Смотреть больше слов в «Современном энциклопедическом словаре»
(Вольфганг Амадей М. (1756-1791) - великий австрийский композитор) Палатка. Разбросаны карты. Гадалка, смуглее июльского дня, Бормочет, монетой звеня, ... смотреть
МОЦАРТ - центральный персонаж трагедии А.С.Пушкина «Моцарт и Сальери» (1830).Пушкинский М. столь же далек от реального Вольфганга Амадея Моцарта (1756-... смотреть
МОЦАРТ (Вольфганг Амадей М. (1756-1791) - великий австрийский композитор) Палатка. Разбросаны карты. Гадалка, смуглее июльского дня, Бормочет, монетой звеня, Слова слаще звуков Моцарта. Цит. АБ905 (II,66); Ах, звуков Моцарта светлы лобзанья, Как дали Рафаэлева "Парнаса", Но мысли не прогнать им, что свиданья Я не имел с четвертого уж часа. Куз906 (24); Под окошком я лежу И в окно едва гляжу. Берега бегут игриво, Будто Моцарта мотивы, Куз906 (28); Пусть говорит нам о сиамских девах, Далеких стран пленяет красота, - В раздробленных, чуть зыблемых напевах Слышна твоя, о Моцарт, простота. Куз915 (172); И выпи протяжно ухали, Моцарта пропели лягвы, И мертвые, не зная, здесь мокро, сухо ли, Шептали тихо: "Заснул бы, ляг бы!" Хл(915) (96); Но лишь предвечных роз простая красота, Та, что всегда была моей отрадой в детстве, Осталась и досель единственным наследством, Как звуки Моцарта... Ахм916 (350.3); Меня тревожит вздох мятежный (От этих вздохов, Господь, спаси!), Когда призыв я слышу нежный То Моцарта, то Дебюсси. Куз916 (164); Москва и лик Петра победный, Деревня, Моцарт и Жуан, И мрачный Герман, Всадник Медный И наше солнце, наш туман! (посв. А. С. Пушкину) Куз921 (204); Если будешь, странник, в Берлине, / у дорогих моему сердцу немцев, / где были Гофман, Моцарт и Ходовецкий / (и Гете, Гете, конечно), - / кланяйся домам и прохожим, Куз921 (263); Предамся ль малодушным Мечтаньям и тоске, - Утешником послушным, Что Моцарт запоет. Куз926 (299); Где наш любимый загородный домик, Сестрица Марта с Моцартом и Гете? РП Куз928 (314); Уже светает. Шумят сады зеленым телеграфом. К Рембрандту входит в гости Рафаэль. Он с Моцартом в Москве души не чает - За карий глаз, за воробьиный хмель. ОМ931 (177); Он (Ламарк) сказал: довольно полнозвучья, - Ты напрасно Моцарта любил: Наступает глухота паучья, Здесь провал сильнее наших сил. ОМ932 (186); И Шуберт на воде, и Моцарт в птичьем гаме, И Гёте, свищущий на вьющейся тропе, И Гамлет, мысливший пугливыми шагами, Считали пульс толпы и верили толпе. ОМ933-34 (202.3); Чайковского боюсь - он Моцарт на бобах... ОМ937 (438.4)... смотреть
Вольфганг Амадей (1756–1791) — ав-стрийский композитор, органист и дирижер, который еще в раннем детстве обнаружил исключительные му-зыкальные способности. Обладавший феноменальным слухом, выдающейся музыкальной памятью, блестящим исполнительским и импровизационным даром, поразительной непринужденностью творчества, охватывавшего все современные ему музыкальные жанры, Мо-царт создал новые типы опер, явился основополож-ником современного типа концерта, внес огромный вклад в хоровую музыку. В своих произведениях Моцарт с изумительным мастерством создал разнообразные и живые человеческие характеры, показал жизнь в ее контрастах. Моцарту были доступны практически все музыкальные жанры, в которых он смог создать высшие классические образцы. Моцарт синтезировал в своем творчестве многооб-разие европейской музыкальной культуры XVIII в. Особенно велики его заслуги в области оперного творчества, где он создал новые жанры, переосмыслил на реалистической основе сложившиеся формы оперного пения, усовершенствовал увертюру, добился органического слияния музыки с драмой. Для творчества Мо-царта характерны глубина мысли, широта охвата явлений. Богатство содержания, разнообразие и редкое художественное совершенство форм, оптимизм, жизненная сила. Творческое наследие Моцарта включает 626 произведений, среди которых 17 опер, 1 балет, 3 кантаты, 18 месс, около 50 симфоний, 21 концерт для фортепиано с оркестром, 20 сонат для фортепиано, около 40 песен и др.... смотреть
- (Mozart) Вольфганг Амадей (1756-91) - австрийский композитор.Представитель венской классической школы, музыкант универсальногодарования, проявившегося с раннего детства. В музыке Моцарта отразилисьидеи немецкого Просвещения и движения ""Буря и натиск"", претворенхудожественный опыт различных национальных школ и традиций. Модифицировалтрадиционные оперные формы (""Свадьба Фигаро"", 1786; ""Дон Жуан"", 1787;""Волшебная флейта"", 1791), индивидуализировал жанровые типы симфоний(ми-бемоль мажор, соль минор; до мажор, т. н. ""Юпитер"", все 1788). Св. 20опер, св. 50 симфоний, концерты для фортепиано и для скрипки с оркестром,камерно-инструментальные (трио, квартеты, квинтеты и др.) и фортепианныепроизведения (сонаты, вариации, фантазии), ""Реквием"", (1791; закончен Ф.Кс. Зюсмайром), мессы и др. хоровые сочинения, песни.... смотреть
1) Орфографическая запись слова: моцарт2) Ударение в слове: М`оцарт3) Деление слова на слоги (перенос слова): моцарт4) Фонетическая транскрипция слова ... смотреть
(Mozart)Вольфґанґ Амадей, 1756-91, австр. композитор, також піаніст і скрипаль; один із найвизначніших творців музики, представник віденської класичної... смотреть
Ударение в слове: М`оцартУдарение падает на букву: оБезударные гласные в слове: М`оцарт
М'оцарт, -а (также перен.: о том, кто достиг высшего мастерства в своем деле)
Моцарт М`оцарт, -а (также перен.: о том, кто достиг высшего мастерства в своем деле)
Ром Отар Таро Мат Март Атом Атм Арт Амт Тор Мао Мор Мот Моцарт Омар Орт Том Рам Рао Там Рота Рот
Мо́царт прізвище * Жіночі прізвища цього типу як в однині, так і в множині не змінюються.
Начальная форма - Моцарт, неизменяемое, женский род, одушевленное, фамилия
- хорошо, быстро соображающий человек.
Великий Вольфганг Амадей
莫扎特
Моцарта звали Вольфганг Амадей. При крещении Моцарту дали имя Иоганн Хризостом Вольфганг Теофил. Греческое «Теофил» по-немецки означает «Готтлиб», а по-латыни – «Амадей» (то есть «любящий Бога»). Из всех трех вариантов лучше всего на слух воспринимается Амадей. Это имя Моцарт себе и выбрал.... смотреть
Моцарт носил косу, подобную нарисованной на упаковке знаменитых конфет. Кто не знает знаменитые «Моцартовы шарики» – великолепные конфеты, которые импортируют из Австрии. На крышке коробки всегда изображен Моцарт с косичкой из-под шляпы. Однако во времена Моцарта не было ни косичек, ни этих конфет. Такие толстые косы женщины стали носить где-то на рубеже нашего века. Сам же Моцарт носил короткий белый парик с тонкой косичкой, как солдаты прусской или французской армий.... смотреть
Моцарт прожил жизнь в бедности и нищете. Моцарт считается классическим примером того, как выдающиеся артисты эксплуатируются правящим классом, получая мизерное вознаграждение. На самом деле, по сегодняшним понятиям, Моцарт получал очень приличные гонорары. За один час преподавания на фортепьяно он выставлял счет в 2 гульдена (для сравнения – его служанка получала 12 гульденов в год), за выступление на концерте он запрашивал, по его собственным словам, «не менее тысячи гульденов». Если считать, что он давал не меньше шести концертов в год, то в переводе на нынешние деньги Моцарт получал что-то около четверти миллиона марок. Между тем известно, что он был вечным должником и постоянно писал письма с просьбами о денежной помощи или об отсрочке платежей. Дело в том, что Моцарт жил не по средствам, и его жена Констанция активно способствовала ему в мотовстве. Семья держала служанку, повариху и собственного парикмахера. После смерти Моцарта осталась гора долгов, и он был действительно похоронен в могиле для бедняков, но это никак не вина императора или его придворных, а следствие удивительно расточительного ведения хозяйства и пристрастия гения к картам и бильярду, где он терял намного больше, чем зарабатывал.... смотреть
МОЦАРТ (Mozart) Вольфганг Амадей (1756-91) - австрийский композитор. Представитель венской классической школы, музыкант универсального дарования, проявившегося с раннего детства. В музыке Моцарта отразились идеи немецкого Просвещения и движения "Буря и натиск", претворен художественный опыт различных национальных школ и традиций. Модифицировал традиционные оперные формы ("Свадьба Фигаро", 1786; "Дон Жуан", 1787; "Волшебная флейта", 1791), индивидуализировал жанровые типы симфоний (ми-бемоль мажор, соль минор; до мажор, т. н. "Юпитер", все 1788). Св. 20 опер, св. 50 симфоний, концерты для фортепиано и для скрипки с оркестром, камерно-инструментальные (трио, квартеты, квинтеты и др.) и фортепианные произведения (сонаты, вариации, фантазии), "Реквием", (1791; закончен Ф. Кс. Зюсмайром), мессы и др. хоровые сочинения, песни.<br>... смотреть
МОЦАРТ (Mozart) Вольфганг Амадей (1756-91), австрийский композитор. Представитель венской классической школы, музыкант универсального дарования, проявившегося с раннего детства. В музыке Моцарта отразились идеи немецкого Просвещения и движения "Буря и натиск", претворен художественный опыт различных национальных школ и традиций. Модифицировал традиционные оперные формы ("Свадьба Фигаро", 1786; "Дон Жуан", 1787; "Волшебная флейта", 1791), индивидуализировал жанровые типы симфоний (ми-бемоль мажор, соль минор; до мажор, т. н. "Юпитер", все 1788). Св. 20 опер, св. 50 симфоний, концерты для фортепиано и для скрипки с оркестром, камерно-инструментальные (трио, квартеты, квинтеты и др.) и фортепианные произведения (сонаты, вариации, фантазии), "Реквием", (1791; закончен Ф. Кс. Зюсмайром), мессы и др. хоровые сочинения, песни.... смотреть
МОЦАРТ (Mozart) Вольфганг Амадей (1756-91) , австрийский композитор. Представитель венской классической школы, музыкант универсального дарования, проявившегося с раннего детства. В музыке Моцарта отразились идеи немецкого Просвещения и движения "Буря и натиск", претворен художественный опыт различных национальных школ и традиций. Модифицировал традиционные оперные формы ("Свадьба Фигаро", 1786; "Дон Жуан", 1787; "Волшебная флейта", 1791), индивидуализировал жанровые типы симфоний (ми-бемоль мажор, соль минор; до мажор, т. н. "Юпитер", все 1788). Св. 20 опер, св. 50 симфоний, концерты для фортепиано и для скрипки с оркестром, камерно-инструментальные (трио, квартеты, квинтеты и др.) и фортепианные произведения (сонаты, вариации, фантазии), "Реквием", (1791; закончен Ф. Кс. Зюсмайром), мессы и др. хоровые сочинения, песни.... смотреть
(Mozart) Франц Ксавер Вольфганг (26 VII 1791, Вена - 29 VII 1844, Карлсбад, ныне Карлови-Вари, ЧССР) - австрийский пианист, дирижёр, педагог и ... смотреть
(Mozart) Вольфганг Амадей (Иоанн Хризостом Вольфганг Теофиль; лат. имя греч. происхождения Theophilus и позднее лат. Amadeus, или Amade) (27 I ... смотреть
Моцарт Вольфганг Амадей (1756-1791) - знаменитый австрийский композитор, представитель венской классической школы. Создал свыше 20 опер, около 50 симфоний, концерты для фортепиано и для скрипки с оркестром и др.... смотреть
(Иоанн Хризостом Вольфганг Теофиль) (27 I 1756, Зальцбург - 5 XII 1791, Вена) "По моему глубокому убеждению, Моцарт есть высшая, кульминационная точка... смотреть
Моцарт (Mozart) Вольфганг Амадей (27.1.1756, Зальцбург, ≈ 5.12.1791, Вена), австрийский композитор. Среди величайших мастеров музыки М. выделяется ранн... смотреть
(Mozart, 1781—1844) — пианист и композитор, сын знаменитого М. Из сочинений его напечатаны 6 трио для духовых инструментов, два концерта для клавесина, квартет для струнных инструментов, 3 сонаты, около 10 тем с вариациями для клавесина и проч.<br>... смотреть
(Mozart, 1781—1844) — пианист и композитор, сын знаменитого М. Из соч. его напечатаны 6 трио для духовых инструментов, два концерта для клавесина, квар... смотреть
(Mozart) Иоганн Георг Леопольд (14 XI 1719, Аугсбург - 27 V 1787, Зальцбург) - австр. композитор, скрипач и педагог. Отец Вольфганга Амадея М. ... смотреть
(Johann-Chrisostomus-Wolfgang-Amadeus Mozart) — знаменитый немецкий композитор, род. в Зальцбурге 27 янв. 1756 г., ум. 5 дек. 1791 г. в Вене. Уже в ран... смотреть
(Johann-Chrisostomus-Wolfgang-Amadeus Mozart) — знаменитый немецкий композитор, род. в Зальцбурге 27 янв. 1756 г., ум. 5 дек. 1791 г. в Вене. Уже в раннем детстве М. поражал феноменальным музыкальным развитием; трех лет от роду он играл на клавесине, с замечательной быстротой запоминая сыгранные ему произведения, а с 4-х лет импровизировал. В Лондоне малолетний М. был предметом научных исследований, а в Голландии, где во время постов строго изгонялась музыка, для М. было сделано исключение, так как в его необычайном даровании духовенство усматривало перст Божий. В 1762 г. отец М., бывший единственным его учителем, предпринял с сыном и дочерью Анной, также замечательной исполнительницей на клавесине, артистическое путешествие в Мюнхен и Вену, а затем и во многие др. г. Германии, Париж, Лондон, Голландию, Швейцарию. Всюду М. возбуждал удивление и восторг, выходя победителем из труднейших задач, которые ему предлагались специалистами. В 1763 г. изданы в Париже первые сонаты М. С 1766 по 1769 г., живя в Зальцбурге и Вене, М. изучал Баха, Генделя, Страделлу, Кариссими, Дуранте и других великих мастеров. По желанию императора Иосифа II М. написал за несколько недель оперу "La Finta semplice", но члены итальянской труппы, в руки которых попало это произведение 12-летнего композитора, не пожелали исполнять музыку мальчика, и их интрига оказалась настолько сильной, что отец М. не решился настаивать на исполнении оперы. 1770—74 гг. М. провел в Италии. В Милане, несмотря на разные интриги, опера М.: "Mitridate, Rе di Ponto", поставленная в 1771 г., была принята публикой с энтузиазмом. С таким же успехом была дана и вторая опера M., "Lucio Sulla" (1772). Для Зальцбурга М. написал "Il sogno di Scipione" (по поводу избрания нового архиепископа, 1772), для Мюнхена — оперу "La bella finta Giardiniera", 2 мессы, офферторий (1774).Когда ему минуло 17 лет, между его произведениями насчитывались уже четыре оперы, несколько духовных стихотворений, 13 симфоний, 24 сонаты, не говоря о массе более мелких композиций. В 1775—1780 гг., несмотря на заботы о материальном обеспечении, бесплодную поездку в Мюнхен, Мангейм и Париж, потерю матери, М. написал, между прочим, 6 сонат, пьесу для арфы, большую симфонию в r é, прозванную Парижской, несколько духовных хоров, 12 балетных номеров. В 1779 г. М. получил место придворного органиста в Зальцбурге. 26 января 1781 г. была представлена в Мюнхене, с огромным успехом, опера М.: " Идоменей", которую сам автор ценил чрезвычайно высоко, ставя в уровень с "Дон Жуаном". С "Идоменея" начинается реформа лирико-драматического искусства. В этой опере видны еще следы староитальянской opera seria (большое число колоратурных арий, партия Идоманты, написанная для кастрата), но в речитативах и в особенности в хорах ощущается новое веяние. Большой шаг вперед замечается и в инструментовке. Во время пребывания в Мюнхене М. написал для мюнхенской капеллы офферторий "Misericordias Domini" — один из лучших образчиков церковной музыки конца XVIII ст. С каждой новой оперой творческая сила и новизна приемов М. выступали все ярче и ярче. Опера "Похищение из Сераля" ("Die Entf ü hrung aus dem Serail"), написанная по поручению имп. Иосифа II в 1782 г., была принята с энтузиазмом и вскоре получила большое распространение в Германии, где ее, по духу музыки, стали считать первой нем. оперой. Она была написана во время романтической любви М., похитившего свою невесту, Констанцию Вебер, и тайно обвенчавшегося с ней. Несмотря на успех М., его материальное положение было не блестящее. Оставив место органиста в Зальцбурге и пользуясь скудными щедротами венского двора, М., для обеспечения своей семьи, должен был давать уроки, сочинять контрдансы, вальсы и даже пьесы для стенных часов с музыкой, играть на вечерах венской аристократии (отсюда его многочисленные концерты для фортепиано). Оперы "L'oca del Cairo" (178З) и "Lo sposo deluso" (1784) остались неоконченными. В 1783—85 гг. созданы М. шесть струнных квартетов, которые он, в посвящении Гайдну, называет плодами долгого и тяжкого труда. К этому же времени относится его оратория "Davide penitente". С 1786 г. начинается необычайно плодовитая и неустанная деятельность М., которая была главной причиной расстройства его здоровья. Примером невероятной быстроты сочинения может служить опера "Свадьба Фигаро", написанная М. в 1786 г. в шесть недель и тем не менее поражающая мастерством формы, совершенством музыкальной характеристики, неиссякаемым вдохновением. В Вене успех "Свадьбы Фигаро " был сомнительный, но в Праге она возбудила восторг. Не успел да Понте кончить либретто "Свадьбы Фигаро", как ему пришлось, по требованию М., спешить с либретто "Дон-Жуана", которого М. писал для Праги. Это великое произведение, имеющее глубокое значение в музыкальном искусстве, появилось впервые в 1787 г. и имело в Праге еще больший успех, чем "Свадьба Фигаро". Гораздо меньший успех выпал на долю этой оперы в Вене, вообще относившейся к М. холоднее, чем другие музыкальные центры. Звание придворного композитора, с содержанием в 800 флоринов (1787), было весьма скромной наградой за все труды М. Все-таки он был привязан к Вене, и когда в 1789 г., посетив Берлин, получил приглашение стать во главе придворной капеллы Фридриха-Вильгельма II, с содержанием в 3 тыс. талеров, то не решился променять Вену на Берлин. После "Дон-Жуана" М. сочиняет три наиболее замечательные симфонии: mi b é mol majeur, sol mineur и do majeur, написанные в продолжение полутора месяца в 1788 г.; из них в особенности знаменита последняя, называемая "Юпитером". В 1789 г. М. посвятил прусскому королю струнный квартет с партией концертирующего виолончеля (r é majeur). После смерти Иосифа II (1790) материальное положение М. оказалось настолько безвыходным, что он должен был уехать из Вены от преследований кредиторов и артистическим путешествием хоть немного поправить свои дела. Последними операми М. были "Cosi fan tutte" (1790), прекрасной музыке которой вредит слабое либретто, "Милосердие Тита" (1791), заключающая в себе чудные страницы, несмотря на то, что была написана в 18 дней, для коронации императора Леопольда II, и наконец, "Волшебная флейта" (1791), имевшая успех колоссальный, чрезвычайно быстро распространившийся. Эта опера, в старых изданиях скромно названная опереттой, вместе с "Похищением из Сераля" послужила основанием самостоятельного развития национальной немецкой оперы. В обширной и разнообразной деятельности М. опера занимает самое видное место. Мистик по натуре, он много работал для церкви, но великих образцов в этой области он оставил немного: кроме "Misericordias Domini" — "Ave verum corpus", (1791) и величественно-горестный реквием, над которым М. в последние дни жизни работал неустанно, с особенной любовью. Помощником М. в сочинении реквиема был ученик его Зюссмейер, и ранее принимавший некоторое участие в сочинении оперы "Милосердие Тита". Нельзя сказать, чтобы М. симфонист стоял также высоко, как творец бессмертных опер. В его фортепианной литературе замечается смесь гениальных идей с общими местами, глубочайших чувств — с дешевой шутливостью, искусства — с небрежной работой. Много драгоценного можно найти в его квартетах и квинтетах, а среди его 49 симфоний выше всего стоят лирическая симфония в mi-b é mol majeur, патетическая в sol-mineur и этическая в do-majeur, написанные в 1788 г. М. проявлял свое творчество во всех родах музыки; с его именем соединяется представление о всеобъемлющем музык. гении. Выдающаяся черта всех его творений — задушевность. У М., как человека с незначительным научным образованием, круг идей был не столь обширен, как у Бетховена, но по выразительности музыку М. верно назвали в Германии "музыкой души": в ней отразилась вся прекрасная, любящая, искренняя натура М. От чувства изящного М. никогда не отступал, оставаясь верным следующему взгляду, высказанному им в письме к отцу: "Страсти не должны быть выражаемы так сильно, чтобы возбуждать отвращение; музыка, даже при самых ужасных ситуациях, никогда не должна оскорблять слуха, но обязана ему доставлять наслаждение". В смысле изучения лучших образцов музыкальной литературы, главными учителями М. были в области духовной музыки — Бах и Гендель, в области оперы — Глюк, в инструментальной музыке — Гайдн. О М., как об исполнителе на клавесине, современники его говорили в следующих выражениях: "Легкость невероятная, в особенности левой руки, тончайшая нежность, выразительность самая изящная, чувство, трогавшее сердце до глубины — таковы были качества исполнения М. Вместе с богатством идей и великолепием его сочинений, они приводили в восторг слушателей и делали его первым клавесинистом своего века". Тематический каталог соч. М., с примечаниями, составленный Кёхелем ("Chronologisch-thematisches Verzeicbniss s ämmtlicher Tonwerke W. A. Mozart`s", Л ейпциг, 1862), представляет том в 550 стран. По исчислению Кехеля, М. написал 68 духовных произведений (мессы, оффертории, гимны и пр.), 23 произведения для театра, 22 сонаты для клавесина, 45 сонат и вариаций для скрипки и клавесина, 32 струнных квартета, 49 симфоний, 55 концертов и пр., в общей сложности 626 произведений.<br><p>Первая биография М. составлена Нимчеком ("Mozart's Leben", Прага, 1798); затем было издано около 25 биографий М., которые потеряли значение после появления следующих трех обширных трудов: Nissen (второй муж вдовы M.), "Biographie W.-A. Mozart's" (Лпц., 1828); O tto Jahn, "W.-A. Mozart" (Лпц., 1856; позднейшая переработка Дейтерса, Лпц., 1889—91); Улыбышев, "Nouvelle biographie de Mozart" (M., 1843; русский перевод, с примечаниями Г. А. Лароша, М., 1890—92). Труд Ниссена послужил материалом для "The Life of Mozar t ", Holmes (Л., 1845),и "Histoire de W.-A. Mozart", Albert Sowinski (Пар., 1869). Писали о М. еще Nohl, "Leben Mozart's" (Штутгарт, 1863); его же, "W.-A. Mozart. Ein Beitrag zur Aesthetik der Tonkunst" (Гейдельберг, 1860); Рейссман, в "Neuer Plutarch" (Лпц., 1880). Письма М. издал Ноль (Лпц., 1877); выдержки из них напечатаны в "Отечественных Записках" (1865, № 3). Письма и воспоминания сестры М. изданы в "Mozartiana" (Лпц., 1880). На рус. языке см. характеристику М. во втором томе "Музыкально-характеристических этюдов" Ла-Мара, в переводе А. Желябужской. В критических статьях А. Н. Серова, изданных 1892—95, помещены статьи о М.: в I т., стран. 132 — 241, II т. — стран. 891, IV т. — стр. 2105. См. также "Зальцбург", В. Чечота ("Артист", 1891, № 18). Первое полное собрание произведений М. издано в Лейпциге, фирмой Брейткопфа и Гертеля, в 1876 г. Для увековечения памяти М. возникли общества (Mozart-Stiftungen) в Зальцбурге, Франкфурте-на-Майне, Дюссельдорфе и др. городах. Памятники М. поставлены в Веймаре, Зальцбурге, Вене и многих др. городах. В Зальцбурге, в доме, где жил М., устроен Моцартовский архив. <span class="italic"><br><p>Н. Соловьев</p></span>.<br></p>... смотреть
Моцарт и Сальери - сцены. Первоначальные наброски сделаны еще в Михайловском. Написаны вполне в конце 1830 г., напечатаны в "Северных цветах" за 1832 г. В том же году появились на сцене Петербургского Большого театра в бенефис Брянского. Катенин возражал против "несправедливого обвинения" Сальери - отравления им Моцарта. На него драма Пушкина производила такое же точно впечатление, "какое производит искусный адвокат, поддерживающий несправедливое обвинение". Позднее, в 1833 г., Пушкин занес в свои заметки: "В первое представление Дон-Жуана, в то время, когда весь театр безмолвно упивался гармонией Моцарта, раздался свист: все обратились с изумлением и негодованием, а знаменитый Сальери вышел из залы в бешенстве, снедаемый завистью. Сальери умер лет восемь тому назад". Некоторые немецкие журналы говорили, что на одре смерти признался он, будто бы, в ужасном преступлении, в отравлении великого Моцарта. - Завистник, который мог освистать Дон-Жуана, мог отравить его творца" ("Заметки" П.). По мнению Белинского, "М. и С." -целая трагедия, глубокая, великая, ознаменованная печатью мощного гения, хотя и небольшая по объему. Ее идея - вопрос о сущности и взаимных отношениях таланта и гения. Моцарт. - Сальери. - Скрипач. - Слепой.... смотреть
Назва трагедії О. С. Пушкіна (в рукописі – "Заздрощі"), написаної у 1830 р. У п'єсі Моцарт – уособлення величезної обдарованості, яка немислима без доброти, чистоти помислів, благородства. Сальєрі, що смертельно заздрить Моцартові, отруює його. Імена ці вживаються для позначення двох протилежних людських характерів, один з яких – благородний, спрямований до високої мети, другий – заздрісний, злочинний.... смотреть
Моцарт і Сальєрі (особові найменування; символ протилежності характерів)
Мо́царт Леопольд (17191787), австрийский скрипач, композитор. С 1743 скрипач придворной капеллы архиепископа Зальцбургского, с 1757 придворный компози... смотреть
(Leopold Mozart, 1719—87) — отец знаменитого М.; был членом капеллы архиепископа зальцбургского. Известен как автор многих музыкальных сочинений и скри... смотреть
- По словам Сальери, "как некий херувим, он несколько занес нам песен райских". - "Ты, Моцарт, бог и сам того не знаешь". - "Ба! право? может быть", - отвечает М. Считает и себя и Сальери в числе немногих "избранных, счастливцев праздных, пренебрегающих презренной пользой, единого прекрасного жрецов" и пьет "за искренний союз, связующий Моцарта и Сальери, двух сыновей гармонии". Сальери, в противоположность себе, называет М. "безумцем", "гулякой праздным". Приводит из трактира "слепого скрипача", чтоб "угостить" Сальери "его искусством", и сам хохочет, когда "старик играет арию из (моцартовского) "Дон-Жуана"; после того как возмущенный Сальери гонит старика, останавливает слепого: "Постой же: вот тебе; пей за мое здоровье". Садится сам за фортепьяно, чтоб слышать "мненье" Сальери по поводу своей "безделицы": "намедни ночью бессонница меня томила, и в голову пришли мне две-три мысли. Сегодня я их набросал". "Странный случай" его тревожит, и он рассказывает о нем Сальери: "Недели три тому пришел я поздно домой, сказали мне, что заходил за мною кто-то. Отчего - не знаю, всю ночь я думал: кто бы это был? и что ему во мне? На завтра тот же зашел и не застал меня, на третий день играл я на полу с мальчишкой. Кликнули меня; я вышел. Человек одетый в черном, учтиво поклонившись, заказал мне Requiem и скрылся. Сел я тотчас и стал писать - и с той поры за мною не приходил мой черный человек; а я и рад: мне было б жаль расстаться с моей работой, хоть совсем готов уж Requiem". "Requiem" его "тревожит", и М. "совестно признаться", что день и ночь покоя не дает ему "черный человек". "За мною всюду как тень он гонится. Вот и теперь, мне кажется, он с нами сам-третей сидит". Предчувствуя близость смерти, не видит зависти к себе со стороны Сальери, готовящего ему отраву. Сальери - "гений", а "гений и злодейство - две вещи несовместные". Когда Сальери (бросивший "яд в стакан Моцарта") слушает его игру и плачет, М. говорит: "Когда бы все так чувствоваля силу гармонии! Но нет: тогда б не мог и мир существовать; никто б не стал заботиться о нуждах низкой жизни - все предались бы вольному искусству!" Критика: 1) "В лице М. Пушкин представил тип непосредственной гениальности, которая проявляет себя без усилий, без расчета на успех, нисколько не подозревая своего величия. Нельзя сказать, чтоб все гении были таковы; но такие особенно невыносимы для талантов вроде Сальери. Как ум, как сознание Сальери гораздо выше М.; но как сила, как непосредственная творческая сила, он ничто перед ним... И потому самая простота М., его неспособность ценить самого себя еще больше раздражают Сальери. Он не тому завидует, что М. выше его, - превосходство он мог бы вынести, благо "М. является со всей простотой, веселостью, шутливостью, с возможным отсутствием всех претензий, как гений, по своему простодушию не подозревающий собственного величия или не видящий в нем ничего особенного". [Белинский, Сочин., т. 8.]. 2) "М. - bon enfant, "добрый малый, непосредственная натура", человек простодушно и наивно живущий, - и со стороны кажется, будто он и творит шутя, между делом и бездельем, не мудрствуя, не священнодействуя". Он сознает себя "гением", но это сознание не играет большой роли в его внутреннем мире; он как бы едва замечает свою гениальность и не эксплуатирует ее преимуществ. Он охотно зачисляет в ряды гениев и Сальери, зачислит и многих других, не выделяя себя из их уровня, не превознося себя над другими". [Овсянико-Куликовский. Пушкин].... смотреть
1791-1844, австр. піаніст, диригент і композитор, син В.А. Моцарта; навчався у Відні (у А. Сальєрі) та Львові (І. Медеріч-Ґаллус), у 1808-38 жив і прац... смотреть