Смотреть больше слов в «Современном энциклопедическом словаре»
СВЕТОМУЗЫКА, -и, ж. То же, что цветомузыка. II прил. светомузыкальный,-ая, -ое.
светомузыка ж. Исполнение музыкального произведения в сопровождении динамического цветового освещения; цветомузыка.
светомузыка ж.son et lumiere (фр.)
светомузыка цветомузыка Словарь русских синонимов. светомузыка сущ., кол-во синонимов: 4 • клизмовозка (2) • скорая (5) • скорая помощь (2) • цветомузыка (3) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: цветомузыка... смотреть
цветомузыка (англ. - colour music, нем. - Farblichtmusik, франц. - musique des couleur), - термин, применяемый для обозначения разл. рода худож... смотреть
Светомузыка (цветомузыка) Термин, обозначающий эксперименты, связанные с синтезом музыки и абстрактных световых образов, объединенных общим художеств... смотреть
(цветомузыка) Термин, обозначающий эксперименты, связанные с синтезом музыки и абстрактных световых образов, объединенных общим художественным замыслом. С. является одним из современных воплощений идей «Искусства будущего» (гезамткунстверк) Р. Вагнера. Идея «видения музыки» была выдвинута задолго до реальных свето-музыкальных экспериментов — еще в XVIII в. Она была чисто умозрительной и собственно к искусству никакого отношения не имела. В ее основе лежала механистическая аналогия «цвет — звук» («спектр — октава», «звукоряд — цветоряд»), открытая Ньютоном. Впоследствии он понял ее ошибочность. Но вера в возможность существования такой аналогии сохранилась у его современников. Ее отстаивал ученый монах Л. Б. Кастель, выдвинувший натурфилософскую концепцию «музыки цвета», основанную на однозначном переводе определенных нот в определенные цвета. Ее поддерживали композиторы Рамо, Телеман, критиковали — Руссо, Дидро, Даламбер, Вольтер, а затем Лессинг, Гердер, Гёте, Гельмгольц. В 1742 г. обсуждению «музыки цвета» Кастеля было посвящено специальное заседание Российской академии наук. Независимо от европейских критиков российские академики пришли к четким доказательным выводам: идеи цветозвукового перевода Ньютона — Кастеля являются всего-навсего «очаровательным вздором». Свой посильный вклад внесла Россия и в реальную практику С., которая началась на рубеже XIX — XX вв. Самые первые из известных экспериментов в этой области были связаны с именами Римского-Корсакова, Скрябина, Кандинского. Идеи светомузыкального синтеза органично вписывались в позиции русского символизма, проповедовавшего «соборное искусство», идеи «всеискусства» и «искусства для всех». Пафос этих тенденций декларировал А. Блок: «Россия — молодая страна, и культура ее — синтетическая». Много было сделано в области С. в то время и на Западе, но в определенной степени популярная и там идея синтеза была подорвана господствовавшими тогда в Европе рационалистическими, позитивистскими настроениями (сошлемся хотя бы на знаменитое эссе «Degeneration» Макса Нордау, который сводил все идеи типа «гезамткунстверк» Р. Вагнера, включая и С., к вырождению и психопаталогии). Светомузыкальные эксперименты проводились и в послереволюционной России. Но судьба пионеров и пропагандистов нового искусства была трагической: часть из них (В. Кандинский, Л. Сабанеев, В. Баранов-Россине) была вынуждена эмигрировать, часть подверглась репрессиям (Л. Термен, Г. Гидони, П. Кондрацкий). Схожая судьба была и у немецких светомузыкантов — тех, кто был связан с художественной школой «Баухауз» и с гамбургской исследовательской группой «Farbe — Ton — Forschungen». Они были вынуждены прекратить свои эксперименты в начале 30-х гг. Проблему светомузыкального синтеза продолжали решать в это время в других странах — Кароль-Берар во Франции, Ф. Бентам — в Англии, Т. Вилфред — в США, Н. Мак-Ларен — в Канаде, Л. Лай — в Новой Зеландии и т. д. С. основана на равноправном синтезе музыки и красочного светоживописного материала. Новым для освоения здесь является именно светоживописный материал. На Западе это освоение осуществлялось беспрепятственно в рамках кинетического искусства, люминодинамики, оп-арта, абстрактного кино. В Советской России эти художественные направления долгое время были под запретом как проявления абстрактного искусства. Поэтому эксперименты шли, в основном, «от музыки», а визуальный ряд сводился к чистому, бесформенному цвету. Музыка считалась главным компонентом, а цвет — «добавкой» к ней. Предполагался выбор цвета на основе «научных», «объективных» закономерностей — без участия человека, с помощью электроники. По сути дела декларировалась С. «из машины». Однако такой путь был кибернетизированным рецидивом идей Кастеля и к искусству отношения не имел. Предпринимались попытки исследовать генезис С. Исходя из выводов Б. Асафьева об интонационных истоках музыки (инструментальная музыка связана с интонациями речи и других природных звучаний), С. связывали с интонациями человеческого жеста и других проявлений визуальной пластики в природе. Если музыку в связи с этим можно условно назвать «инструментальным пением», то С. — своего рода «инструментальный танец» (световая инструментальная хореография). Выяснением генезиса С. узаконивается, утверждается ее право считаться полноценным и содержательным искусством, способным существовать наравне с традиционными искусствами. Из многих западных энциклопедических справочников последних лет исчезли термины «Color musik», «Farblichtmusik», «Visual musik». Реальная практика нового искусства представлена под различными псевдонимами: «кинетического», «лазерного», «светового», «компьютерного» искусства. Запад акцентирует внимание на технологических признаках новых художественных явлений. В этих частностях теряются порою признаки общего, что мешает понять эстетическую (психологическую, гносеологическую, социальную) природу С. как нового и целостного художественного явления, могущего быть реализованным различными техническими аудиовизуальными средствами, составляющими разнородный «оркестр» нового искусства. А. Моль полагал, что в художественной культуре наступила новая эра и каждый художник теперь путем комбинирования различных аудиовизуальных средств может создавать с помощью компьютера свое новое искусство, и их число, таким образом, бесконечно (сколько художников, столько и искусств). С точки зрения ряда отечественных теоретиков, и сегодня количество искусств конечно, и все они, старые и новые, образуют целостную систему. Определенное место в ней занимает и С. На Западе введены новые термины для обозначения С. — синестетическое (см.: Синестезия) искусство, синестетический фильм. Весьма интересен опыт абстрактного кино (О. Фишингер), нефигуративной компьютерной анимации (Д. Уитней и др.). Но возможности светомузыкального синтеза не ограничены приемом слухозрительного унисона. Еще Скрябин настаивал на необходимости обращаться и к приемам слухозрительного контрапункта, слухозрительной полифонии, когда художник сознательно отказывается от «подсказок» синестезии. Слухозрительная полифония позволяет воспринимать светомузыкальное произведение как единый художественный организм, органическое целое, целостную систему, что позволяет С. избавиться от функций «дублера» музыки. Б. Галеев... смотреть
— прогнозируемый рядом теоретиков и художников новый синтетический вид искусства. С. относится к слухозрительным, пространственно-временным иск-вам технического комплекса (Технические искусства), к классу выразительных, интонационных его разновидностей. Содержательность С. усматривается в ее генетической обусловленности интонацией жеста (в той же мере, как музыка связана с интонацией речи). Соответственно С. условно характеризуют как иск-во «инструментальной световой хореографии». Рождение С. подготовлено предыдущим развитием музыки, живописи, музыкального театра, сценографии. В то же время отмечается, что возможность видеть музыку наличествовала всегда— в выразительной пластике танца, к-рый еще со времен античности (а наиболее откровенно — в эпоху романтизма) характеризовался как «музыка для глаз», «видимая музыка». «Инструментальной» музыка для глаз смогла стать лишь при худож. освоении инструментария световой проекции, возникшей на рубеже XIX—XX вв. Именно поэтому за новым иск-вом и закрепилось составное наименование «светомузыка», первая часть к-рого («свет») характеризует используемый материал, вторая часть («музыка») — способ худож. отражения действительности. С. следует отличать от концепции «цветомузыки», натурфилософской по происхождению и внеэстетической по содержанию (предложена еще в XVIII в. Л. Б. Кастелем и основана на ложной физической аналогии И. Ньютона «цвет—звук», «спектр—гамма»). Становление эстетической потребности и возможности видеть музыку в «инструментальном» ее воплощении — результат развития эстетической культуры. Общая тенденция эволюции «синестетического фонда» музыкального иск-ва (Синестезия), с предельным выявлением «красочных», «светоносных» свойств инструментовки, гармонии нашла в начале XX в. естественный выход в создании первых свето-музыкальных произв.— «Прометей» А. И. Скрябина (1910), «Желтый звук» Кандинского (1912), «Счастливая рука» А. Шенберга (1913). Наиболее глубоко идея светомузыкального синтеза продумана Скрябиным: от первоначального замысла цветового дублирования тонального плана музыки в «Прометее» к организации цвета в сложные беспредметные формы, взаимодействующие со звуком по принципу контрапункта в «Предварительном действии» (произв. осталось незавершенным). Как показывает и опыт театра, кино, телевидения, именно приемы слухозрительной полифонии обеспечивают содержательность и высокую художественность светозвукового синтеза иск-в. Синестезия формирует при этом психологическую установку на ожидаемые слухо-зрительные соответствия, сознательно преодолеваемые эстетической установкой (Установка эстетическая), определяемой конкретным замыслом, идеей произв. С.— иск-во коллективного творчества: подлинно худож. светомузы-кальные композиции могут быть созданы только в творческом союзе музыкантов и художников при обязательном участии специалистов по светои радиотехнике. Худож. реализация С. осуществляется в двух осн. жанрах — свето-музыкальные концерты и фильмы. Наряду с ними развиваются и прикладные формы С., использующие приемы и технику автоматического светозвукового синтеза (декоративное оформление дискотек, кабинетов релаксации на производстве, светомузыкальные фонтаны). Пока именно прикладные формы С. получили наибольшее распространение. Осн. центром светомузыкальных изысканий в нашей стране является музей А. Н. Скрябина в Москве. Комплексные худож.-научные эксперименты в этой области проводятся также в рамках казанской группы «Прометей». Получили известность концерты харьковской студии «динамической светоживописи», Московского мемориального музея космонавтики. В 1987 г. состоялся первый Всесоюзный фестиваль С.... смотреть
Осык Ост Оса Омутка Омут Омск Омет Октав Окат Ока Озу Овес Мысок Мыс Мыза Мутовка Мутаз Муст Мускат Мус Мука Музыка Муза Мтс Мотка Мот Мост Москва Моск Моевка Мкс Мквт Мка Метко Метка Мета Место Мес Меота Мвт Мат Мао Макс Макет Мак Мазут Маз Кыз Кут Куст Кус Кумыс Кума Кум Кузов Куза Кувез Кувас Кот Коста Космы Кос Комуза Комс Комета Комвуз Кома Ком Коза Кова Коат Кмет Кзот Кетоз Кета Кеа Квт Квота Квас Ква Кат Камус Казус Зык Зуек Зуев Зуав Зот Зоеа Зов Зет Земство Зевота Зевок Зево Зев Звук Заток Затес Затем Затек Засов Засев Зао Замот Замет Замес Зам Закут Закос Зак Заем Завс Завком Завет Зав Емко Ева Вытеска Высотка Высота Выметка Выкус Выкса Выкос Выкат Выемка Выем Вуз Втык Втуз Всуе Встык Все Вотум Воск Возка Воз Вмс Вметка Вкус Взыск Взмет Взаем Вето Ветка Весы Вест Веско Вес Веко Отвес Отек Отеска Отзвук Отзыв Век Отказ Откус Отмывка Отсев Вак Аут Отсек Саз Сак Сакм Атом Атм Асу Самотек Самоук Аскет Сау Сваток Свема Светка Светомузыка Акм Акво Азот Азов Авто Авт Авост Авок Авест Своз Азу Акт Акут Амок Света Сват Амт Аозт Аск... смотреть
1) Орфографическая запись слова: светомузыка2) Ударение в слове: светом`узыка3) Деление слова на слоги (перенос слова): светомузыка4) Фонетическая тран... смотреть
СВЕТОМУЗЫКА - синтез музыки и визуальных искусств (включая архитектуру). В его основе лежит романтическая идея "сверхпроизведения", в восприятии которого все чувства объединялись бы в эффекте синестезии. Наиболее известный пример - специальный световой ряд, задуманный А. Н. Скрябиным для исполнения своей поэмы "Прометей"(1910). Увлечение светомузыкой проявляется во многих областях : в индустрии туризма (спектакли "звук и свет" у памятников старинного зодчества), в театре, поп-музыке. Особенно активен в данном плане кинетизм, постоянно усложняющий конструкции своих аудиовизуальных объектов и инвайронментов.<br>... смотреть
СВЕТОМУЗЫКА, синтез музыки и визуальных искусств (включая архитектуру). В его основе лежит романтическая идея "сверхпроизведения", в восприятии которого все чувства объединялись бы в эффекте синестезии. Наиболее известный пример - специальный световой ряд, задуманный А. Н. Скрябиным для исполнения своей поэмы "Прометей"(1910). Увлечение светомузыкой проявляется во многих областях : в индустрии туризма (спектакли "звук и свет" у памятников старинного зодчества), в театре, поп-музыке. Особенно активен в данном плане кинетизм, постоянно усложняющий конструкции своих аудиовизуальных объектов и инвайронментов.... смотреть
СВЕТОМУЗЫКА , синтез музыки и визуальных искусств (включая архитектуру). В его основе лежит романтическая идея "сверхпроизведения", в восприятии которого все чувства объединялись бы в эффекте синестезии. Наиболее известный пример - специальный световой ряд, задуманный А. Н. Скрябиным для исполнения своей поэмы "Прометей"(1910). Увлечение светомузыкой проявляется во многих областях : в индустрии туризма (спектакли "звук и свет" у памятников старинного зодчества), в театре, поп-музыке. Особенно активен в данном плане кинетизм, постоянно усложняющий конструкции своих аудиовизуальных объектов и инвайронментов.... смотреть
- синтез музыки и визуальных искусств (включая архитектуру). Вего основе лежит романтическая идея ""сверхпроизведения"", в восприятиикоторого все чувства объединялись бы в эффекте синестезии. Наиболееизвестный пример - специальный световой ряд, задуманный А. Н. Скрябинымдля исполнения своей поэмы ""Прометей""(1910). Увлечение светомузыкойпроявляется во многих областях : в индустрии туризма (спектакли ""звук исвет"" у памятников старинного зодчества), в театре, поп-музыке. Особенноактивен в данном плане кинетизм, постоянно усложняющий конструкции своихаудиовизуальных объектов и инвайронментов.... смотреть
корень - СВЕТ; соединительная гласная - О; корень - МУЗЫК; окончание - А; Основа слова: СВЕТОМУЗЫКВычисленный способ образования слова: Сложение основ∩... смотреть
Ударение в слове: светом`узыкаУдарение падает на букву: уБезударные гласные в слове: светом`узыка
светому/зыка, -и Синонимы: цветомузыка
ж. son et lumière m
ж.son et lumière mСинонимы: цветомузыка
светом'узыка, -иСинонимы: цветомузыка
ж.dispersión de la luz
(1 ж)Синонимы: цветомузыка
配色音乐〔阴〕＝цветомузыка.Синонимы: цветомузыка
светомузыкаСинонимы: цветомузыка
Начальная форма - Светомузыка, единственное число, женский род, именительный падеж, неодушевленное
светомузыка, светом′узыка, -и, ж. То же, что цветомузыка.прил. ~льный, -ая, -ое.
СВЕТОМУЗЫКА, -и, ж. То же, что цветомузыка. || прилагательное светомузыкальный, -ая, -ое.
светомузыка светом`узыка, -и
светомузыка цветомузыка
цветомузыка яктылы (төсле) музыка
святламузыка, жен.
Святламузыка
Värvimuusika
light show