ЭРНСТ

ЭРНСТ (Ernst) Макс (1891-1976), немецкий и французский художник. Примыкал к дадаизму, после 1924 работал во Франции и США, выдвинувшись в число крупнейших представителей сюрреализма. В 1920-е гг. изобрел особую технику сюрреалистического коллажа, соединяя в больших сериях - "романах-коллажах" фрагменты гравюр 19 в. в причудливо-провокационных комбинациях. В картинах Эрнста, тесно связанных с традицией немецкого романтизма, сочетается живая и неживая природа, часто погруженная в некий "первобытный" пейзаж. Создавал также скульптуры, напоминающие грозных древних идолов.


Смотреть больше слов в «Современном энциклопедическом словаре»

ЭРНСТ →← ЭРНИ

Синонимы слова "ЭРНСТ":

Смотреть что такое ЭРНСТ в других словарях:

ЭРНСТ

эрнст сущ., кол-во синонимов: 1 • имя (1104) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: имя

ЭРНСТ

, Макс (Ernst, Max) 1891, Брюль, близ Кёльна — 1976, Париж. Немецкий художник. Представитель сюрреализма. В 1908—1914 изучал в Боннском университете фи... смотреть

ЭРНСТ

Эрнст (Ernst) Макс (1891-1976) Немецкий художник, половину жизни проживший во Франции и 12 лет в Америке, один из видных представителей сюрреализма в... смотреть

ЭРНСТ

(Ernst) Макс (1891-1976) Немецкий художник, половину жизни проживший во Франции и 12 лет в Америке, один из видных представителей сюрреализма в живописи. Несколько лет (1909-11) изучал в Бонне философию и в это же время начал приобщаться к живописи. Наибольшее влияние на него оказали метафизическая живопись Дж. Кирико и экстравагантные поиски дадаистов (см.: Дада). Его первые работы возникали под их сильным воздействием. В 1922 г. Э. окончательно переселяется в Париж, где сразу попадает в эпицентр сюрреалистического движения и начинает создавать только сюрреалистические работы в живописи и графике. Метод творческого автоматизма, применявшийся сюрреалистами, прежде всего, в поэзии, он переносит в свою графику, используя для этого технику фроттажа (натирания). Лист бумаги кладется на какую-то слаборельефную поверхность (древесный срез, ткань и т.п.) и натирается карандашом. На бумаге как бы самопроизвольно проявляется рисунок структуры подложенного под нее предмета, часто имеющий причудливые фантастические формы, узоры, сочетания белого и черного. Таким образом соблюдается один из главных принципов сюрреализма — спонтанного, случайного, бессознательного творчества без участия контролирующего разума. В дальнейшем практику фроттажа и особенно получаемые с его помощью формальные структуры Э. активно использовал и в своих живописных полотнах. Кроме того, он применял и приемы коллажа, нередко используя для этого вырезки из старинных книг и журналов. Неисчерпаемым источником его форм была природа. Особенно внимательно изучал он растительный мир, насекомых, строение клеток под микроскопом, причудливые образования кораллов, водоросли, структуры кристаллов. Весь этот визуальный опыт, переработанный его изощренной фантазией, переплавлялся в причудливые фантастические, часто абсурдные пластические образы, наполнявшие мир его сюрреалистических по духу картин, графики, коллажных романов. Трансформированная фигура (или ее фрагменты) человека занимала в этом мире далеко не последнее место, превращаясь часто в какие-то антропоморфные фантомы иных миров (одному из них Э. даже дал имя: «частный фантом» Лоплоп). В начале 40-х гг. он написал целую серию особенно характерных для него картин, в которых с помощью кораллоподобных форм создал уникальные, ни на что не похожие органические миры, некоторые из которых наполнены странными существами, особого пантеистического звучания («Европа после дождя», 1940-42; «День и ночь», 1941-42; «Vox Angelica», 1943; «Глаз молчания», 1943-44; «Искушение св. Антония», 1945, и др.). В ряде работ Э., как и большинства сюрреалистов, сделан сильный акцент на эротическом начале, разлитом в природе, точнее — в его особых сюрреалистических мирах. Увлечение фрейдизмом, программное для сюрреализма, способствовало сознательно-внесознательному наполнению работ Э., как и других сюрреалистов, сексуально-эротическими пластическими символами и эротическим духом. Это относится не только к работам, в которых в том или ином виде присутствует обнаженное женское тело или его фрагменты, но иногда и к почти абстрактным композициям. Лит.: Russell J. Max Ernst: Life and Work. N.Y., 1967; Spies W. Max Ernst: Loplop, the Artist in the Third Person. N.Y., 1983; Bischoff U. Max Ernst. 1891-1976. Jenseits der Malerei. Koln, 1993. Л. Б.... смотреть

ЭРНСТ

Николай Львович (22.IХ(4.Х).1889 - 20.III.1956) - сов. археолог и историк. Окончил Берлинский ун-т (1911). Был науч. сотрудником Центр. музея Крыма и п... смотреть

ЭРНСТ

Эрнст русск. мужское имя отч. Эрнстович, Эрнстовна Словарь личных имён и отчеств (с календарем именин).И. Мостицкий.2011. Синонимы: имя

ЭРНСТ

- (Ernst) Макс (1891-1976) - немецкий и французский художник. Примыкалк дадаизму, после 1924 работал во Франции и США, выдвинувшись в числокрупнейших представителей сюрреализма. В 1920-е гг. изобрел особую техникусюрреалистического коллажа, соединяя в больших сериях - ""романах-коллажах""фрагменты гравюр 19 в. в причудливо-провокационных комбинациях. В картинахЭрнста, тесно связанных с традицией немецкого романтизма, сочетается живаяи неживая природа, часто погруженная в некий ""первобытный"" пейзаж.Создавал также скульптуры, напоминающие грозных древних идолов.... смотреть

ЭРНСТ

ЭРНСТ (Ernst) Ричард (р . 1933), швейцарский физикохимик. Исследовал строения молекул сложных органических соединений (белков, гликозидов, липидов, пептидов и др.) методами спектроскопии ядерного магнитного резонанса высокого разрешения. Нобелевская премия (1991).<br><br><br>... смотреть

ЭРНСТ

ЭРНСТ (Ernst) Пауль (1866-1933), немецкий писатель. Драмой "Прусский дух" (1915), историческим романом "Книга императоров" (1928) и др. формировал идеологию национализма.<br><br><br>... смотреть

ЭРНСТ

Rzeczownik Эрнст Ernst

ЭРНСТ

Эрнст ('эрнстович, 'эрнстовна)Синонимы: имя

ЭРНСТ

Эрнст, династия ружейных мастеров. Германия. 1492-1740.

ЭРНСТ

Мужское имя

ЭРНСТ (ERNST) ГЕНРИХ ВИЛЬГЕЛЬМ

Эрнст (Ernst) Генрих Вильгельм (1814—1865), скрипач, композитор. По происхождению чех. С 1825 в Вене. Ученик Й. Бёма. Концертировал во многих странах Е... смотреть

ЭРНСТ (ERNST) МАКС

ЭРНСТ (Ernst) Макс (1891-1976) - немецкий и французский художник. Примыкал к дадаизму, после 1924 работал во Франции и США, выдвинувшись в число крупнейших представителей сюрреализма. В 1920-е гг. изобрел особую технику сюрреалистического коллажа, соединяя в больших сериях - "романах-коллажах" фрагменты гравюр 19 в. в причудливо-провокационных комбинациях. В картинах Эрнста, тесно связанных с традицией немецкого романтизма, сочетается живая и неживая природа, часто погруженная в некий "первобытный" пейзаж. Создавал также скульптуры, напоминающие грозных древних идолов.<br>... смотреть

ЭРНСТ (ERNST) МАКС (18911976)

ЭРНСТ (Ernst) Макс (1891-1976), немецкий и французский художник. Примыкал к дадаизму, после 1924 работал во Франции и США, выдвинувшись в число крупнейших представителей сюрреализма. В 1920-е гг. изобрел особую технику сюрреалистического коллажа, соединяя в больших сериях - "романах-коллажах" фрагменты гравюр 19 в. в причудливо-провокационных комбинациях. В картинах Эрнста, тесно связанных с традицией немецкого романтизма, сочетается живая и неживая природа, часто погруженная в некий "первобытный" пейзаж. Создавал также скульптуры, напоминающие грозных древних идолов.... смотреть

ЭРНСТ (ERNST) МАКС (18911976)

ЭРНСТ (Ernst) Макс (1891-1976) , немецкий и французский художник. Примыкал к дадаизму, после 1924 работал во Франции и США, выдвинувшись в число крупнейших представителей сюрреализма. В 1920-е гг. изобрел особую технику сюрреалистического коллажа, соединяя в больших сериях - "романах-коллажах" фрагменты гравюр 19 в. в причудливо-провокационных комбинациях. В картинах Эрнста, тесно связанных с традицией немецкого романтизма, сочетается живая и неживая природа, часто погруженная в некий "первобытный" пейзаж. Создавал также скульптуры, напоминающие грозных древних идолов.... смотреть

ЭРНСТ (ERNST) ПАУЛЬ

ЭРНСТ (Ernst) Пауль (1866-1933) - немецкий писатель. Драмой "Прусский дух" (1915), историческим романом "Книга императоров" (1928) и др. формировал идеологию национализма.<br>... смотреть

ЭРНСТ (ERNST) ПАУЛЬ (18661933)

ЭРНСТ (Ernst) Пауль (1866-1933), немецкий писатель. Драмой "Прусский дух" (1915), историческим романом "Книга императоров" (1928) и др. формировал идеологию национализма.... смотреть

ЭРНСТ (ERNST) ПАУЛЬ (18661933)

ЭРНСТ (Ernst) Пауль (1866-1933) , немецкий писатель. Драмой "Прусский дух" (1915), историческим романом "Книга императоров" (1928) и др. формировал идеологию национализма.... смотреть

ЭРНСТ (ERNST) РИЧАРД

ЭРНСТ (Ernst) Ричард (р. 1933) - швейцарский физикохимик. Исследовал строения молекул сложных органических соединений (белков, гликозидов, липидов, пептидов и др.) методами спектроскопии ядерного магнитного резонанса высокого разрешения. Нобелевская премия (1991).<br>... смотреть

ЭРНСТ (ERNST) РИЧАРД (Р . 1933)

ЭРНСТ (Ernst) Ричард (р . 1933), швейцарский физикохимик. Исследовал строения молекул сложных органических соединений (белков, гликозидов, липидов, пептидов и др.) методами спектроскопии ядерного магнитного резонанса высокого разрешения. Нобелевская премия (1991).... смотреть

ЭРНСТ (ERNST) РИЧАРД (Р. 1933)

ЭРНСТ (Ernst) Ричард (р. 1933), швейцарский физикохимик. Исследовал строения молекул сложных органических соединений (белков, гликозидов, липидов, пептидов и др.) методами спектроскопии ядерного магнитного резонанса высокого разрешения. Нобелевская премия (1991).... смотреть

ЭРНСТ III

Эрнст III — герцог Саксен-Кобургский, позднее Эрнст I Саксен-Кобург-Готский (1784—1844). В 1805 г. примкнул к русской армии, действовавшей против Наполеона; в 1806 г. принимал участие в сражении при Ауэрштедте и привел остатки прусской армии в Кенигсберг. В декабре того же года умер его отец, и Э. хотел вступить в управление своими владениями, но Наполеон только по ходатайству Александра I после Тильзитского мира вернул их Э. Хотя Э. присоединился к Рейнскому союзу, но Наполеон всегда относился к нему подозрительно. Герцогство в это время было страшно разорено как от войн, так и от управления министра фон Кречмана. После поражения Наполеона при Лейпциге Э. стал на сторону союзников. Он командовал одним из корпусов союзной армии и принудил к сдаче Майнц. Деятельное участие он принимал и в кампании 1815 года. На Венском конгрессе он отстаивал сохранение Саксонии за ее королем и получил на левом берегу Рейна княжество Лихтенберг, с 25 тыс. жителей. В 1834 г. он продал эту область Пруссии за 2 млн. талеров и купил несколько округов, необходимых для округления его герцогства. Он ввел конституцию (в 1821 г.), принял ряд мер для поднятия народного хозяйства, улучшил судопроизводство, заботился о народном образовании. В 1825 г. прекратилась Саксен-Готская династия, и по договору 1826 г. Э. присоединил к своим владениям Готу. С этих пор он стал называться Э. I, герцогом Саксен-Кобург-Готским (до 1852 г. оба герцогства были соединены только личной унией). И в Готе, где существовали средневековые земские чины, Э. предпринял ряд преобразований, уничтожавших остатки дореволюционных порядков: уничтожил патримониальную юстицию, отменил стеснения торговли и промышленности и т. д.<br><br><br>... смотреть

ЭРНСТ III

герцог Саксен-Кобургский, позднее Эрнст I Саксен-Кобург-Готский (1784—1844). В 1805 г. примкнул к русской армии, действовавшей против Наполеона; в 1806... смотреть

ЭРНСТ II ГЕРЦОГ САКСЕНГОТСКИЙ И АЛЬТЕНБУРГСКИЙ

(Ernst Ludvig) — герцог Саксен-Готский и Альтенбургский (1745—1804), второй сын герцога Фридриха III. Получил воспитание во французском духе и находился под сильным влиянием идей просветительной литературы. Когда он вступил на престол в 1772 г., его герцогство было обременено долгами и народ страдал от тяжести налогов. Э. значительно сократил расходы на двор, ограничил роскошь, улучшил правосудие, много заботился о благотворительных учреждениях, основывал новые учебные заведения и т. п. Когда английское правительство стало нанимать у немецких князей солдат для войны с американцами, Э. наотрез отказался вступить в подобный торг. Он очень интересовался успехами астрономии и физики и основал около Готы обсерваторию, получившую большую известность благодаря астроному Цаху. Вообще Э. покровительствовал ученым и художникам и оставил значительное собрание сокровищ литературы и искусства. Заинтересовавшись деятельностью масонов, он вступил в их орден, а затем в орден иллюминатов, но не нашел желанного успокоения. Когда вспыхнула французская революция, Э. сначала отнесся к ней с большим сочувствием, но дальнейшие события скоро отвратили его от Франции.<br><p>Ср. Beck, "Ernst II, als Pfleger und Besch ützer der Wissenschaft und Kunst " (Гота, 1855).<br></p>... смотреть

ЭРНСТ II, ГЕРЦОГ САКСЕНГОТСКИЙ И АЛЬТЕНБУРГСКИЙ

Эрнст II, герцог Саксен-Готский и Альтенбургский (Ernst Ludvig) — герцог Саксен-Готский и Альтенбургский (1745—1804), второй сын герцога Фридриха III. Получил воспитание во французском духе и находился под сильным влиянием идей просветительной литературы. Когда он вступил на престол в 1772 г., его герцогство было обременено долгами и народ страдал от тяжести налогов. Э. значительно сократил расходы на двор, ограничил роскошь, улучшил правосудие, много заботился о благотворительных учреждениях, основывал новые учебные заведения и т. п. Когда английское правительство стало нанимать у немецких князей солдат для войны с американцами, Э. наотрез отказался вступить в подобный торг. Он очень интересовался успехами астрономии и физики и основал около Готы обсерваторию, получившую большую известность благодаря астроному Цаху. Вообще Э. покровительствовал ученым и художникам и оставил значительное собрание сокровищ литературы и искусства. Заинтересовавшись деятельностью масонов, он вступил в их орден, а затем в орден иллюминатов, но не нашел желанного успокоения. Когда вспыхнула французская революция, Э. сначала отнесся к ней с большим сочувствием, но дальнейшие события скоро отвратили его от Франции. Ср. Beck, "Ernst II, als Pfleger und Besch ützer der Wissenschaft und Kunst " (Гота, 1855).<br><br><br>... смотреть

ЭРНСТ II, ГЕРЦОГ САКСЕНГОТСКИЙ И АЛЬТЕНБУРГСКИЙ

(Ernst Ludvig) — герцог Саксен-Готский и Альтенбургский (1745—1804), второй сын герцога Фридриха III. Получил воспитание во французском духе и находилс... смотреть

ЭРНСТ II ГЕРЦОГ САКСЕНКОБУРГГОТСКИЙ

— герцог Саксен-Кобург-Готский, старший сын предыдущего (1818—1893). Получил прекрасное образование, завершенное в боннском университете. Служил в армии королевства Саксонского. На престол вступил в 1844 г. и старался управлять в духе либерализма. В 1848 г. он сделал своим подданным своевременные уступки и этим предохранил свое герцогство от революции. В 1849 году октроировал демократическую конституцию. Принял участие в войне с Данией и участвовал в сражении при Эккернферде. Примкнув к "союзу трех королей", содействовал объединительным стремлениям Пруссии. После окончательного торжества реакции, в 1852 г., он заменил конституцию 1849 г. другой, менее либеральной, причем личная уния между Кобургом и Готой была обращена в реальную.Реакция в его владениях не принимала резкого характера; он продолжал действовать в духе умеренного либерализма. В 1859 г. он старался увлечь Пруссию в войну с Францией. В 60-х годах он ожидал отъединения Германии от Австрии, так как в Бисмарке видел тогда воплощение феодальной реакции. Играл деятельную роль на Франкфуртском съезде князей. После смерти Фридриха VII Датского он стоял за отторжение Шлезвига и Голштинии от Дании и за кандидатуру герцога Августенбургского. В этом смысле он хлопотал перед Наполеоном III, с которым издавна был в хороших отношениях. Постепенно, однако, Э. пришел к убеждению, что будущее принадлежит Пруссии, и во время кризиса 1866 г. стал на ее сторону. В 1867 г. он вступил во вновь возникший Северогерманский союз. В 1870—71 гг. сопровождал Вильгельма I во Францию. Э. был известен также как композитор, он написал оперы: "Za ï re", "Casilda", "Santa Chiara", "Diana von Solanges" и другие музыкальные произведения. В 1862 г. он предпринял путешествие в Египет и Абиссинию, результаты которого были опубликованы в великолепном издании "Reise des Herzogs Ernst von Sachsen-Koburg-Gotha nach Aegypten etc." (Лейпциг, 1864). Его мемуары "Aus meinem Leben und meiner Zeit" вышли в свет в Берлине в 1887—89 гг. Так как он был бездетен, то ему наследовал его племянник Альфред, герцог Эдинбургский, сын королевы Виктории.<br><p>См. Ohorn, "Herzog Ernst II, ein Lebensbild" (Лейпциг, 1894).<br></p>... смотреть

ЭРНСТ II, ГЕРЦОГ САКСЕНКОБУРГГОТСКИЙ

Эрнст II, герцог Саксен-Кобург-Готский — герцог Саксен-Кобург-Готский, старший сын предыдущего (1818—1893). Получил прекрасное образование, завершенное в боннском университете. Служил в армии королевства Саксонского. На престол вступил в 1844 г. и старался управлять в духе либерализма. В 1848 г. он сделал своим подданным своевременные уступки и этим предохранил свое герцогство от революции. В 1849 году октроировал демократическую конституцию. Принял участие в войне с Данией и участвовал в сражении при Эккернферде. Примкнув к "союзу трех королей", содействовал объединительным стремлениям Пруссии. После окончательного торжества реакции, в 1852 г., он заменил конституцию 1849 г. другой, менее либеральной, причем личная уния между Кобургом и Готой была обращена в реальную. Реакция в его владениях не принимала резкого характера; он продолжал действовать в духе умеренного либерализма. В 1859 г. он старался увлечь Пруссию в войну с Францией. В 60-х годах он ожидал отъединения Германии от Австрии, так как в Бисмарке видел тогда воплощение феодальной реакции. Играл деятельную роль на Франкфуртском съезде князей. После смерти Фридриха VII Датского он стоял за отторжение Шлезвига и Голштинии от Дании и за кандидатуру герцога Августенбургского. В этом смысле он хлопотал перед Наполеоном III, с которым издавна был в хороших отношениях. Постепенно, однако, Э. пришел к убеждению, что будущее принадлежит Пруссии, и во время кризиса 1866 г. стал на ее сторону. В 1867 г. он вступил во вновь возникший Северогерманский союз. В 1870—71 гг. сопровождал Вильгельма I во Францию. Э. был известен также как композитор, он написал оперы: "Za ï re", "Casilda", "Santa Chiara", "Diana von Solanges" и другие музыкальные произведения. В 1862 г. он предпринял путешествие в Египет и Абиссинию, результаты которого были опубликованы в великолепном издании "Reise des Herzogs Ernst von Sachsen-Koburg-Gotha nach Aegypten etc." (Лейпциг, 1864). Его мемуары "Aus meinem Leben und meiner Zeit" вышли в свет в Берлине в 1887—89 гг. Так как он был бездетен, то ему наследовал его племянник Альфред, герцог Эдинбургский, сын королевы Виктории. См. Ohorn, "Herzog Ernst II, ein Lebensbild" (Лейпциг, 1894).<br><br><br>... смотреть

ЭРНСТ II, ГЕРЦОГ САКСЕНКОБУРГГОТСКИЙ

герцог Саксен-Кобург-Готский, старший сын предыдущего (1818—1893). Получил прекрасное образование, завершенное в боннском университете. Служил в армии ... смотреть

ЭРНСТ I БЛАГОЧЕСТИВЫЙ

Эрнст I Благочестивый — герцог Саксен-Готский и Альтенбургский. Род. в 1601 г.; рано лишился отца (1605); отличное воспитание получил благодаря заботам своей матери, Доротеи-Марии Ангальт-Кётенской. Тридцатилетняя война увлекла его и его братьев; в качестве полковника в войске Густава-Адольфа он одним из первых овладел переправой через Лех, участвовал в битвах под Нюрнбергом, Лютценом и Нёрдлингеном, но затем, чтобы положить конец бедствиям войны, приступил к миру в Праге в 1635 г. В 1640 г., при разделе отцовского наследства, Э. I получил Готу; потом к его владениям были присоединены Саксен-Эйзенах и Альтенбург-Кобургское наследство. Это дало Э. I возможность применить свой организаторский талант, несмотря на помехи от все еще продолжавшейся войны. Прежде всего, его тяготил ужасающий упадок нравственности и религиозности, как следствие одичалости народа от войны: человек искренне благочестивый, добросовестный и постоянный, лично в высшей степени непритязательный, для общего блага готовый на всякую жертву, он и от других требовал готовности жертвовать всем для народа и государства. Были основаны новые школы, отстроены церкви; при сравнительной бедности государства труд учителей и духовных оплачивался хорошо, для привлечения лучших сил; строгими законами стеснены были проявления безнравственности и мотовства; упрощена судебная процедура, сутяжничество ограничено рядом мудрых постановлений; невежество и суеверие, особенно среди бедного сельского люда, Э. устранил установлением всеобщего обязательного посещения школы, введением усовершенствованных методов преподавания и изданием дешевых и хороших учебников. С такой же заботливостью он работал над поднятием благосостояния народа, страшно разоренного в долгие годы войны. Для разумного и полезного для государства дела у него всегда находились средства; он мог даже уменьшить налоги, между тем как в других странах Германии казна часто была пуста и народ жил в нищете. Мудрость Э. I Благочестивого указала ему пути к усовершенствованию таких сторон народной жизни, о которых мало кто думал в то время: он заменил барщину наследственным оброком, устроил земскую милицию; при финансовой поддержке государства много земель было разделано под пашню. Город Гота был обстроен красивыми зданиями, население его увеличилось; здесь были собраны многочисленные научные и художественные коллекции всякого рода, основана прекрасная гимназия и разные общеполезные учреждения. Из 18 детей Э. его пережили 7 сыновей и 2 дочери. Он умер в 1674 г. См. Gelbke, "Historisch-aktenm ä ssige Darstellung des Lebens Ernsts des Frommen" (Гота, 1810); А. Beck, "Ernst der Fromme" (Веймар, 1865).<br><br><br>... смотреть

ЭРНСТ I БЛАГОЧЕСТИВЫЙ

герцог Саксен-Готский и Альтенбургский. Род. в 1601 г.; рано лишился отца (1605); отличное воспитание получил благодаря заботам своей матери, Доротеи-М... смотреть

ЭРНСТ А.Б.

Эрнст А.Б., ружейный мастер. Германия. Около 1730.

ЭРНСТ АДОЛЬФ

(Ernst) — немецкий инженер, профессор в штутгартском высшем техническом училище по подъемным машинам (род. в 1845 г.). Напечатал: "Ausr ückbare Kupplungen für Wellen und Räderwerke. Theoretische Grundlage und vergleich. Beurteilung ausgeführter Konstruktion en" (Берлин, 1890); "Die Hebezenge" (2-е изд., Берлин, 1895; 3-е изд., 3 т., 1899); J. Watt und die Grundlage des modernen Dampfmaschinenbaues" (1897); "Eingriffsverh ältnisse d. Schneckengetriebe" (1901).<br>... смотреть

ЭРНСТ АДОЛЬФО

Эрнст Адольфо (Ernst) (1832—1899), учёный-натуралист. Родился в Германии. С 1861 жил в Венесуэле. Профессор естествознания наук и немецкого языка Ц... смотреть

ЭРНСТ АЛЬГРЕН

(наст. имя и фам. Виктория Мария Бенедиктсон; 1850–1888) – швед. писательница. Выступила в лит-ре как бытописатель швед. провинции (сб. рассказов «Из С... смотреть

ЭРНСТ БАРЛАХ

1870–1938) «Я считаю Барлаха одним из величайших скульпторов, которых мы, немцы, когда-либо имели», — писал Бертольд Брехт. И это справедливо, потому что Барлах не только в совершенстве владел своим мастерством, но и относился к искусству так, как к нему относятся только великие художники, — как к «делу глубочайшей человечности, пробе на чистоту сердца и души». Эрнст Барлах родился 2 января 1870 года на севере Германии в небольшом провинциальном городке Веделе (Голштиния) в семье уездного врача. Эрнст был старшим из четырех сыновей в семье и не единственным профессионалом-художником в семейной хронике Барлахов. Отец рано умер, оставив довольно большую семью почти без средств. Любовь к искусству заставила Барлаха преодолеть многие трудности, чтобы поступить учиться сначала в Художественно-промышленное училище в Гамбурге (1888–1891), затем в Дрезденскую академию художеств (1891–1895). Начинающему скульптору пришлось испытать на себе тяжесть академической профессиональной выучки. Немецкая художественная школа не зря славилась ежедневным изнурительным тренажом. Особенно трудно приходилось Эрнсту в Гамбурге. Здесь он совмещал посещение скульптурного класса с вечерней работой в мастерской преподавателя — местного скульптора Рихарда Типе. Но и в дальнейшем Эрнст не колебался в вопросе о призвании. Он продолжает процесс обучения скульптуре — дважды в конце девяностых годов он совершает поездки в Париж (в 1895–96 и 1897 годах). Правда, первое знакомство Барлаха с Парижем не произвело на него впечатления. «Более того, — пишет Ю. П. Маркин, — он резко отрицательно воспринял при очном знакомстве именно естественность, физиологический натурализм импрессионистического ощущения природы, против чего программно восставала его душа символиста». 1896 год Барлах в основном проводит в Фридрихроде, испытывая проблемы и творческие, и финансовые. Его выручает Карл Гарберс, предлагающий ему работу в Париже в качестве помощника по заказу гамбургского магистрата. Год самостоятельной работы в Париже познакомил художника с европейским искусством и его проблемами, укрепил волю в решении искать собственный путь в искусстве, но в 1898–1902 годах он безуспешно пытается добиться признания в Гамбурге и Берлине. В 1902 году Барлах заканчивает любопытное надгробие Меллер-Ярке (1902). Это сложное, многочастное произведение, стоящее отдельно в ряду ранних его работ. «Молодой скульптор остановился на традиционном мемориальном решении в виде архитектурной стелы, имитирующей преддверие склепа, — пишет Ю. П. Маркин, — перед которым он по традиции поместил объемную фигуру плакальщицы — прием, найденный Кановой веком раньше… Впервые, пожалуй, самобытные черты его будущего зрелого почерка наметились столь очевидно». Из Берлина Барлах возвращается в родной Ведель с ощущением полной неудовлетворенности шестилетней самостоятельной практикой. Скульптору уже за тридцать, а он пока не может похвастать большими успехами. Наконец тяжелый творческий кризис, наступивший в 1906 году, заставил его совершить двухмесячную поездку по югу России, в места, где работал в то время брат художника. Пребывание в России дало ему значительные художественные переживания, которые и определили все его дальнейшее творчество. Вот как оценивает этот отрезок жизни художника искусствовед Н. И. Полякова: «Здесь в России Барлах в зримом образе ощутил то, что давно волновало его душу и занимало его философски настроенный ум, — судьбу страдающего человека. В толпах разоренных крестьян, выброшенных кулаками-хозяевами на просторы русских дорог просить подаяние, Барлах углядел не столько социальную трагедию, сколько трагедию человеческого бытия: горькую жизнь покинутых и отверженных людей. Человек, как существо двойственной природы — грубо материальной, земной, и возвышенной, духовной, — предстал Барлаху впервые безо всяких прикрас, масок и глянца европейской цивилизации, в облике русского нищего, крестьянина, пастуха. В них он увидел весь трагизм и величие человека в его извечном противостоянии между добром и злом, между грубой животностью и высоким духом. Так философски отвлеченное представление вдруг обрело редкостную конкретность. Вернувшись на родину, художник нашел для своего нового понимания человека адекватный по силе выразительности образный язык не только в графике и скульптуре, но и в первой своей литературной драме „Мертвый день“. Многосторонне одаренный, с этих пор он проявил себя и в изобразительном искусстве и в литературе как художник-новатор, близкий по своей творческой манере экспрессионизму». Отклик на новую манеру Барлаха последовал быстро. «Всех переполошил только Барлах двумя терракотами русских нищих, — писал К. Шефлер в обзоре весеннего Сецессиона 1907 года. — Сильный талант… известный небольшому кругу людей. Еще не было повода говорить о нем, ибо одно лишь трудолюбие и противоречивость поисков не позволяли пока создать что-либо зрелое. В этих фигурах сказалось потрясение художника своим материалом, человеческое переживание одновременно вылилось в художественное переживание формы. Социальная характеристика тоже присутствует здесь». В поддержку работ Барлаха выступил также известный скульптор-анималист А. Гауль. В том же 1907 году на Немецкой национальной художественной выставке в Дюссельдорфе фигурировали «Нищенка с чашкой» и «Слепой нищий». В дальнейшем Барлах не раз перефразировал образные и композиционные приемы из произведений 1906–1908 годов: «Лежащий мужик» (1908) узнается в «Отдыхающем страннике» (1910), «Нищая на корточках» (1907) — в «Экстатирующей» (1920), «Сидящая женщина» (1907) — в «Сидящей старухе» (1933). Женский тип, найденный в России, с определенностью ощущается в некоторых собирательных образах конца десятых—тридцатых годов: в «Зябнущей девушке» (1917), «Закутанной нищей» (1919), «Степнячке» (1921), «Плачущей» (1923), «Мерзнущей старухе» (1937), «Годе 1937-м» (1936). Пребывание в Италии (1909) завершило его профессиональное формирование скульптора-практика, хорошо знакомого с капризами и радостями своего трудного ремесла. С 1910 года Барлах жил и работал в Гюстрове, здесь начался расцвет его таланта, и здесь же он испытал жестокое разочарование. «В Гюстрове великолепная деревянная пластика и каменная тоже», — объяснял скульптор одну из причин своего выбора. За двадцать восемь лет, прожитых в Гюстрове, Барлах написал восемь драм, два романа, много прозаических эссе и очерков, создал свыше ста пятидесяти скульптур, в том числе и три своих знаменитых памятника. В Гюстрове мастер по-прежнему предпочитал проводить свободные часы в уединении с природой, на редкость гармонирующей в своем здешнем варианте с его душевным настроем. Все это время художник почти не покидает города. Лишь из года в год Барлах совершает поездки по средневековым городам. Так, в 1924 году Барлах едет в Любек, Ратцебург, Мельн, в 1925-м — во Франкфурт, Шпессарт, Нюрнберг, а в 1926-м — в Ноймюнстер и вторично в Любек. Первая мировая война потрясла Барлаха. Сам он по состоянию здоровья не подлежал мобилизации. Но каждая встреча с инвалидом войны повергала его в отчаяние. «Невозможно от них отвлечься! Трехногий бедняга надвигается на тебя с вопросом: „Каково пришлось бы тебе на моем месте?“ Мы должны оказаться состоятельными по отношению к ним, к их жестам, которые ужаснее пафоса нищеты или разбойничьего свиста…» В стремлении оказать хоть какую-то действенную помощь людям Барлах даже поступает работать в гюстровский сиротский приют. После того как в 1919 году Барлаха избирают членом Прусской академии художеств, его приглашают переехать в Берлин. Ему предлагают стать профессором в академических мастерских. В 1925 году художник избирается в почетные члены Мюнхенской академии художеств. Барлах отвергает все лестные приглашения, отказываясь покинуть полюбившийся ему Гюстров. Лишь несколько человек имеют доступ в его мастерскую, самые верные его друзья: учитель Фридрих Шульт, скульпторы Бернгард и Марта Бемер, коллекционер Курт Драгендорф. В первую половину двадцатых годов Барлах создал ряд программных произведений, так или иначе связанных с евангельскими темами: надгробие матери, «Отдых» (1924, дерево и бронза), рельеф «Апостол» (1925, дерево), «Смерть» (или «Группа из трех фигур», 1925, бронза), «Встреча» (1926, дерево и бронза). В двадцатые же годы Барлах создает свои знаменитые памятники: для Киля (1921), Гюстрова (1927) и Магдебурга (1929). Памятник для Киля — бронзовый ангел с мечом, стоящий на поверженной химере, олицетворяет победу Добра и Разума над темными, низменными силами. «Гюстровский памятник — самый необычный из всех, — пишет О. Воронова. — В низком и затемненном северном проходе Гюстровского собора, над ажурной кованой решеткой, окружавшей некогда купель, подвешена фигура ангела. С некоторых точек зрения она кажется свободно парящей в воздухе. Ангел Барлаха подвешен горизонтально — он не поднимается к небу, но находится в таком же состоянии реющего полета, как птица. Да и встречает зрителя он не в центральном торжественном нефе, довершая патетичность общего убранства интерьера. Скупой свет вырывает из мрака скрещенные на груди руки, лицо, похожее на лицо художницы-антифашистки Кете Кольвиц, опущенные веки и чуть припухлый угол рта — еще минута, и ангел заплачет». Это уникальное произведение было встречено холодно и настороженно. Силы набирал фашизм, который не мог примириться с гуманистической сущностью искусства Барлаха. Любимым детищем Барлаха был памятник в Магдебурге. Вот что писал о нем сам мастер: «Прежде чем начинать разговор о Магдебургском памятнике, я вынужден сделать самому себе упрек в чрезмерной рассудочности и скупости художественных средств, ослабляющих общее воздействие. Внешне спокойное решение способно показаться расхолаживающим, архитектоника монумента, обусловленная местом водворения — в капелле, — сбивает с толку; трехчастное устремление вверх по горизонтали, намеченное линией рук, а также линией голов нижних полуфигур, противоречит выражению неразрывного единства, ибо это, скорее, слияние противоположностей. Пластика, воплощающая идею неразделимого товарищества, спорит с идеей рока и гибели — недопустимое смешение неравноценных внутренне состояний, при котором драматическая напряженность создается без отказа от пластической выразительности и потому не может удовлетворять людей, неспособных понимать пластику. Я сознаю, что все эти моменты лишают меня надежд на благожелательное отношение к моей работе. Но рассудочность в ней все же чисто внешняя, ибо диктуется соображениями архитектоники, и напряжение здесь все же присутствует. На усеянном могилами поле возникают трое воинов, смыкающихся вокруг креста над могилой павшего. По их состоянию видно, что они намерены держаться, чего бы это им ни стоило. В центре возвышается во весь рост молодой офицер, без колебаний выдерживающий взгляд смерти, хотя он и ранен в голову; справа от него — пожилой ополченец, ближе шагнувший к порогу смерти, слева — почти мальчик, новичок в этом царстве ужаса, но и он стойко переносит испытание вопреки неопытности и юности. Извергающаяся смерть представлена в виде скелета со стальным шлемом на полуразвалившейся голове, по бокам — двое, перенесших все испытания, едва живые собратья тех, кто еще держится. Если все это пытаться осмысливать символически, то можно выразиться так: Нужда, Отчаяние и Смерть воплощены здесь как результат сознательного акта самопожертвования. Они говорят о глубине самоотречения». В 1929 году, когда был установлен памятник в Магдебургском соборе, вокруг него сразу началась жестокая борьба. Фашисты не могли сразу же вышвырнуть его вон — для этого Барлах был слишком прославлен: к его шестидесятилетию выставки с триумфальным успехом прошли в Берлине, Эссене, Венеции, Нью-Йорке, Цюрихе, Париже. Началась самая трудная и мрачная пора жизни. Его скульптуры выбрасывали из музеев, ему запрещали участвовать в международных выставках. «Перспективы нельзя назвать ни „средними“, ни мрачными. Они граничат почти что с безнадежностью», — предсказал свою судьбу художник. Гюстровскому ангелу была предназначена самая зловещая для скульптора судьба — его переплавили на снаряды. В 1938 году запретом была прервана последняя работа мастера — крещальная купель для церкви Иоанна в Хамме (Вестфалия), уже опробованная в гипсе в двух вариантах. Запретив работать Барлаху, фашисты надеялись принудить его к эмиграции. Однако скульптор отказался: «Я — немец и останусь в Германии». «По мере того как годы мои мелькают, я ощущаю себя все более прочно, — нет, неразрывно! — соединенным с родной мне землей. Мое место здесь, где я живу и работал до сих пор, я знаю это, и поскольку сейчас меня поносят и упрекают в чужеродности, я заявляю, что эта моя принадлежность к месту, рожденная в процессе истории и выстраданная пережитым, эта неразрывная связь с родиной гораздо прочнее, чем у всех отрицающих это моих врагов», — писал он. 24 октября 1938 года Барлах умер от инфаркта в частной клинике в Ростоке и был похоронен в городке Ратцебург.... смотреть

ЭРНСТ Г. В.

        (Ernst) Генрих Вильгельм (6 V 1814, Брно - 8 X 1865, Ницца) - чеш. скрипач и композитор. После обучения игре на скрипке у местных музыкантов, в... смотреть

T: 213