город Скопье столицу Македонии для восстановления оркестра после сильнейшего землетрясения. Все надо было начинать сначала, т.к. было уничтожено не только здание филармонии, но и нотная библиотека и инструменты. Многие музыканты покинули город, и оркестр пополняли участниками самодеятельности и исполнителями на народных инструментах, «переквалифицируя» их «на ходу». После многочисленных репетиций, проводимых с энтузиазмом, была подготовлена программа, с которой оркестр под управлением М. выступил в Белграде, а затем совершил турне по странам Европы: Венгрия, Румыния, Чехословакия, Польша, ГДР, Дания, Швейцария. Весь сбор от концертов был отправлен в фонд помощи пострадавшим от землетрясения. С 1960 М. неоднократно приезжал с гастролями в СССР. Весной 1963 он провел четырехмесячный семинар по дирижированию в Московской консерватории. «Если я подал мысль дать когда-нибудь курс дирижерства, то это потому, что я был горд и счастлив внести что-то в страну, которая, несмотря на долгое отсутствие, всегда представляет для меня нечто самое дорогое», писал М. советскому дирижеру Н.Аносову. М. всегда считал Россию своей родиной. М. обладал выдающимся дирижерским дарованием. Он предпочитал крупные формы с участием хоров и солистов, но великолепно дирижировал и миниатюрами. Его исполнение поражало стройностью воплощения композиторского замысла, благодаря чему сложные для исполнителей и слушателей произведения становились простыми и ясными. Он никогда не старался показать себя публике, а стремился помочь оркестру донести до слушателей идею музыкального сочинения. Создавая свою, отличную от принятых шаблонов, трактовку произведения, он делал это настолько убедительно, что слушатели воспринимали его исполнение как единственно возможное. Во время гастролей М. в России рецензенты отмечали русский характер его исполнительской манеры, что сказывалось в стремлении «распеть» гармонию, придать мелодическую свободу и текучесть движению всех голосов оркестра. Сердечность и простота, полное саморастворение в музыке вот характерные черты М.-дирижера. Исполняя музыку Стравинского в Москве, М. отметил, что на русской почве и с русскими музыкантами «Весна священная» прозвучала иначе более по-славянски и менее «моторно». Славянские черты артистической натуры М. в сочетании с воздействием французской школы определяют его неповторимую индивидуальность как музыканта. Поклонник Мусоргского, М. оркестровал 6 его песен, исполненных Г.Вишневской во время гастролей дирижера в Москве (1963). Он мечтал создать свою оркестровую редакцию «Бориса Годунова». М. всегда дирижировал наизусть и требовал этого от своих учеников. Его репертуар как дирижера был огромнейшим, К концу 50-х жена М. составила каталог произведений, которыми он мог дирижировать наизусть в любое время без предварительной подготовки. В каталог вошло более 300 музыкальных произведений различных композиторов разных стилей и эпох. В преподавании техники дирижирования М. создал собственную систему, обучив за время своей педагогической деятельности более 300 молодых дирижеров.М. считал, что дирижера надо готовить с 12-14 лет, в период его физического формирования; к концу курса (8-10 лет учебы) он должен знать наизусть большой репертуар: его музыкальный и образовательный уровень обязан быть не ниже уровня подготовки оркестрантов: дирижер должен постоянно пополнять свои знания; ему необходимо изучить несколько иностранных языков (перед гастрольной поездкой в Россию М. специально занимался русским языком). Вслед за Шерхеном М. считал, что настало время, когда принципы дирижерского мастерства должны стать наукой, обоснованной теоретически, как и наука игры на отдельных инструментах. «Дирижирование оркестром есть в одно и то же время искусство, наука и управление», утверждал он. Свои взгляды М. изложил в статьях «Искусство дирижирования в наше время» (Муз, жизнь, 1963, № 1), «Дирижер, оркестр, партитура» (Там же, № 2). Серьезное внимание М. уделял грамзаписи. Он считал, что при достигнутом техническом уровне грамзапись позволяет избегать всяких случайностей и воплотить звучание партитуры как бы идеально, близко к намерениям автора. За время своей деятельности М. сделал огромное число записей. В 1959 он записал все симфонии Чайковского, включая «Манфреда». Он неоднократно делал грамзаписи «Весны священной», в том числе и в СССР. Опера Д. Мийо «Хоэфоры», записанная М. в 1958, получила премию Шарля Кро. В 70-х возродился интерес к творчеству М. как композитора. концертных залах Европы исполнялись: пьеса для оркестра «Новый век», кантата «Псалом», музыка к балетам «Ребус» и «Полет Икара». Весной 1980 сам автор дирижировал в Мадриде своей кантатой «Потерянный рай». «Слушатель, столкнувшись с мощными кульминациями, с проникновенным лиризмом, с пластичной и прозрачной, как горный хрусталь, музыкой, ощущает удивление и восхищение талантом композитора», отмечал испанский критик Э.франко. Одновременно с многогранной деятельностью дирижера и композитора М. занимался литературным трудом. Значительный интерес представляет его работа «Органный пункт» (1959), в которой воспроизведен цикл бесед дирижера с критиком Клодом Ростаном, передававшихся по французскому радио. В конце жизни М. работал над мемуарами, оставшимися незаконченными (T.I. Париж, 1980).... смотреть

МАРКЕВИЧ ИГОРЬ БОРИСОВИЧ

Маркевич Игорь Борисович [родился 14(27).7.1912, Киев], французский дирижёр, пианист, композитор. По национальности русский. Внук историка, этнографа Н... смотреть

МАРКЕВИЧ МИКОЛА АНДРІЙОВИЧ

МАРКЕ́ВИЧ Микола Андрійович• МАРКЕВИЧ Микола Андрійович[Маркович; 26.I(7.II)1804, с. Дунаєць, нині Глухівського р-ну Сум. обл. — 9(21).IV 1860, с. Турі... смотреть

МАРКЕВИЧ МИХ. СЕМ.

д-р мед., р. 1858.{Венгеров}

МАРКЕВИЧ Н. А.

        Николай Андреевич (26 I (7 II) 1804, с. Дунаец, ныне Сумской обл. - 9(21) VI 1860, с. Туровка, ныне Киевской обл.) - укр. этнограф, историк, по... смотреть

T: 210