СУМАРОКОВ

СУМАРОКОВ Александр Петрович (1717-77), русский писатель, один из видных представителей классицизма. В трагедиях "Хорев" (1747), "Синав и Трувор" (1750) ставил проблемы гражданского долга. Комедии, басни, лирические песни.


Смотреть больше слов в «Современном энциклопедическом словаре»

СУМАТРА →← СУМАРОКОВ

Смотреть что такое СУМАРОКОВ в других словарях:

СУМАРОКОВ

СУМАРОКОВ Александр Петрович (1718—1777) — видный писатель XVIII в. Р. в дворянской семье. Обучался дома, продолжал образование в Сухопутном шля... смотреть

СУМАРОКОВ

СУМАРОКОВ Александр Петрович (1718-1777) - видный писатель XVIII в. Р. в дворянской семье. Обучался дома, продолжал образование в Сухопутном шляхетном ... смотреть

СУМАРОКОВ

Александр Петрович [1718—1777]— видный писатель XVIII в. Р. в дворянской семье. Обучался дома, продолжал образование  в Сухопутном шляхетном корпусе, где начал заниматься лит-ой работой, перелагая стихами псалмы, сочиняя от имени кадетов «поздравительные оды» императрице Анне, песни — по образцу французских поэтов и Тредиаковского. Зарекомендовал себя этим при дворе и в кругу влиятельных ценителей. Окончив корпус в 1740, был зачислен на службу сперва в военно-походную канцелярию гр. Миниха, затем адъютантом у гр. А. Г. Разумовского. Напечатанная в 1747 и сыгранная кадетами сперва в корпусе, затем при дворе [1749]его первая трагедия «Хорев» создала ему известность. Пьесы его игрались при дворе выписанной из Ярославля труппой Ф. Г. Волкова; а когда в 1756 учрежден был постоянный театр, С. был назначен его директором и долго был главным поставщиком репертуара. За «Хоревом» следовало восемь трагедий: «Гамлет» [1748, «Синав и Трувор» [1751, «Артистона» [1751, «Семира» (представл. в 1751, напеч. в 1768) («венец бессмертия Сумарокова», по отзыву актера Дмитревского), «Ярополк и Димиза» (представл. в 1758, напеч. в 1768), «Вышеслав» [1768, «Димитрий Самозванец» [1771, «Мстислав» [1774, — 12 комедий [между 1750—1772: «Тресотиниус», «Чудовища», «Приданое обманом», «Опекун», «Лихоимец», «Три брата совместники», «Ядовитый», «Нарцисс», «Рогоносец по воображению», «Пустая ссора», «Вздорщица» и «Мать совместница дочери»; три оперных либретто [«Цефал и Прокрис» — музыка Арайи, 1755]и одна драма. Параллельно С., работавший чрезвычайно быстро (комедия «Тресотиниус», по его указанию, «зачата 12 генваря 1750, окончена генваря 13-го 1750»), развивал широкую деятельность и в других областях лит-ры. В 1755—1758 он был активным сотрудником академического журнала «Ежемесячные сочинения», в 1759 издавал собственный сатирико-  нравоучительного оттенка журнал «Трудолюбивая пчела», прекратившийся за недостатком средств. В 1762—1769 вышли сборники его басен («Притчи», кн. I, II, III); с 1769 по 1774 ряд сборников его стихотворений. Полное собрание сочинений, со включением критических статей и мелочей в прозе, вышло в 10 частях после его смерти (два издания — М., 1781 и М., 1787). Несмотря на близость ко двору, покровительство вельмож, похвалы почитателей, С. не чувствовал себя оцененным по заслугам и постоянно жаловался на недостаток внимания, на придирки цензуры, невежество публики. В 1761 он потерял управление театром, переселившись затем в Москву [1769. Здесь, заброшенный покровителями, разорившийся и спившийся, он и умер. Для С. характерно преобладание критической и сатирической стихии в его творчестве. С. сознает себя основателем школы. Избранное им лит-ое направление — классицизм, в том виде, какой он принял во Франции XVII — нач. XVIII вв. Современные почитатели поэтому не раз провозглашали С. «наперсником Буало» (имея в виду его сатиры и «Эпистолу о стихотворстве»), «северным Расином», «Мольером», «российским Лафонтеном». Однако классицизм С. отличен напр. от классицизма его старшего современника Ломоносова. С. «снижает» классическую поэтику. «Снижение» выражается в устремлении к менее «высокой» тематике, во внесении в поэзию мотивов личного, Иллюстрация: Титульный лист 1-го издания «Притч» Сумарокова  интимного порядка, в отказе от ломоносовского «парения», в предпочтении «средних» и «низких» жанров жанрам «высоким», в стремлении к простому, естественному языку, с умеренными славянизмами и известной примесью простонародной речи. «Снижение» это происходило в обстановке острой лит-ой борьбы, позволяющей говорить о борьбе сумароковской системы с ломоносовской, которую кроме С. проводили такие его сторонники, как Ржевский, Нартов, Аблесимов, Херасков, Карин, Поповский и др. поэты XVIII в. «Снижение» и «опрощение» поэзии С. вело, с одной стороны, к приближению его творчества к жизни, но, с другой, делало его строго ограниченным интересами его класса. Иллюстрация: Лубочная картинка с текстом басни Сумарокова «Снижая» классическую поэтику, С. одновременно был настроен крайне враждебно к проявлениям исторически значимой буржуазной лит-ры, напр. к романам и «слезной комедии», в переводах и подражаниях уже появлявшейся на русской сцене. Таково его негодование по поводу постановки «Евгении» Бомарше в 1770 («Новый и пакостный род слезных комедий») и по поводу выступлений драматурга В. Лукина [1765, в свою очередь, не называя имени, критиковавшего комедии Сумарокова. Лит-ая деятельность С. останавливает внимание своим внешним разнообразием. Им испробованы все жанры: в области лирики — оды торжественные, духовные, философские, анакреонтические, оды «вздорные» (пародии), эпистолы (послания), сатиры, элегии, песни, эпиграммы, мадригалы, эпитафии; в области эпоса — идиллии, басни; в области драмы — трагедии, комедии, драмы «с голосами» (оперы) и т. д. В своей стихотворной технике он использовал  все существовавшие тогда размеры, пробовал ввести в обиход размеры народной песни (дольники), античной поэзии («сапфические строфы»), делал опыты в области рифмы, применял разнообразные строфические построения. Из «высоких» жанров С. оставил неприкосновенной только трагедию, действующие лица к-рой у него являются рупорами идей «просвещенного абсолютизма», а вся она — школой гражданской добродетели для подданных и монарха. Дидактическая задача ставится и комедии — «издевкой править нрав, смешить и пользовать прямой ее устав»: сатирическое жало комедии, направленное против невежества и скопидомства провинциальных помещиков, против поверхностной «образованности» щеголей и щеголих и особенно против ненавистного С. и его группе подьяческого (чиновничьего) сословия — имеет задачей повысить культурность дворянства и указать истинную, по мнению автора, причину государственного нестроения (начинавшегося кризиса помещичьего хозяйства) — злоупотребления низших агентов власти, мелкой бюрократии. С. предостерегает дворянство от пустого сословного чванства («не в титла, в действии быть должно дворянином»), от злоупотреблений помещичьей властью (см. в особенности «Хор к превратному свету», где «синица» рассказывает, что «за морем — людьми не торгуют, деревень на карту не ставят, с крестьян кожи не сдирают»). Это не мешало ему быть убежденным сторонником крепостной системы, врагом каких бы то ни было преобразований в этой области (см. его замечания на екатерининский «Наказ» и его стихи о Пугачеве, написанные под свежим впечатлением 1773—1775). Было бы неправильным игнорировать реакционную сторону творчества С. по сравнению с Ломоносовым. Читатели ближайших к XVIII в. поколений не разделяли восторгов известной части современников перед С. Пушкин называл его «слабое дитя чужих уроков»; позднейшая критика склонна была отрицать у С. какой бы то ни было талант, становясь на точку зрения лит-ых противников С. в XVIII в. — Тредиаковского и отчасти Ломоносова, Эмина и Лукина. Белинский впрочем находил, что, «каков бы ни был талант Сумарокова, его нападки на крапивное семя всегда будут заслуживать почетного упоминания от историков русской литературы». Начавшаяся в XX в. и углубленная в советское время переоценка С. выдвинула его значение в деле подготовки нового русского лит-ого языка (см. особенно язык действующих лиц его комедий), в деле известного приближения лит-ры к жизни. Односторонний интерес буржуазных литературоведов к С.-драматургу сменяется широким изучением его лирики, его теоретических воззрений, лит-ой полемики и т. д. Изучение это впрочем еще только начато. Библиография: I. Научного издания соч. С. еще нет (издание Н. Новикова в 10-ти чч. [1781 и 1787]упомянуто выше). Избран. сочин. (кроме драм) дает книга: Сумароков, Стихотворения, под ред. акад. А. С. Орлова, изд. «Советский писатель» [Л., 1935 («Библиотека поэта»). См. также сборн. «Русская поэзия», под ред. С. А. Венгерова, т. I, СПБ, 1897 (здесь извлечения из работы о Сумарокове Н. Булича «Сумароков и современная ему критика», СПБ, 1854, биографическая  статья М. Д. Хмырова и список старой литературы о С.). II. Из новых работ о С. см.: Бродский Н. Л., История стиля русской комедии XVIII в., «Искусство», 1923, № 1; Виндт Л., Басня сумароковской школы, в сб.: Поэтика, I (Временник Отдела словесных искусств Гос. Ин-та истории искусств), Л., 1926; Гуковский Г., О сумароковской трагедии, там же; Рулин П. И., К хронологии и библиографии комедий А. П. Сумарокова, «Изв. Отд. русск. яз. и слов. Ак. наук», т. 28, 1924; Гуковский Г., Русская поэзия XVIII в., Л., 1927 [статья: Ломоносов, Сумароков, школа Сумарокова; Бонди С., Тредиаковский, Ломоносов, Сумароков, вступит. статья в кн.: Тредиаковский, Стихотворения, под ред. акад. А. С. Орлова, изд. «Советский писатель», [Л., 1935 («Библиотека поэта»); Гуковский Г., Очерки по истории русской литературы XVIII в., М. — Л., 1936. А. Белецкий... смотреть

СУМАРОКОВ

СУМАРОКОВ СУМОРОКОВ САМОРОКОВ СУМОРОКОВСКИЙСумароком называли мрачного, хмурого человека. (Ф) Отчество от нецерковного мужского имени Суморок. В С... смотреть

СУМАРОКОВ

СУМАРОКОВ Александр Петрович (1717-77), русский писатель, один из видных представителей классицизма. В трагедиях "Хорев" (1747), "Синав и Трувор" (175... смотреть

СУМАРОКОВ

(Александр Петрович (1717-1777) - рус. поэт и драматург) И вслед за тем, как жалкий Сумароков Пролепетал заученную роль, Как царский посох в скинии про... смотреть

СУМАРОКОВ

СУМАРОКОВ Леонид Николаевич (р . 1938), российский ученый, член-корреспондент РАН (1991; член-корреспондент АН СССР с 1984). Труды по автоматизированной переработке информации в системах управления и информационного обеспечения научных исследований.<br><br><br>... смотреть

СУМАРОКОВ

- Леонид Николаевич (р. 1938) - российский ученый,член-корреспондент РАН (1991; член-корреспондент АН СССР с 1984). Труды поавтоматизированной переработке информации в системах управления иинформационного обеспечения научных исследований.... смотреть

СУМАРОКОВ

СУМАРОКОВ (Александр Петрович (1717-1777) - рус. поэт и драматург) И вслед за тем, как жалкий Сумароков Пролепетал заученную роль, Как царский посох в скинии пророков, У нас цвела торжественная боль. ОМ914 (96.1)... смотреть

СУМАРОКОВ CEPГЕЙ ПАВЛОВИЧ

Сумароков Cepгей Павлович (граф, 1793—1875) — ген.-адъютант, ген. от артиллерии; на службу поступил в 1809 г. юнкером в гвардейскую артиллерию; принимал участие в войнах 1812—14 гг., в русско-турецкой войне 1828—29 гг. Во время польской войны 1831 г. командовал артиллериею гвард. корпуса и под Жолтками успешно задерживал переправу неприятеля через Буг. Позже много трудился над усовершенствованием нашей артиллерии. В 1855 г. командовал зап. армией, в 1856 г. — гвардейским и гренадерским корпусами; в том же году возведен в графское достоинство и назначен членом госуд. совета. Был членом, затем председателем комитета о раненых.<br><br><br>... смотреть

СУМАРОКОВ CEPГЕЙ ПАВЛОВИЧ

(граф, 1793—1875) — ген.-адъютант, ген. от артиллерии; на службу поступил в 1809 г. юнкером в гвардейскую артиллерию; принимал участие в войнах 1812—14 гг., в русско-турецкой войне 1828—29 гг. Во время польской войны 1831 г. командовал артиллериею гвард. корпуса и под Жолтками успешно задерживал переправу неприятеля через Буг. Позже много трудился над усовершенствованием нашей артиллерии. В 1855 г. командовал зап. армией, в 1856 г. — гвардейским и гренадерским корпусами; в том же году возведен в графское достоинство и назначен членом госуд. совета. Был членом, затем председателем комитета о раненых.<br>... смотреть

СУМАРОКОВ АЛДР ПЕТР.

СУМАРО́КОВ Ал-др Петр. (1717-77) - поэт, драматург. Происходил из знатной и состоят. дворян. семьи. В 1732-40 обучался в Сухопутном шляхетном кадетском корпусе. Тогда же начал писать первые стихи, подражая В. Тредиаковскому. После выпуска из корпуса С. служил адъютантом вице-канцлера М. Головкина, затем более 10 лет был адъютантом брата фаворита императрицы Елизаветы гр. А. Разумовского. В нач. 1740-х гг. лит. ориентиром для С. на какое-то время становится М. Ломоносов и его теоретич. труды по поэтике и стихосложению. В творчестве С. получают развитие разные тенденции, восходящие к любовной лирике Тредиаковского и "высокой" поэзии Ломоносова, что вызвало резкие нарекания со стороны последнего. Классицист не должен был допускать "смешения жанров". Между тем, наряду с одами и стихотв. поэтиками ("Эпистола о стихотворстве", 1747), С. пишет песни, мн. из к-рых пелись на мотивы модных менуэтов или специально были положены на музыку О. Козловским, А. Нарышкиным, Г. Тепловым и др. Позднее, в нач. 1770-х гг., С. подготовил к печати сб. "Песни и хоры". Изд. не состоялось.<p class="tab">Родовой аристократ, С. одним из первых взялся за лит. дело профессионально, видя в лит-ре средство для выражения идей сословия. С его именем связано появление первых независимых рус. ж., создаваемых воспитанниками Шляхетного корпуса. С 1755 в "Ежемесячных сочинениях" регулярно печатаются элегии С. В течение 1759 С. издает собств. ж. "Трудолюбивая пчела", посвящая его вел. княгине Екатерине Алексеевне, вокруг к-рой группировались либеральные интеллигенты из столичных дворян. Вж. С. сотрудничают А. Нартов, Г. Козицкий, А. Аблесимов, А. Ржевский, И. Дмитриевский и др. В дальнейшем С. активно публикуется в "Полезном увеселении" и в "Праздном времени, в пользу употребленном". Журналы для С. и его друзей - трибуна, с к-рой они могли провозглашать свои принципы, влиять на развитие гос-ва и об-ва. Этим же пафосом проникнута и докладная записка С. имп. Елизавете, в к-рой он поясняет необходимость создания рос. т-ра потребностью "исправлять нравы".С осени 1756 по июнь 1761 С. - дир. и фактически постановщик первого постоянного гос. рус. т-ра. Уход с должности был вызван конфликтом с придворными ведомствами, курировавшими т-р. С 1747 по 1772 С. создает 9 трагедий и целый ряд комедий. Среди них как "склонения", подобные "Гамлету", так и оригинальные создания: "Хорев" (1747), "Синав и Трувор" (1751) и др. Из комедий наиб. популярной стала "Тресотиниус" (1750), содержавшая язвит. насмешки в адрес недавнего кумира - Тредиаковского и его друга Теплова.</p><p class="tab">В нач. царствования Екатерины II лит. слава С. достигает зенита. Он посвящает императрице 4 оды, пишет тексты хоров для театрализов. представления "Торжествующая Минерва", посвящ. коронационным торжествам 1763, его награждают новым чином, а затем и орденом. Вскоре, однако, С. замечает, что остался не удел. Он вступает в беспрестанные конфликты. По городу распространяются пародии и пасквили на поэта. А. Пушкин отмечал, что "Державин, например, исподтишка писал сатиры на С. и приезжал как ни в чем не бывало наслаждаться его бешенством". В кон. 1760-х гг. С. переезжает в Москву, где пишет трагедию "Дмитрий Самозванец", к-рая в контексте споров о законности прав на престол Екатерины II звучала весьма крамольно. Известно, что нелюбимый императрицей Павел лично распорядился о представлении трагедии после смерти матери в Эрмитажном т-ре Зимнего дворца. В последние годы жизни С. преследуют неприятности. Он вступает в конфликт с моск. главнокомандующим П. Салтыковым и, пожаловавшись, получает от императрицы издевательское письмо; женится на собств. крепостной и оказывается втянутым в изнурительную судебную тяжбу с родственниками первой жены; умоляет о материальной помощи Г. Потемкина и не получает никакого ответа. Издерганный, обнищавший, С. запил и опустился. Утверждают, что пристрастие к спиртному и свело его в могилу.</p><center> <p class="tab"></p> <h3>А. П. Сумароков</h3> <img style="max-width:300px;" src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1597/0f34a68b-f72c-4f08-b473-855d2660d0c7" title="СУМАРОКОВ АЛДР ПЕТР. фото" alt="СУМАРОКОВ АЛДР ПЕТР. фото" class="responsive-img img-responsive"> </center>... смотреть

СУМАРОКОВ АЛЕКСАНДР ПЕТРОВИЧ

(1717 — 1777) Русский писатель, поэт, журналист. Редактор журнала «Трудолюбивая пчела». Автор стихотворных трагедий «Хорев», «Синав и Трувор», «Димитр... смотреть

СУМАРОКОВ АЛЕКСАНДР ПЕТРОВИЧ

СУМАРО́КОВ Александр Петрович (1717-1777), русский писатель. Изд. журн. «Трудолюбивая пчела» (1759). Сб. «Элегии», «Сатиры» (оба -1774); басни (сб. «Пр... смотреть

СУМАРОКОВ АЛЕКСАНДР ПЕТРОВИЧ

Сумароков, Александр Петрович (14 нояб. 1718 — 1 окт. 1772 в М.) — поэт и драматургПсевдонимы: А. С.; Занапрасно ободранный; С.; Самануков, Агап; Сума... смотреть

СУМАРОКОВ АЛЕКСАНДР ПЕТРОВИЧ

14.11.1717 - 1.10.1777), русский писатель, один из видных представителей классицизма. В трагедиях "Хорев" (1747), "Синав и Трувор" (1748) и "Димитрий Самозванец" (1771) ставит проблемы гражданского долга, служения обществу, самоотречения во имя блага государства. Комедии Сумарокова "Опекун" (1765), "Лихоимец" (1768) и др. направлены против сословного чванства и невежества провинциального дворянства. Писал басни, оды, эпиграммы, песни. В целом творчество Сумарокова содействовало развитию русского литературного языка.... смотреть

СУМАРОКОВ АЛЕКСАНДР ПЕТРОВИЧ

(1717—1777) — русский писатель, один из крупных представителей классицизма. Автор комедий, трагедий, басен, лирических песен. Среди его произведений трагедий «Хорев», «Синав и Трувор» и др.... смотреть

СУМАРОКОВ АЛЕКСАНДР ПЕТРОВИЧ

- известный писатель. Родился в 1718 г., в Финляндии, близ Вильманстранда. Отец его, Петр Панкратьевич, крестник Петра Великого , был человеком по тому времени образованным, в особенности по части литературы, и принадлежал к искренним сторонникам реформаторской деятельности Петра. По заключении Ништадского мира он сам занялся воспитанием своих детей и пригласил к ним иностранца Зейкена (бывшего одно время учителем императора Петра II ) для преподавания *общей словесности*. В 14 лет Сумароков был отдан в сухопутный Шляхетный корпус, только что устроенный по прусскому образцу Минихом . Здесь Сумароков вскоре выделился серьезным отношением к научным занятиям и в особенности влечением к литературе. Первыми произведениями Сумарокова, написанными еще в корпусе, были переложения псалмов, любовные песни и оды; образцами для них служили французские поэты и вирши Тредьяковского . Систематического знакомства с французской литературой у Сумарокова не было; даже Расина он прочел уже по выходе из корпуса. Воспитанники корпуса читали друг другу свои сочинения и переводы. Из них Сумароков образовал *общество любителей российской словесности*; в числе участников его были известные впоследствии И.П. Елагин , И.И. Мелисисно, А.П. Мельгунов . Сочиненные Сумароковым в это время сентиментальные песни были положены на музыку Белиградским и имели большой успех даже при дворе. К этому же времени относятся и первые драматические опыты Сумарокова. Впечатления театра были знакомы Сумарокову еще в раннем детстве; по его словам, когда ему не было еще и двенадцати лет, он *бывал на комедиях*, исполнявшихся заезжими актерами-немцами. Не заявив, по окончании ученья, желания служить в полку, Сумароков был сначала причислен к военной канцелярии графа Миниха, с званием адъютанта, затем продолжал службу у графа Г.И. Головкина и графа А.Г. Разумовского и дослужился до чина бригадира. Служба при графе Разумовском доставила Сумарокову возможность бывать в высшем обществе столицы и привела к знакомству с наиболее выдающимися лицами того времени. Но честолюбие Сумарокова было направлено в иную сторону: он неутомимо работал на литературном поприще. В октябре 1747 г. Сумароков обратился к президенту канцелярии Академии Наук, брату своего начальника, графу К.Г. Разумовскому , с просьбой о разрешении напечатать трагедию *Хорев*. Уже в этом прошении определенно высказана мысль об общественном значении его авторства: *к тому, чтоб она была напечатана, - говорит Сумароков, - меня ничто не понуждает, кроме одного искреннего желания тем, чем я могу, служить моему отечеству*. Трагедия была напечатана в том же году. Успех, выпавший на ее долю, содействовал распространению в русском обществе более правильного взгляда на театральное искусства и оказал несомненное влияние на основание постоянного русского театра. Приглашению в Петербург знаменитой ярославской труппы предшествовала постановка пьес Сумарокова в корпусе и во дворце: в 1750 г., кроме *Хорева* - трагедии *Гамлет*, *Синав и Трувор*, *Артистона*, комедий *Чудовищи*, *Трессотиниус*, в 1751 г. - *Семира*; актерами являлись кадеты. Существование театра было упрочено указом императрицы Сенату 30 августа 1756 г., и тогда же Сумароков был определен директором его. Для облагорожения в глазах малообразованной публики звания актеров он выхлопотал последним дворянское отличие - право носить шпагу. Иногда придирчивый в своих требованиях, он с любовью следил за развитием талантов и навыков к сцене и был искренним другом талантливейших представителей своей труппы; известна, например, его трогательная элегия на смерть Шумского и Троепольской. Несмотря на недоброжелательство литературных противников Сумарокова, старавшихся подорвать значение Сумарокова как драматурга, слава его росла с каждым новым произведением. Постоянный театр, с актерами, смотревшими на сцену, как на свое единственное и высокое призвание, дал новую пищу творчеству Сумарокова, встречавшему, притом, неизменное одобрение со стороны императрицы. Продолжая работать для театра, он в то же время писал многочисленные оды, элегии, басни, сатиры, притчи, эклоги, мадригалы, критические статьи и т. д., стараясь завоевать прочное положение во всех родах и видах русской литературы. В 1759 г. Сумароков основал журнал *Трудолюбивую пчелу*, наполнявшийся большей частью произведениями своего издателя. Он имел успех, но скоро прекратился по недостатку средств. В 1755 г. Сумароков поставил на сцену первую русскую оперу *Цефаль и Прокриса*, музыка к которой была написана в лирическом духе придворным капельмейстером Арайя. К 1757 г. относится драма Сумарокова *Пустынник*, к 1758 г. - трагедия *Ярополк и Димиза*, где двое из действующих лиц носят имена *Крепостата* и *Силотела*, по-видимому, имевшие целью сообщить трагедии отсутствовавший в ней национально-исторический колорит. Quasi-исторические сюжеты имеют и следующие трагедии Сумарокова: *Вышеслав* (1768), переносящий действие в языческую старину Новгорода, *Дмитрий Самозванец* (1771), *Мстислав* (1774). К 1768 г. относятся комедии Сумарокова *Опекун*, *Лихоимец*, *Три брата совместники*, *Ядовитый*, *Нарцис*, к 1769 г. - *Пустая ссора*, *Рогоносец по воображению*, *Мать совместница дочери*. Сумароков сочинял и балеты, в которые вводил драматический элемент и намеки на современные события. Изящные декорации, музыка, пение, фантастическая обстановка - все это обеспечивало успех таким аллегорическим пьесам Сумарокова, как *Новые лавры* (на победу над Фридрихом 1759 г.) или *Прибежище добродетели*, или таким операм, как *Альцеста* (1759), с музыкой Раупаха . Быстрота, с которой Сумароков создавал свои произведения, может быть охарактеризована его пометкой на комедии *Трессотиниус*: *зачата 12 генваря 1750 г., окончена генваря 13-го 1750*. Крайне самолюбивый и строптивый нрав Сумарокова служил источником бесконечных ссор и столкновений, даже с ближайшими его родными. Подорвать литературный авторитет Сумарокова врагам его не удавалось, но в отношениях к нему многих лиц из высшего и литературного круга было немало несправедливого. У вельмож его дразнили и потешались его бешенством; Ломоносов и Тредьяковский донимали его насмешками и эпиграммами. Они жестоко напали на И.П. Елагина, когда тот в своей *сатире на петиметра и кокеток* обратился к Сумарокову в таких выражениях: *Наперсник Буалов, российский наш Расин, Защитник истины, гонитель, бич пороков*. Сумароков, со своей стороны, не оставался в долгу: в своих *вздорных одах* он пародировал высокопарные строфы Ломоносова, а Тредьяковского изобразил в *Трессотиниусе*, в лице тупого педанта, то читающего неуклюжие и смешные стихи, от которых все бегут, то рассуждающего о том, какое *твердо* правильнее - о трех ли ногах или об одной. Противниками Сумарокова на литературном поприще были еще Эмин и Лукин , но Херасков , Майков , Княжнин , Аблесимов склонялись перед его авторитетом и были его друзьями. С цензурой Сумароков вел постоянную борьбу. В большинстве случаев непримиримость Сумарокова объяснялась его неуклонным стремлением к истине, как он ее понимал. С сильнейшими вельможами своего времени Сумароков так же спорил и горячился, как и со своими собратьями по перу, и ни шутом у них, ни льстецом не мог быть уже по самой своей натуре. Отношения Сумарокова к И.И. Шувалову были проникнуты искренним и глубоким уважением. Сумароков управлял театром не особенно долго: из-за каких-то в точности неизвестных столкновений с артистами и недоразумений или, вернее, интриг, Сумароков был в 1761 г. уволен от звания директора театра. Хотя это не охладило в нем страсти к сочинительству, но он был очень огорчен и с особенной радостью встретил воцарение Екатерины II . В похвальном слове, написанном по этому поводу, он в сильных выражениях нападал на невежество, укрепленное пристрастием и силой, как на источник неправды в жизни; он умолял государыню исполнить то, что смерть помешала исполнить Петру Великому - создать *великолепный храм ненарушимого правосудия*. Императрица Екатерина знала и ценила Сумарокова и, несмотря на необходимость подчас делать этой *горячей голове* внушения, не лишала его своего расположения. Все сочинения его печатались на счет Кабинета. Любопытно и для характеристики времени и нравов, и для определения взаимных отношений Сумарокова и императрицы, дело его с содержателем московского театра Бельмонти, которому он запретил играть свои произведения. Бельмонти обратился к главнокомандующему Москвы, фельдмаршалу графу П.С. Салтыкову , и тот, не вникнув хорошенько в дело, разрешил ему играть произведения Сумарокова. *Мои трагедии, - писал по этому поводу Сумароков, - моя собственность... Я уважаю фельдмаршала, как знаменитого градоначальника древней столицы, а не как властелина моей музы; она не зависит от него. По чреде, им занимаемой, я его почитаю; но на поприще поэзии я ставлю себя выше его*. Вместе с тем Сумароков пожаловался императрице на Салтыкова. *Вы лучше всех знаете, - отвечала ему Екатерина, - какого уважения достойны люди, служившие со славой и убеленные сединами. Вот почему советую вам избегать впредь подобных прений. Таким образом вы сохраните спокойствие души, необходимое для произведений вашего пера, а мне всегда приятнее будет видеть представление страстей в ваших драмах, нежели в ваших письмах*. Этот ответ немало подбавил горечи к последним годам жизни Сумарокова, омраченной периодами тяжкого запоя. Враги смеялись над ним, дирекция театра отказывала ему в праве иметь бесплатное место на представлениях его пьес; сочинения его перепечатывались с целью искажения. Богач Демидов преследовал его по долговому обязательству в 2000 руб. и забавлялся его стесненным положением, требуя уплаты не только капитала, но и неустойки за просрочку. Не был счастлив Сумароков и в семейной жизни. Он был женат три раза. Из четырех сыновей один умер в молодости; трое других утонули, стараясь спасти друг друга. С 1771 г. Сумароков жил то в Москве, то в деревне, изредка наезжая в Петербург, по делам или по вызову императрицы. Сумароков умер в Москве, 59 лет от роду, и похоронен в Донском монастыре. При всех слабостях и странностях, Сумароков имел доброе сердце и готов был последним поделиться с бедняком. Он никогда не упускал случая заступиться за гонимого, выразить резкий протест против поругания человеческого достоинства в крестьянине. Самомнение его было чрезвычайно велико: он называл Вольтера единственным, вместе с Метастазием, достойным своим совместником. Стихотворения Сумарокова вышли в свет в 1769 г.; затем все сочинения его были изданы Н.И. Новиковым дважды, в 1781 и 1787 гг. Всего больше выдаются из них драматические произведения, которыми Сумароков стяжал у современников славу *отца российского театра* и *северного Расина*. Конечно, серьезно сравнивать Сумарокова с французским трагиком нельзя; он уступал ему и по силе таланта, и по оригинальности. Образцом для Сумарокова служили Расин и Вольтер. Его трагедии отличаются всеми внешними свойствами ложноклассической французской трагедии - ее условностью, отсутствием живого действия, односторонним изображением живого действия, односторонним изображением характеров и т. д. Сумароков не только перерабатывал, но прямо заимствовал из французских трагедий план, идеи, характер, даже целые сцены и монологи. Его Синавы и Труворы, Ростиславы и Мстиславы были лишь бледными копиями Ипполитов, Британников и Брутов французских трагедий. Современникам трагедии Сумарокова нравились идеализацией характеров и страстей, торжественностью монологов, внешними эффектами, яркой противоположностью между добродетельными и порочными лицами; они надолго утвердили ложноклассический репертуар на русской сцене. Будучи лишены национального и исторического колорита, трагедии Сумарокова имели воспитательное значение для публики в том отношении, что в уста действующих лиц влагались господствовавшие в то время в европейской литературе возвышенные идеи о чести, долге, любви к отечеству и изображения страстей облекались в облагороженную и утонченную форму. О характере переделок Сумарокова может дать понятие хотя бы следующее место из *Гамлета* (действие I, явление 2), где датский принц говорит: Я бедствием своим хочу себя явить, Что над любовию могу я властен быть. Люблю Офелию; но сердце благородно Быть должно праведно, хоть пленно, хоть свободно... В 1-м явлении II действия Клавдий восклицает: Когда природа в свет меня производила, Она свирепствы все мне в сердце положила. Во мне искоренить природное мне зло, О воспитание! и ты не возмогло, Се в первый раз во мне суровые дух стонает И варварством моим меня изобличает... Интересен разговор Полония и Гертруды, в котором поставлен и разрешен в духе времени вопрос о царской власти. Полоний: Кому прощать царя? - народ в его руках. Он Бог, не человек, в подверженных странах. Когда кому даны порфира и корона, Тому вся правда власть, и нет ему закона. Гертруда: Не сим есть праведных наполнен ум царей: Царь мудрый есть пример всей области своей; Он правду паче всех подвластных наблюдает, И все свои на ней уставы созидает, То помня завсегда, что краток смертных век, Что он в величестве такой же человек, Рабы его ему любезные суть чады, От скипетра его льется ток отрады. Комедии Сумарокова имели меньший успех, чем трагедии. И они, большей частью, переделки и подражания иноземным образцам; но в них гораздо больше сатирического элемента, обращенного к русской действительности. В этом отношении комедии Сумарокова, из которых лучшая - *Опекун*, вместе с сатирами, баснями и некоторыми эклогами, представляют богатый материал для изучения духа эпохи и общества. Цель комедии Сумароков определил в одном из своих стихотворений; ее назначение - *издевкой править нрав; смешить и пользовать прямой ее устав*. В его комедиях богатейший подбор *презрительных вещей*, которые безобразили русскую жизнь и происходили или от невежества, или от ложно понятого, поверхностно усвоенного европейского образования. Не стесняясь в выражениях напал Сумароков и на темные стороны старого русского общества - на дворянскую спесь, ханжество, бездельничанье, самовластие помещиков, любовь к угодничеству и лести. Особенно же досталось от Сумарокова *крапивному семени*, *хамову отродью*, как он называл подъячих и судей: их он без пощады преследовал за лицеприятие, взяточничество, казнокрадство. Сам Сумароков много страдал от подъячих; еще в детстве ему пришлось однажды лично отвезти одному из них взятку в 50 руб., и он на всю жизнь не мог отделаться от впечатления этого визита. *Слово чернь, - говорит он в одном из своих филиппик против московской публики, - принадлежит низкому народу, а не слово подлый народ; ибо подлый народ суть каторжники и прочие презренные твари, а не ремесленники и земледельцы. У нас сие имя всем тем дается, которые не дворяне. Дворянин! Великая важность! Разумный священник и проповедник величества Божия, или кратко богослов, естествослов, астроном, ритор, живописец, скульптор, архитектор и проч. по сему глупому положению члены черни. О несносная дворянская гордость, достойная презрения! Истинная чернь суть невежды, хотя бы они и великие чины имели, богатство Крезово и влекли бы свой род от Зевса и Юноны, которых никогда не бывало*. Большую часть своих комедий Сумароков написал в Москве, и нападки его на современные нравы относятся преимущественно к московской публике. По его выражению, невежеством в Москве *все улицы вымощены толщиной аршина на три*. Для исправления своего Москва не одного, а *ста Мольеров требует*, - писал он Екатерине. Во всяком случае, общественная и критическая мысль Сумарокова шла впереди поэтического чувства: в его поэзии гораздо более рассудочного элемента, чем истинного вдохновения. Лучшая из его песен - та, где нашло себе выражение опять-таки сатирическое чувство автора: *Хор к превратному свету*. Оды Сумарокова напыщенны, вялы и лишены, в противоположность одам Ломоносова, исторического и общественного содержания. Но в баснях и эпиграммах живая, насмешливая, задорная натура Сумарокова сказалась вполне; не отличаясь высоким художественным достоинством, они любопытны по тем бесчисленным штрихам живой современности, которые рисуют эпоху ярче самых обстоятельных описаний. Новиков считал басни Сумарокова *сокровищем российского Парнаса*. Забота о внешней форме и об аллегории стояла в них на последнем плане; мораль также отступала перед широким сатирическим содержанием, взятым из условий окружающей жизни. Крылов не только знал и изучал басни Сумарокова, но иногда заимствовал основные черты их сюжетов. Ябеды и крючкотворства Сумароков не мог не задеть даже в своих эклогах, посвященных *прекрасному российского народа женскому полу*, где в духе Фонтенеля изображал перипетии сентиментальной любви на лоне природы, при участии Аврор и Диан, нимф и зефиров. К эклогам близки идиллии Сумарокова, в которых воспевается тоска любовников, изнывающих друг по другу. Те же мотивы и в песнях-романсах Сумарокова, которые он тщетно пытался подделать под народный лад. В тяжелые минуты душой Сумарокова овладевало религиозное чувство, и он искал утешения от скорбей в псалмах; он переложил псалтырь в стихи и писал духовные сочинения, но в них столь же мало поэзии, как и в его духовных одах. Его критические статьи и рассуждения в прозе имеют в настоящее время лишь историческое значение. Литература. Н. Булич *Сумароков и современная ему критика* (Санкт-Петербург, 1854); важные дополнения и поправки к этому труду в статье В. Гаевского , *Журнал Министерства Народного Просвещения* (1854, № 7); см. также разбор А. Пыпина (*Санкт-Петербург, Ведомости*, 1854, № 83); *Александр Петрович Сумароков*, Владимира Стоюнина (Санкт-Петербург, 1856); *Русская поэзия*, под ред. С.А. Венгерова , вып. II (избранные сочинения, вступительные статьи М.Д. Хмырова и Н.Н. Булича). Евг. Ляцкий. См. также статьи: Аблесимов Александр Онисимович ; Аксаков Сергей Тимофеевич ; Ананьины (Марья и Ольга) ; Анастасевич Василий Григорьевич ; Барков Иван Семенович (Иван Степанович) ; Бибиков Василий Ильич ; Бобров Семен Сергеевич ; Богданович Ипполит Федорович ; Волков Федор Григорьевич ; Державин Гавриил Романович ; Елагин Иван Перфильевич ; Елизавета Петровна ; Иванова Елизавета Федоровна ; Капнист Василий Васильевич ; Карины (писатели) ; Княжнин Яков Борисович ; Княжнина Екатерина Александровна ; Крылов Иван Андреевич ; Лосенко Антон Павлович ; Лукин Владимир Игнатьевич ; Майков Василий Иванович ; Майков Леонид Николаевич ; Мерзляков Алексей Федорович ; Михайлова Авдотья Михайловна ; Плавильщиков Петр Алексеевич ; Прутков Козьма Петрович ; Разумовский Алексей Григорьевич ; Россия, разд. История русской литературы ; Россия, разд. История русской литературы (XVIII век и первая половина XIX века) ; Россия, разд. Светская музыка (XVIII век) ; Савицкий Стефан Васильевич ; Сумароковы ; Тредьяковский Василий Кириллович ; Хемницер Иван Иванович ; Херасков Михаил Матвеевич ; Щепкин Михаил Семенович ; Эмин Федор Александрович ; Яковлев Алексей Семенович .... смотреть

СУМАРОКОВ АЛЕКСАНДР ПЕТРОВИЧ

Сумароков (Александр Петрович) - известный писатель. Родился в 1718 г., в Финляндии, близ Вильманстранда. Отец его, Петр Панкратьевич, крестник Петра Великого , был человеком по тому времени образованным, в особенности по части литературы, и принадлежал к искренним сторонникам реформаторской деятельности Петра. По заключении Ништадского мира он сам занялся воспитанием своих детей и пригласил к ним иностранца Зейкена (бывшего одно время учителем императора Петра II ) для преподавания "общей словесности". В 14 лет Сумароков был отдан в сухопутный Шляхетный корпус, только что устроенный по прусскому образцу Минихом . Здесь Сумароков вскоре выделился серьезным отношением к научным занятиям и в особенности влечением к литературе. Первыми произведениями Сумарокова, написанными еще в корпусе, были переложения псалмов, любовные песни и оды; образцами для них служили французские поэты и вирши Тредьяковского . Систематического знакомства с французской литературой у Сумарокова не было; даже Расина он прочел уже по выходе из корпуса. Воспитанники корпуса читали друг другу свои сочинения и переводы. Из них Сумароков образовал "общество любителей российской словесности"; в числе участников его были известные впоследствии И.П. Елагин , И.И. Мелисисно, А.П. Мельгунов . Сочиненные Сумароковым в это время сентиментальные песни были положены на музыку Белиградским и имели большой успех даже при дворе. К этому же времени относятся и первые драматические опыты Сумарокова. Впечатления театра были знакомы Сумарокову еще в раннем детстве; по его словам, когда ему не было еще и двенадцати лет, он "бывал на комедиях", исполнявшихся заезжими актерами-немцами. Не заявив, по окончании ученья, желания служить в полку, Сумароков был сначала причислен к военной канцелярии графа Миниха, с званием адъютанта, затем продолжал службу у графа Г.И. Головкина и графа А.Г. Разумовского и дослужился до чина бригадира. Служба при графе Разумовском доставила Сумарокову возможность бывать в высшем обществе столицы и привела к знакомству с наиболее выдающимися лицами того времени.Но честолюбие Сумарокова было направлено в иную сторону: он неутомимо работал на литературном поприще. В октябре 1747 г. Сумароков обратился к президенту канцелярии Академии Наук, брату своего начальника, графу К.Г. Разумовскому , с просьбой о разрешении напечатать трагедию "Хорев". Уже в этом прошении определенно высказана мысль об общественном значении его авторства: "к тому, чтоб она была напечатана, - говорит Сумароков, - меня ничто не понуждает, кроме одного искреннего желания тем, чем я могу, служить моему отечеству". Трагедия была напечатана в том же году. Успех, выпавший на ее долю, содействовал распространению в русском обществе более правильного взгляда на театральное искусства и оказал несомненное влияние на основание постоянного русского театра. Приглашению в Петербург знаменитой ярославской труппы предшествовала постановка пьес Сумарокова в корпусе и во дворце: в 1750 г., кроме "Хорева" - трагедии "Гамлет", "Синав и Трувор", "Артистона", комедий "Чудовищи", "Трессотиниус", в 1751 г. - "Семира"; актерами являлись кадеты. Существование театра было упрочено указом императрицы Сенату 30 августа 1756 г., и тогда же Сумароков был определен директором его. Для облагорожения в глазах малообразованной публики звания актеров он выхлопотал последним дворянское отличие - право носить шпагу. Иногда придирчивый в своих требованиях, он с любовью следил за развитием талантов и навыков к сцене и был искренним другом талантливейших представителей своей труппы; известна, например, его трогательная элегия на смерть Шумского и Троепольской. Несмотря на недоброжелательство литературных противников Сумарокова, старавшихся подорвать значение Сумарокова как драматурга, слава его росла с каждым новым произведением. Постоянный театр, с актерами, смотревшими на сцену, как на свое единственное и высокое призвание, дал новую пищу творчеству Сумарокова, встречавшему, притом, неизменное одобрение со стороны императрицы. Продолжая работать для театра, он в то же время писал многочисленные оды, элегии, басни, сатиры, притчи, эклоги, мадригалы, критические статьи и т. д., стараясь завоевать прочное положение во всех родах и видах русской литературы. В 1759 г. Сумароков основал журнал "Трудолюбивую пчелу", наполнявшийся большей частью произведениями своего издателя. Он имел успех, но скоро прекратился по недостатку средств. В 1755 г. Сумароков поставил на сцену первую русскую оперу "Цефаль и Прокриса", музыка к которой была написана в лирическом духе придворным капельмейстером Арайя. К 1757 г. относится драма Сумарокова "Пустынник", к 1758 г. - трагедия "Ярополк и Димиза", где двое из действующих лиц носят имена "Крепостата" и "Силотела", по-видимому, имевшие целью сообщить трагедии отсутствовавший в ней национально-исторический колорит. Quasi-исторические сюжеты имеют и следующие трагедии Сумарокова: "Вышеслав" (1768), переносящий действие в языческую старину Новгорода, "Дмитрий Самозванец" (1771), "Мстислав" (1774). К 1768 г. относятся комедии Сумарокова "Опекун", "Лихоимец", "Три брата совместники", "Ядовитый", "Нарцис", к 1769 г. - "Пустая ссора", "Рогоносец по воображению", "Мать совместница дочери". Сумароков сочинял и балеты, в которые вводил драматический элемент и намеки на современные события. Изящные декорации, музыка, пение, фантастическая обстановка - все это обеспечивало успех таким аллегорическим пьесам Сумарокова, как "Новые лавры" (на победу над Фридрихом 1759 г.) или "Прибежище добродетели", или таким операм, как "Альцеста" (1759), с музыкой Раупаха . Быстрота, с которой Сумароков создавал свои произведения, может быть охарактеризована его пометкой на комедии "Трессотиниус": "зачата 12 генваря 1750 г., окончена генваря 13-го 1750". Крайне самолюбивый и строптивый нрав Сумарокова служил источником бесконечных ссор и столкновений, даже с ближайшими его родными. Подорвать литературный авторитет Сумарокова врагам его не удавалось, но в отношениях к нему многих лиц из высшего и литературного круга было немало несправедливого. У вельмож его дразнили и потешались его бешенством; Ломоносов и Тредьяковский донимали его насмешками и эпиграммами. Они жестоко напали на И.П. Елагина, когда тот в своей "сатире на петиметра и кокеток" обратился к Сумарокову в таких выражениях:<br>... смотреть

СУМАРОКОВ АЛЕКСАНДР ПЕТРОВИЧ

СУМАРОКОВ Александр Петрович (1717-77) - русский писатель, один из видных представителей классицизма. В трагедиях "Хорев" (1747), "Синав и Трувор" (1750) ставил проблемы гражданского долга. Комедии, басни, лирические песни.<br>... смотреть

СУМАРОКОВ АЛЕКСАНДР ПЕТРОВИЧ

Сумароков Александр Петрович — известный писатель. Род. в 1718 г., в Финляндии, близ Вильманстранда. Отец его, Петр Панкратьевич, крестник Петра Вел., был человеком по тому времени образованным, в особенности по части литературы, и принадлежал к искренним сторонникам реформаторской деятельности Петра. По заключении Ништадского мира он сам занялся воспитанием своих детей и пригласил к ним иностранца Зейкена (бывшего одно время учителем имп. Петра II) для преподавания "общей словесности". 14-ти лет С. был отдан в Сухопутный шляхетный корпус, только что устроенный по прусскому образцу Минихом. Здесь С. вскоре выделился серьезным отношением к научным занятиям и в особенности влечением к литературе. Первыми произведениями С., написанными еще в корпусе, были переложения псалмов, любовные песни и оды; образцами для них служили французские поэты и вирши Тредьяковского. Систематического знакомства с французской литературой у С. не было; даже Расина он прочел уже по выходе из корпуса. Воспитанники корпуса читали друг другу свои сочинения и переводы. Из них С. образовал "общество любителей российской словесности"; в числе участников его были известные впоследствии И. П. Елагин, И. И. Мелисисно, А. П. Мельгунов. Сочиненные С. в это время сентиментальные песни были положены на музыку Белиградским и имели большой успех даже при дворе. К этому же времени относятся и первые драматические опыты С. Впечатления театра были знакомы С. еще в раннем детстве; по его словам, когда ему не было еще и двенадцати лет, он "бывал на комедиях", исполнявшихся заезжими актерами-немцами. Не заявив по окончании ученья желания служить в полку, С. был сначала причислен к военной канцелярии гр. Миниха с званием адъютанта, затем продолжал службу у гр. Г. И. Головкина и гр. А. Г. Разумовского и дослужился до чина бригадира. Служба при гр. Разумовском доставила С. возможность бывать в высшем обществе столицы и привела к знакомству с наиболее выдающимися лицами того времени. Но честолюбие С. было направлено в иную сторону: он неутомимо работал на литературном поприще. В октябре 1747 г. С. обратился к президенту канцелярии Академии наук, брату своего начальника, гр. К. Г. Разумовскому, с просьбою о разрешении напечатать трагедию "Хорев". Уже в этом прошении определенно высказана мысль об общественном значении его авторства: "к тому, чтоб она была напечатана, — говорит С., — меня ничто не понуждает, кроме одного искреннего желания тем, чем я могу, служить моему отечеству". Трагедия была напечатана в том же году. Успех, выпавший на ее долю, содействовал распространению в русском обществе более правильного взгляда на театральное искусство и оказал несомненное влияние на основание постоянного русского театра. Приглашению в Петербург знаменитой ярославской труппы предшествовала постановка пьес С. в корпусе и во дворце: в 1750 г., кроме "Хорева", — трагедий "Гамлет", "Синав и Трувор", "Артистона", комедий "Чудовищи", "Трессотиниус", в 1751 г. — "Семира"; актерами являлись кадеты. Существование театра было упрочено указом императрицы Сенату 30 августа 1756 г., и тогда же С. был определен директором его. Для облагорожения в глазах малообразованной публики звания актеров он выхлопотал последним дворянское отличие — право носить шпагу. Иногда придирчивый в своих требованиях, он с любовью следил за развитием талантов и навыков к сцене и был искренним другом талантливейших представителей своей труппы; известна, например, его трогательная элегия на смерть Шумского и Троепольской. Несмотря на недоброжелательство литературных противников С., старавшихся подорвать значение С. как драматурга, слава его росла с каждым новым произведением. Постоянный театр с актерами, смотревшими на сцену как на свое единственное и высокое призвание, дал новую пищу творчеству С., встречавшему притом неизменное одобрение со стороны императрицы. Продолжая работать для театра, он в то же время писал многочисленные оды, элегии, басни, сатиры, притчи, эклоги, мадригалы, критические статьи и т. д., стараясь завоевать прочное положение во всех родах и видах русской литературы. В 1759 г. С. основал журнал "Трудолюбивую пчелу", наполнявшийся большею частью произведениями своего издателя. Он имел успех, но скоро прекратился по недостатку средств. В 1755 г. С. поставил на сцену первую русскую оперу, "Цефал и Прокриса", музыка к которой была написана в лирическом духе придворным капельмейстером Арайя. К 1757 г. относится драма С. "Пустынник", к 1758 г. — трагедия "Ярополк и Димиза", где двое из действующих лиц носят имена "Крепостата" и "Силотела", по-видимому, имевшие целью сообщить трагедии отсутствовавший в ней национально-исторический колорит. Quasi-исторические сюжеты имеют и следующие трагедии С.: "Вышеслав" (1768), переносящий действие в языческую старину Новгорода, "Дмитрий Самозванец" (1771), "Мстислав" (1774). К 1768 г. относятся комедии С. "Опекун", "Лихоимец", "Три брата совместники", "Ядовитый", "Нарцис", к 1769 г. — "Пустая ссора", "Рогоносец по воображению", "Мать совместница дочери". С. сочинял и балеты, в которые вводил драматический элемент и намеки на современные события. Изящные декорации, музыка, пение, фантастическая обстановка — все это обеспечивало успех таким аллегорическим пьесам С., как "Новые лавры" (на победу над Фридрихом 1759 г.) или "Прибежище добродетели", или таким операм, как "Альцеста" (1759) с музыкой Раупаха. Быстрота, с которой С. создавал свои произведения, может быть охарактеризована его пометкой на комедии "Трессотиниус": "зачата 12 генваря 1750 г., окончена генваря 13-го 1750". Крайне самолюбивый и строптивый нрав С. служил источником бесконечных ссор и столкновений даже с ближайшими его родными. Подорвать литературный авторитет С. врагам его не удавалось, но в отношениях к нему многих лиц из высшего и литературного круга было немало несправедливого. У вельмож его дразнили и потешались его бешенством; Ломоносов и Тредьяковский донимали его насмешками и эпиграммами. Они жестоко напали на И. П. Елагина, когда тот в своей "сатире на петиметра и кокеток" обратился к С. в таких выражениях: "Наперсник Буалов, российский наш Расин Защитник истины, гонитель, бич пороков". С., со своей стороны, не оставался в долгу: в своих "вздорных одах" он пародировал высокопарные строфы Ломоносова, а Тредьяковского изобразил в "Трессотиниусе" в лице тупого педанта, то читающего неуклюжие и смешные стихи, от которых все бегут, то рассуждающего о том, какое "твердо" правильнее — о трех ли ногах или об одной. Противниками С. на литературном поприще были еще Эмин и Лукин, но Херасков, Майков, Княжнин, Аблесимов склонялись перед его авторитетом и были его друзьями. С цензурою С. вел постоянную борьбу. В большинстве случаев непримиримость С. объяснялась его неуклонным стремлением к истине, как он ее понимал. С сильнейшими вельможами своего времени С. так же спорил и горячился, как и со своими собратьями по перу, и ни шутом у них, ни льстецом не мог быть уже по самой своей натуре. Отношения С. к И. И. Шувалову были проникнуты искренним и глубоким уважением. С. управлял театром не особенно долго: из-за каких-то в точности неизвестных столкновений с артистами и недоразумений или, вернее, интриг С. был в 1761 г. уволен от звания директора театра. Хотя это не охладило в нем страсти к сочинительству, но он был очень огорчен и с особенной радостью встретил воцарение Екатерины II. В похвальном слове, написанном по этому поводу, он в сильных выражениях нападал на невежество, укрепленное пристрастием и силой, как на источник неправды в жизни; он умолял государыню исполнить то, что смерть помешала исполнить Петру Вел. — создать "великолепный храм ненарушимого правосудия ". Императрица Екатерина знала и ценила С. и, несмотря на необходимость подчас делать этой "горячей голове" внушения, не лишала его своего расположения. Все сочинения его печатались на счет Кабинета. Любопытно и для характеристики времени и нравов, и для определения взаимных отношений С. и императрицы дело его с содержателем московского театра Бельмонти, которому он запретил играть свои произведения. Бельмонти обратился к главнокомандующему Москвы, фельдмаршалу гр. П. С. Салтыкову, и тот, не вникнув хорошенько в дело, разрешил ему играть произведения С. "Мои трагедии, — писал по этому поводу С., — моя собственность... Я уважаю фельдмаршала, как знаменитого градоначальника древней столицы, а не как властелина моей музы; она не зависит от него. По чреде, им занимаемой, я его почитаю; но на поприще поэзии я ставлю себя выше его". Вместе с тем С. пожаловался императрице на Салтыкова. "Вы лучше всех знаете, — отвечала ему Екатерина, — какого уважения достойны люди, служившие со славою и убеленные сединами. Вот почему советую вам избегать впредь подобных прений. Таким образом вы сохраните спокойствие души, необходимое для произведений вашего пера, а мне всегда приятнее будет видеть представление страстей в ваших драмах, нежели в ваших письмах". Этот ответ немало подбавил горечи к последним годам жизни С., омраченной периодами тяжкого запоя. Враги смеялись над ним, дирекция театра отказывала ему в праве иметь бесплатное место на представлениях его пьес; сочинения его перепечатывались с целью искажения. Богач Демидов преследовал его по долговому обязательству в 2000 руб. и забавлялся его стесненным положением, требуя уплаты не только капитала, но и неустойки за просрочку. Не был счастлив С. и в семейной жизни. Он был женат три раза. Из четырех сыновей один умер в молодости; трое других утонули, стараясь спасти друг друга. С 1771 г. С. жил то в Москве, то в деревне, изредка наезжая в Петербург по делам или по вызову императрицы. С. умер в Москве, 59 лет от роду, и похоронен в Донском монастыре. При всех слабостях и странностях С. имел доброе сердце и готов был последним поделиться с бедняком. Он никогда не упускал случая заступиться за гонимого, выразить резкий протест против поругания человеческого достоинства в крестьянине. Самомнение его было чрезвычайно велико: он называл Вольтера единственным, вместе с Метастазием, достойным своим совместником. Стихотворения С. вышли в свет в 1769 г.; затем все сочинения его были изданы Н. И. Новиковым дважды, в 1781 и 1787 гг. Всего больше выдаются из них драматические произведения, которыми С. стяжал у современников славу "отца российского театра" и "северного Расина". Конечно, серьезно сравнивать С. с франц. трагиком нельзя; он уступал ему и по силе таланта, и по оригинальности. Образцом для С. служили Расин и Вольтер. Его трагедии отличаются всеми внешними свойствами ложноклассической французской трагедии — ее условностью, отсутствием живого действия, односторонним изображением характеров и т. д. С. не только перерабатывал, но прямо заимствовал из французских трагедий план, идеи, характер, даже целые сцены и монологи. Его Синавы и Труворы, Ростиславы и Мстиславы были лишь бледными копиями Ипполитов, Британников и Брутов французских трагедий. Современникам трагедии С. нравились идеализацией характеров и страстей, торжественностью монологов, внешними эффектами, яркой противоположностью между добродетельными и порочными лицами; они надолго утвердили ложноклассический репертуар на русской сцене. Будучи лишены национального и исторического колорита, трагедии С. имели воспитательное значение для публики в том отношении, что в уста действующих лиц влагались господствовавшие в то время в европейской литературе возвышенные идеи о чести, долге, любви к отечеству и изображения страстей облекались в облагороженную и утонченную форму. О характере переделок С. может дать понятие хотя бы следующее место из "Гамлета" (действие I, явл. 2), где датский принц говорит: Я бедствием своим хочу себя явить Что над любовью могу я властен быть. Люблю Офелию; но сердце благородно Быть должно праведно, хоть пленно, хоть свободно... В 1-м явл. II действия <i>Клавдий</i> восклицает: Когда природа в свет меня производила Она свирепствы все мне в сердце положила. Во мне искоренить природное мне зло О воспитание! и ты не возмогло Се в первый раз во мне суровый дух стонает И варварством моим меня изобличает... Интересен разговор Полония и Гертруды, в котором поставлен и разрешен в духе времени вопрос о царской власти. <i> Полоний. </i> Кому прощать царя? — народ в его руках. Он Бог, не человек, в подверженных странах. Когда кому даны порфира и корона Тому вся правда власть, и нет ему закона. <i> Гертруда. </i> Не сим есть праведных наполнен ум царей: Царь мудрый есть пример всей области своей; Он правду паче всех подвластных наблюдает И все свои на ней уставы созидает То помня завсегда, что краток смертных век Что он в величестве такой же человек Рабы его ему любезные суть чады От скипетра его лиется ток отрады. Комедии С. имели меньший успех, чем трагедии. И они большею частью переделки и подражания иноземным образцам; но в них гораздо больше сатирического элемента, обращенного к русской действительности. В этом отношении комедии С., из которых лучшая — "Опекун", вместе с сатирами, баснями и некоторыми эклогами представляют богатый материал для изучения духа эпохи и общества. Цель комедии С. определил в одном из своих стихотворений; ее назначение — "издевкой править нрав; смешить и пользовать прямой ее устав". В его комедиях богатейший подбор "презрительных вещей", которые безобразили русскую жизнь и происходили или от невежества, или от ложно понятого, поверхностно усвоенного европейского образования. Не стесняясь в выражениях напал С. и на темные стороны старого русского общества — на дворянскую спесь, ханжество, бездельничанье, самовластие помещиков, любовь к угодничеству и лести. Особенно же досталось от С. "крапивному семени", "хамову отродью", как он называл подьячих и судей: их он без пощады преследовал за лицеприятие, взяточничество, казнокрадство. Сам С. много страдал от подьячих; еще в детстве ему пришлось однажды лично отвезти одному из них взятку в 50 pуб., и он на всю жизнь не мог отделаться от впечатления этого визита. "Слово чернь, — говорит он в одной из своих филиппик против московской публики, — принадлежит низкому народу, а не слово <i>подлый народ</i>;<i> </i> ибо подлый народ суть каторжники и прочие презренные твари, а не ремесленники и земледельцы. У нас сие имя всем тем дается, которые не дворяне. Дворянин! великая важность! Разумный священник и проповедник величества Божия, или кратко богослов, естествослов, астроном, ритор, живописец, скульптор, архитектор и проч. по сему глупому положению члены черни. О несносная дворянская гордость, достойная презрения! Истинная чернь суть <i>невежды</i>, хотя бы они и великие чины имели, богатство Крезово и влекли бы свой род от Зевса и Юноны, которых никогда не бывало". Большую часть своих комедий С. написал в Москве, и нападки его на современные нравы относятся преимущественно к московской публике. По его выражению, невежеством в Москве "все улицы вымощены толщиною аршина на три". Для исправления своего Москва не одного, а "ста Мольеров требует", — писал он Екатерине. Во всяком случае общественная и <i>критическая </i>мысль С. шла впереди поэтического чувства: в его поэзии гораздо более рассудочного элемента, чем истинного вдохновения. Лучшая из его песен — та, где нашло себе выражение опять-таки сатирическое чувство автора: "Хор к превратному свету". Оды С. напыщенны, вялы и лишены в противоположность одам Ломоносова исторического и общественного содержания. Но в баснях и эпиграммах живая, насмешливая, задорная натура С. сказалась вполне; не отличаясь высоким художественным достоинством, они любопытны по тем бесчисленным штрихам живой современности, которые рисуют эпоху ярче самых обстоятельных описаний. Новиков считал басни С. "сокровищем российского Парнаса". Забота о внешней форме и об аллегории стояла в них на последнем плане; мораль также отступала перед широким сатирическим содержанием, взятым из условий окружающей жизни. Крылов не только знал и изучал басни С., но иногда заимствовал основные черты их сюжетов. Ябеды и крючкотворства С. не мог не задеть даже в своих эклогах, посвященных "прекрасному российского народа женскому полу", где в духе Фонтенеля изображал перипетии сентиментальной любви на лоне природы, при участии Аврор и Диан, нимф и зефиров. К эклогам близки идиллии С., в которых воспевается тоска любовников, изнывающих друг по другу. Те же мотивы и в песнях-романсах С., которые он тщетно пытался подделать под народный лад. В тяжелые минуты душой С. овладевало религиозное чувство, и он искал утешения от скорбей в псалмах; он переложил псалтырь в стихи и писал духовные сочинения, но в них столь же мало поэзии, как и в его духовных одах. Его критические статьи и рассуждения в прозе имеют в настоящее время лишь историческое значение. <i> Литература.</i> Н. Булич, "Сумароков и современная ему критика" (СПб., 1854); важные дополнения и поправки к этому труду в статье В. Гаевского, "Ж. М. Н. Пр." (1854, № 7); см. также разбор А. Пыпина ("СПб. ведом.", 1854, № 83); "Александр Петрович С." Владимира Стоюнина (СПб., 1856); "Русская поэзия", под ред. С. А. Венгерова, вып. II (избранные сочинения, вступительные статьи М. Д. Хмырова и Н. Н. Булича). <i> Евг. Ляцкий. </i><br><br><br>... смотреть

СУМАРОКОВ АЛЕКСАНДР ПЕТРОВИЧ

Сумаро́ков Александр Петрович (1717, Москва — 1777, там же), поэт и драматург, один из ведущих представителей русского классицизма, действительный стат... смотреть

СУМАРОКОВ АЛЕКСАНДР ПЕТРОВИЧ

Сумароков Александр Петрович [14(25). 11. 1717, Петербург,—1(12). 10. 1777, Москва], русский писатель. Происходил из старинной дворянской семьи. В 1732... смотреть

СУМАРОКОВ АЛЕКСАНДР ПЕТРОВИЧ

известный писатель. Род. в 1718 г., в Финляндии, близ Вильманстранда. Отец его, Петр Панкратьевич, крестник Петра Вел., был человеком по тому времени о... смотреть

СУМАРОКОВ АЛЕКСАНДР ПЕТРОВИЧ (171777)

СУМАРОКОВ Александр Петрович (1717-77), русский писатель, один из видных представителей классицизма. В трагедиях "Хорев" (1747), "Синав и Трувор" (1750) ставил проблемы гражданского долга. Комедии, басни, лирические песни.... смотреть

СУМАРОКОВ АЛЕКСАНДР ПЕТРОВИЧ (171777)

СУМАРОКОВ Александр Петрович (1717-77) , русский писатель, один из видных представителей классицизма. В трагедиях "Хорев" (1747), "Синав и Трувор" (1750) ставил проблемы гражданского долга. Комедии, басни, лирические песни.... смотреть

СУМАРОКОВ А.П.

Сумароков А.П. Сумароков Александр Петрович (1717 - 1777) Русский писатель. Афоризмы, цитаты• Многоречие свойственно человеческому скудоумию. (Источник... смотреть

СУМАРОКОВ А. С.

Сумароков, А. С. — сотр. журн. «В. Европы» (1871)Псевдонимы: С—ов, А. С.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общес... смотреть

СУМАРОКОВ ГРАФ СЕРГЕЙ ПАВЛОВИЧ

, 1793 - 1875) - генерал-адъютант, генерал от артиллерии; на службу поступил в 1809 г. юнкером в гвардейскую артиллерию; принимал участие в войнах 1812 - 1814 гг., в русско-турецкой войне 1828 - 1829 гг. Во время польской войны 1831 г. командовал артиллерией гвардейского корпуса и под Жолтками успешно задерживал переправу неприятеля через Буг. Позже много трудился над усовершенствованием нашей артиллерии. В 1855 г. командовал западной армией, в 1856 г. - гвардейским и гренадерским корпусами; в том же году возведен в графское достоинство и назначен членом государственного совета. Был членом, затем председателем комитета о раненых. См. также статьи: Гаевский Виктор Павлович ; Сумароковы .... смотреть

СУМАРОКОВ ИВАН БОГДАНОВИЧ

прозванный орлом, за спасение царя Алексея Михайловича на охоте от медведя. Назначенный комнатным стольником царя, он сблизился с Нарышкиным . По смерти Феодора Алексеевича царевне Софии донесли, что Нарышкины подговаривали Сумарокова убить царя Феодора. София убеждала Сумарокова подтвердить клевету, за что обещала ему почести и богатство, но он на это не согласился, несмотря на насилия, которым был подвергнут.... смотреть

СУМАРОКОВ ИВАН БОГДАНОВИЧ

Сумароков (Иван Богданович), прозванный орлом, за спасение царя Алексея Михайловича на охоте от медведя. Назначенный комнатным стольником царя, он сблизился с Нарышкиным . По смерти Феодора Алексеевича царевне Софии донесли, что Нарышкины подговаривали Сумарокова убить царя Феодора. София убеждала Сумарокова подтвердить клевету, за что обещала ему почести и богатство, но он на это не согласился, несмотря на насилия, которым был подвергнут.<br>... смотреть

СУМАРОКОВ ИВАН БОГДАНОВИЧ

Сумароков Иван Богданович — прозванный орлом за спасение царя Алексея Михайловича на охоте от медведя. Назначенный комнатным стольником царя, он сблизи... смотреть

СУМАРОКОВ ИВАН БОГДАНОВИЧ

прозванный орлом за спасение царя Алексея Михайловича на охоте от медведя. Назначенный комнатным стольником царя, он сблизился с Нарышкиными. По смерти... смотреть

СУМАРОКОВ ЛЕОНИД НИКОЛАЕВИЧ

СУМАРОКОВ Леонид Николаевич (р. 1938) - российский ученый, член-корреспондент РАН (1991; член-корреспондент АН СССР с 1984). Труды по автоматизированной переработке информации в системах управления и информационного обеспечения научных исследований.<br>... смотреть

СУМАРОКОВ ЛЕОНИД НИКОЛАЕВИЧ (Р . 1938)

СУМАРОКОВ Леонид Николаевич (р . 1938), российский ученый, член-корреспондент РАН (1991; член-корреспондент АН СССР с 1984). Труды по автоматизированной переработке информации в системах управления и информационного обеспечения научных исследований.... смотреть

СУМАРОКОВ ЛЕОНИД НИКОЛАЕВИЧ (Р. 1938)

СУМАРОКОВ Леонид Николаевич (р. 1938), российский ученый, член-корреспондент РАН (1991; член-корреспондент АН СССР с 1984). Труды по автоматизированной переработке информации в системах управления и информационного обеспечения научных исследований.... смотреть

СУМАРОКОВ ЛЕОНИД ЭМИЛЬЕВИЧ

Сумароков, Леонид Эмильевич — член МОДППсевдонимы: Вокорамус, Леонид; ЭнсморИсточники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и о... смотреть

СУМАРОКОВ ОЛЕКСАНДР ПЕТРОВИЧ

1717-77, рос. поет і драматург; представник рос. класицизму; трагедії на історичні теми.

СУМАРОКОВ ПАВЕЛ ИВАНОВИЧ

Сумароков, Павел Иванович (1760 — 1846) — журналист и драматургПсевдонимы: П. С.; С.......в, П....; П... С...; П... С...вИсточники:• Масанов И.Ф. Слов... смотреть

СУМАРОКОВ ПАВЕЛ ИВАНОВИЧ

умер в 1846 г.) - писатель, сенатор и член российской академии. Его труды: *Черты Екатерины Великой* (Санкт-Петербург, 1819), *Прогулка за границу* (Санкт-Петербург, 1821), *Путешествие по всему Крыму и Бессарабии в 1799 г.* (Москва, 1800), *Досуги крымского судьи* (Санкт-Петербург, 1803 - 1805), *Зеленый корсет* (ком., Санкт-Петербург, 1805), *Модник* (ком., Санкт-Петербург, 1806), *Марфа Посадница* (драма, Санкт-Петербург, 1807), *Некоторые рассуждения о А.П. Сумарокове и начале российского театра* (Санкт-Петербург, 1806), *Орлы и скворцы* (притча, Санкт-Петербург, 1806). См. также статьи: Перекусихина Марья Савишна ; Россия, разд. Светская музыка (XVIII век) ; Сумароковы .... смотреть

СУМАРОКОВ ПАВЕЛ ИВАНОВИЧ

Сумароков (Павел Иванович, умер в 1846 г.) - писатель, сенатор и член российской академии. Его труды: "Черты Екатерины Великой" (Санкт-Петербург, 1819), "Прогулка за границу" (Санкт-Петербург, 1821), "Путешествие по всему Крыму и Бессарабии в 1799 г." (Москва, 1800), "Досуги крымского судьи" (Санкт-Петербург, 1803 - 1805), "Зеленый корсет" (ком., Санкт-Петербург, 1805), "Модник" (ком., Санкт-Петербург, 1806), "Марфа Посадница" (драма, Санкт-Петербург, 1807), "Некоторые рассуждения о А.П. Сумарокове и начале российского театра" (Санкт-Петербург, 1806), "Орлы и скворцы" (притча, Санкт-Петербург, 1806).<br>... смотреть

СУМАРОКОВ ПАВЕЛ ИВАНОВИЧ

Сумароков Павел Иванович (ум. 1846) — писатель, сенатор и член Российской академии. Его труды: "Черты Екатерины Великой" (СПб., 1819), "Прогулка за границу" (СПб., 1821), "Путешествие по всему Крыму и Бессарабии в 1799 г." (М., 1800), "Досуги крымского судьи" (СПб., 1803—1805), "Зеленый корсет" (ком., СПб., 1805), "Модник" (ком., СПб., 1806), "Марфа Посадница" (драма, СПб., 1807), "Некоторые рассуждения о А. П. С. и начале российского театра" (СПб., 1806), "Орлы и скворцы" (притча, СПб., 1806).<br><br><br>... смотреть

СУМАРОКОВ ПАВЕЛ ИВАНОВИЧ

(ум. 1846) — писатель, сенатор и член Российской академии. Его труды: "Черты Екатерины Великой" (СПб., 1819), "Прогулка за границу" (СПб., 1821), "Путе... смотреть

СУМАРОКОВ ПАНКРАТИЙ ПЛАТОНОВИЧ

СУМАРО́КОВ Панкратий Платонович (1765—1814), русский журналист, поэт. Изд. журн. «Библиотека ученая, экономическая, нравоучительная, историческая и уве... смотреть

СУМАРОКОВ ПАНКРАТИЙ ПЛАТОНОВИЧ

(1765-1814) - поэт, журналист. Внучатый племянник А. П. Сумарокова. Начал службу в Преображенском полку, где познакомился с Н. М. Карамзиным. В 1787 за изготовление фальшивой ассигнации С. был предан суду и на 20 лет сослан в Тобольск с лишением чинов и дворянства. Полагают, что С. был инициатором изд. и фактич. ред. первого сибирского ежемес. ж. "Иртыш, превращающийся в Ипокрену". В 1791 С. встречался в Тобольске с отправленным в Илимский острог А. Н. Радищевым. Не исключено, что ссыльный писатель сотрудничал в журнале. В 1793-94 С. выпускает 12 книг "Библиотеки ученой, экономической, исторической и увеселительной.", публикует свои произв. в "Аонидах" Карамзина. В 1799, после возвращения из ссылки, выпускает сб. своих соч. Через год писатель выпускает одну из первых рус. книг по диетологии - "Источник здравия, или Словарь всех употребительных снедей, приправ и напитков, из трех царств природы извлекаемых, с подробным описанием их лекарственных сил и полезных или вредных действий в теле человеческом". В 1804 С. редактировал "Вестник Европы". Последние годы жизни писатель посвящает переводам романов, составлению эконом. и врачебных книг.... смотреть

СУМАРОКОВ ПАНКРАТИЙ ПЛАТОНОВИЧ

Сумароков, Панкратий Платонович (1765 — 1 марта 1814) — поэт и журналистПсевдонимы: П. С.; Смркв, Пнкрт; Сум., П.; Сум., Пан.; Сум...в, П.; Сум...в, П... смотреть

СУМАРОКОВ ПАНКРАТИЙ ПЛАТОНОВИЧ

- журналист и поэт (1763 - 1814), внучатый племянник известного писателя; детство провел в деревне, где до 12 лет не видал других книг, кроме Часослова и Псалтыри; затем жил у родственников в Москве и получил хорошее домашнее образование; в 18 лет был определен на военную службу; замешанный в дело о подделке ассигнаций, был приговорен к ссылке на житье в Тобольск, с лишением дворянского звания. При содействии тогдашнего тобольского губернатора Алябьева Сумарокову удалось заняться там преподаванием и литературой. Он задумал издавать в месте своей ссылки журнал полусерьезного, полушутливого характера, по типу *Зрителя*, *Петербургского Меркурия* и др. Разрешение на издание было получено без большого труда, и в начале 1790 г. стал выходить ежемесячными книжками *Иртыш*, превращающийся в *Ипокрену* - первое периодическое издание в Сибири. В *Иртыше* помещались статьи по общей истории, переводы нравоучительных повестей, басни и стихотворения местных поэтов, но всегда больше писал в нем сам издатель. Собственно Сибири в журнале отводилось очень мало места. Журнал просуществовал два года. В 1793 - 1794 гг. Сумароков издавал *Библиотеку ученую, экономическую, нравоучительную, историческую и увеселительную* - целую энциклопедию всевозможного рода сведений. В 1802 - 1804 гг. Сумароков издавал *Журнал приятного, любопытного и забавного чтения*. Отдельно издал: *Собрание некоторых сочинений, подражаний и переводов П. Сумарокова* (Москва, 1800); *Сочинения и переводы П. Сумарокова* (Москва, 1807); *Источник здравия, или Словарь всех употребляемых снедей, приправ и напитков, из трех царств природы и т. д.* (Москва, 1800, 1808, 1833); *Стихотворения П. Сумарокова* (Санкт-Петербург, 1832). С воцарением императора Александра I Сумароков был возвращен в Россию и снова возведен в дворянство. Как поэт, Сумароков не имеет значения и в настоящее время совершенно забыт, но заслуга его, как насадителя сибирской журналистики, не подлежит сомнению. Ср. Смирнов *Уроженцы Владимирской губернии*. См. также статьи: Дмитревский Иван Афанасьевич ; Погодин Михаил Петрович ; Сумарокова Наталия Платоновна ; Сумароковы .... смотреть

СУМАРОКОВ ПАНКРАТИЙ ПЛАТОНОВИЧ

Сумароков (Панкратий Платонович) - журналист и поэт (1763 - 1814), внучатый племянник известного писателя; детство провел в деревне, где до 12 лет не видал других книг, кроме Часослова и Псалтыри; затем жил у родственников в Москве и получил хорошее домашнее образование; в 18 лет был определен на военную службу; замешанный в дело о подделке ассигнаций, был приговорен к ссылке на житье в Тобольск, с лишением дворянского звания. При содействии тогдашнего тобольского губернатора Алябьева Сумарокову удалось заняться там преподаванием и литературой. Он задумал издавать в месте своей ссылки журнал полусерьезного, полушутливого характера, по типу "Зрителя", "Петербургского Меркурия" и др. Разрешение на издание было получено без большого труда, и в начале 1790 г. стал выходить ежемесячными книжками "Иртыш", превращающийся в "Ипокрену" - первое периодическое издание в Сибири. В "Иртыше" помещались статьи по общей истории, переводы нравоучительных повестей, басни и стихотворения местных поэтов, но всегда больше писал в нем сам издатель. Собственно Сибири в журнале отводилось очень мало места. Журнал просуществовал два года. В 1793 - 1794 гг. Сумароков издавал "Библиотеку ученую, экономическую, нравоучительную, историческую и увеселительную" - целую энциклопедию всевозможного рода сведений. В 1802 - 1804 гг. Сумароков издавал "Журнал приятного, любопытного и забавного чтения". Отдельно издал: "Собрание некоторых сочинений, подражаний и переводов П. Сумарокова" (Москва, 1800); "Сочинения и переводы П. Сумарокова" (Москва, 1807); "Источник здравия, или Словарь всех употребляемых снедей, приправ и напитков, из трех царств природы и т. д." (Москва, 1800, 1808, 1833); "Стихотворения П. Сумарокова" (Санкт-Петербург, 1832). С воцарением императора Александра I Сумароков был возвращен в Россию и снова возведен в дворянство. Как поэт, Сумароков не имеет значения и в настоящее время совершенно забыт, но заслуга его, как насадителя сибирской журналистики, не подлежит сомнению. Ср. Смирнов "Уроженцы Владимирской губернии".<br>... смотреть

СУМАРОКОВ ПАНКРАТИЙ ПЛАТОНОВИЧ

Сумароков Панкратий Платонович — журналист и поэт (1763—1814), внучатный племянник известного писателя; детство провел в деревне, где до 12 лет не видал других книг, кроме Часослова и Псалтыри; затем жил у родственника в Москве и получил хорошее домашнее образование; 18 лет был определен в военную службу; замешанный в дело о подделке ассигнаций, был приговорен к ссылке на житье в Тобольск с лишением дворянского звания. При содействии тогдашнего тобольского губернатора, Алябьева, С. удалось заняться там преподаванием и литературой. Он задумал издавать в месте своей ссылки журнал полусерьезного, полушутливого характера, по типу "Зрителя", "Петерб. Меркурия" и др. Разрешение на издание было получено без большого труда, и в начале 1790 г. стал выходить ежемесячными книжками "Иртыш, превращающийся в Иппокрену" — первое периодическое издание в Сибири. В "Иртыше" помещались статьи по общей истории, переводы нравоучительных повестей, басни и стихотворения местных поэтов, но всего больше писал в нем сам издатель. Собственно Сибири в журнале отводилось очень мало места. Журнал просуществовал два года. В 1793—74 гг. С. издавал "Библиотеку ученую, экономическую, нравоучительную, историческую и увеселительную" — целую энциклопедию всевозможного рода сведений. В 1802—4 гг. С. издавал "Журнал приятного, любопытного и забавного чтения". Отдельно издал: "Собрание некоторых сочинений, подражаний и переводов П. Сумарокова" (М., 1800); "Сочинения и переводы П. Сумарокова " (М., 1807); "Источник здравия, или словарь всех употребляемых снедей, приправ и напитков, из трех царств природы и т. д." (М., 1800, 1808, 1833); "Стихотворения П. Сумарокова" (СПб., 1832). С воцарением имп. Александра I С. был возвращен в Россию и снова возведен в дворянство. Как поэт С. не имеет значения и в настоящее время совершенно забыт, но заслуга его как насадителя сибирской журналистики не подлежит сомнению. Ср. Смирнов, "Уроженцы Владимирской губ.".<br><br><br>... смотреть

СУМАРОКОВ ПАНКРАТИЙ ПЛАТОНОВИЧ

журналист и поэт (1763—1814), внучатный племянник известного писателя; детство провел в деревне, где до 12 лет не видал других книг, кроме Часослова и ... смотреть

СУМАРОКОВ ПЕТР ПАНКРАТЬЕВИЧ

Сумароков, Петр Панкратьевич (1800 — ?) — помещикПсевдонимы: П. С.; Сумароков, И. В.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, уч... смотреть

СУМАРОКОВ СЕРГЕЙ ПАВЛОВИЧ

Сумароков (граф Сергей Павлович, 1793 - 1875) - генерал-адъютант, генерал от артиллерии; на службу поступил в 1809 г. юнкером в гвардейскую артиллерию; принимал участие в войнах 1812 - 1814 гг., в русско-турецкой войне 1828 - 1829 гг. Во время польской войны 1831 г. командовал артиллерией гвардейского корпуса и под Жолтками успешно задерживал переправу неприятеля через Буг. Позже много трудился над усовершенствованием нашей артиллерии. В 1855 г. командовал западной армией, в 1856 г. - гвардейским и гренадерским корпусами; в том же году возведен в графское достоинство и назначен членом государственного совета. Был членом, затем председателем комитета о раненых.<br>... смотреть

СУМАРОКОВ СЕРГЕЙ ПАВЛОВИЧ

(граф, 1793—1875) — ген.-адъютант, ген. от артиллерии; на службу поступил в 1809 г. юнкером в гвардейскую артиллерию; принимал участие в войнах 1812—14... смотреть

T: 640