Смотреть больше слов в «Современном энциклопедическом словаре»
ДЮМА (Dumas) Александр (Дюма-отец) (24.7.1802, Виллер-Котре, деп. Эн,- 5.12.1870, Пюи, деп. Нижняя Сена), французский писатель. Сын респ. генерала. Л... смотреть
ДЮМА (Dumas) Жан Батист Андре (14.7.1800, Алее,- 11.4.1884, Канн), французский химик. В 1835-40 проф. Политехнич. школы, в 1829-52- Центр, школы иску... смотреть
ДЮМА (Dumas) Александр (Дюма-сын) (28.7.1824, Париж, - 27.11.1895, Марли-ле-Руа, деп. Сена и Уаза), французский писатель, чл. Франц. академии (1874).... смотреть
. Александр [Alexandre Dumas, 1803—1870, прозванный «Д.-отец», — французский романист и драматург. Сын республиканского генерала и дочери трактирщика (в роду Д. — примесь негритянской крови). Провел детство в городке Вилье-Котре, затем в 1823 переселился в Париж, где был сначала мелким канцелярским чиновником, но вскоре бросил службу, чтобы целиком отдаться лит-ре. После первых незначительных опытов (рассказы, водевили и т. п.) Д. добился крупного успеха пьесой «Henri III et sa cour» (Генрих III и его двор, 1829), которая была первым триумфом романтической драмы («Эрнани» В. Гюго был поставлен лишь в следующем году). За нею последовал ряд других пьес Д., большей частью исторических драм (наиболее значительные: «Christine», 1830; «Antony», 1831; «Charles VII chez ses grands vassaux», 1831 — «Карл VII среди своих вассалов», «Richard Darlington», 1831, «Kean», 1831), мелодрам (знаменитая «M-lle de Belle Isle», 1839 и «Tour de Nesle», 1743). Одновременно, с 1833 года, Дюма, вдохновляясь примером Вальтер Скотта, начинает писать многотомные исторические романы, с решительным преобладанием в них авантюрного элемента, и в середине 40-х гг. становится самым популярным автором зародившегося в ту пору романа-фельетона. Из огромного числа романов Д. наиболее известны: «Les trois mousquetaires» (Три мушкетера, 1844) с двумя продолжениями: «Vingt ans apres» (Двадцать лет спустя, 1845) и «Dix ans plus tard ou le vicomte de Bragelonne» (Еще 10 лет спустя или виконт де Бражелон, 1848—1850); «Le comte de Monte-Christo» (Граф Монте-Кристо, 1844—1845); «La Reine Margot» (Королева Марго, 1846); «Le chevalier de la Maison Rouge» [1846; «La dame de Monsoreau» (Госпожа де Монсоро, 1846 г.); «La comtesse de Charny» (Графиня Шарни, 1853—1855) и др. Необычайная плодовитость Д., выпускавшего иногда в год до 50 томов, объясняется, помимо легкости его пера, наличием у него ряда сотрудников (самый значительный из них — О. Маке), писавших за него по указанному им плану. К концу 40-х гг. деятельность Д. как романиста ослабевает. Он ищет нового поля деятельности. В 1847 Д. основывает собственный театр «Theatre Historique» (Исторический театр), к-рый вскоре терпит крах. В 1848 бросается в политику и издает газету «Mois». В 50-х гг. издает ряд журналов, наполняя их почти сплошь своими писаниями, но все они, после кратковременного успеха, один за другим закрываются. Зарабатывая своими пьесами и романами огромные суммы, Дюма без счета тратил их на разные прихоти и затеи, помощь нуждающимся литераторам, путешествия [между прочим в 1858 он посетил Россию, фантастическое описание к-рой дал затем в своих «Impressions du voyage en Russie. De Paris a Astracan» (Впечатления о поездке в Россию. От Парижа до Астрахани, 1859)]и мн. др.; в результате он разорился и конец жизни провел в нужде. Как драматург и романист Д. принадлежит к той группе писателей, которая усвоила не внутреннюю сущность романтизма (его лирический и идейный пафос), а только внешние его черты: пристрастие к историзму, живописности, эффектам, свободу воображения и отрицание старых канонов. Иллюстрация: А. Дюма в восточном костюме Произведения Д. не знают пространных, «создающих настроение» описаний, в них нет возвышенного лиризма, моральной патетики; зато они чрезвычайно динамичны. Д. овладевает вниманием читателя путем планомерного развертывания действия, постепенного усложнения его, искусного оттенения основных и поворотных моментов. Многое в технике Д. объясняется требованиями фельетонного жанра, к к-рому он весьма близок. Отсюда склонность к эффектам, к технике детективного романа, сложная, но удобообозримая интрига, острый диалог, лаконизм описаний и характеристик, разбивка на небольшие главы, финалы к-рых, разрешая эпизод, служат завязкой для следующего. Все это способствовало чрезвычайной занимательности романов Д., увлекавших читателей и высокого интеллектуального уровня (К. Маркс, Менделеев и др.). Творчество Д. при поверхностном рассмотрении может показаться выражением аристократическо-дворянской психоидеологии. Однако в этой психоидеологии не трудно уловить противоречия. Д. отворачивается от современной ему буржуазной действительности. Его мир — мир сильной личности. Он любит изображать аристократию прошлого, французское дворянство эпохи расцвета его культуры, но также и выходцев из других классов, пробивающихся своими силами к богатству и почестям (набоб Монте-Кристо). Он влюблен в жизнь дореволюционной Франции, в «старый порядок», Великую французскую революцию изображает великим преступлением («Le chevalier de la Maison Rouge»), но вместе с тем восхваляет карбонариев, греческих и славянских повстанцев и т. п. Иногда Д. даже фрондирует, драпируясь в наряды демократа. Одним из излюбленных его образов является бедный и благородный дворянин, окрыленный идеями дворянской чести, постоянно обнаруживающий высокую доблесть, безупречно владеющий шпагой. Но дворянин этот нередко обнаруживает и совсем не аристократические черты ловкого пройдохи, одерживая верх над аристократическими же противниками не прямой борьбой, а хитрой уловкой (д’Артаньян в «Трех мушкетерах», ср. также «Королева Марго»), что отнюдь не уменьшает симпатий к нему автора. С другой стороны, во второстепенном (а иногда и первостепенном) типаже Д. огромное место занимают характерные фигуры мещанской комедии и драмы, преданные и проницательные шуты, честные простаки-буржуа и крестьяне, угрюмые, но неподкупные ворчуны-моряки, верные старые слуги и т. д. Своеобразное противоречие в творчестве Д. легко разрешается при социологическом его анализе. Поставщик занимательного чтения для мелкой и средней Иллюстрация: Пизан (Pisan). Гравюра к «Трем мушкетерам» (Париж, I846) буржуазии, Д. выступает в эпоху Июльской монархии — эпоху внутреннего расслоения французской буржуазии, политического главенства денежной аристократии, крупных афер, часто вызывавших обнищание мелких держателей вкладов. Отталкивание от крупной буржуазии и ее преуспевающих дельцов отразилось особенно четко в популярнейшем романе Д. «Монте-Кристо», острие которого направлено против оплота Июльской монархии — новой аристократии (полковник Морсер), бюрократии (прокурор Вильфор) и плутократии (банкир Данглар). Естественно, что при отсутствии у выражаемой им общественной группы своей культуры Д. обращается к культуре наиболее импонировавшего в недавнем прошлом класса, которая может быть противопоставлена ненавистной силе плутократии, — к культуре упадочной и потому ставшей приемлемой аристократии, в качестве вернопреданного слуги к-рой мелкий буржуа имел в «доброе старое время» свое, если не очень почетное, то все же узаконенное место под солнцем. Иллюстрация: Барбан (Barban). Гравюра к «Трем мушкетерам» (Париж, I846) Библиография: I. На русск. яз. Д. стал переводиться с конца 30-х и в 40-х гг., в журналах: «Библиотека для чтения» («Капитан Поль», 1838, XXX), «Отечественные записки» («Полковник Санта-Кроче», 1843, XXVIII) и др., а также в многочисленных отдельных изданиях: Генрих III и его двор, Драма, СПБ., 1829; Похождения марсельского охотника, 2 чч., СПБ., 1847; Две Дианы, СПБ., 1847; Три мушкетера, 4 чч., СПБ., 1860; Записки врача, Жозеф Бальзамо, 5 тт., СПБ., 1875 и мн. др.; Полное собр. романов, под ред. П. В. Быкова, изд. П. Сойкина, год не обозначен [1916—1917, до 40 книг; Учитель фехтования, перев. Г. И. Гордона, изд. «Время», Л., 1925; Избр. сочин. под ред. М. Лозинского и А. Смирнова, изд. «Academia» (в 1928—1929 вышли: «Три мушкетера», «Двадцать лет спустя», «Десять лет спустя», «Граф Монте-Кристо»); Три мушкетера, обраб. М. Зотиной, Изд. «ЗИФ», М., 1928; Crimes celebres, 8 tt., 1842—1843; Crimes celebres, 4 vv., 1890—1893; Theatre complet, 15 vv., 1863—1874; Theatre complet, 25 vv., 1889—1899. II. На русск. яз.: Брандес Г., Литература XIX в. в ее главн. течениях. Французская литература, СПБ., 1895 (и в «Собр. сочин.», изд., «Просвещение»); Фриче В. М., Очерки иностранной литературы. А. Дюма, газ. «Курьер», 1902, № 200, 20 июля; Пти-де-Жюльвиль, Иллюстр. история новейшей французской литературы, М., 1908; Смирнов А. А., Александр Дюма и его исторические романы (вступит. ст. к «Трем мушкетерам», изд. 2-е, Л., 1928). На иностр. яз.: Du Couret L., L’Arabie heureuse; souvenirs de voyage en Afrique et en Asie par Hadji-abd-el-Hamid Bey, publies par A. Dumas, 3 vv., 1860; Garibaldi G., Memoires de G. tr. sur le manuscrit, par A. Dumas, seule ed. complete, 3 pp., 2 vv., Bruxelles, 1860—1862; Kemble F. A., Plays M-lle de Belle Ble, transl. f. Dumas, 1863; Fitzgerald P. H., Life and adventures of A. Dumas, 2 vv., 1873; Ferry G., Dernieres annees d’A. Dumas, 1883; Blaze de Bury H., Mes etudes et mes souvenirs, A. Dumas, Sa vie, 1885; Audebrand Ph., A. Dumas a la Maison d’Or, Souvenirs, 1888; Maurel A., Les trois Dumas, 1896; Parigot H., Le drame d’A. Dumas, 1898; Его же, Alexandre Dumas, 1902; Lecomte H., Dumas A., Sa vie, son [u0153uvre, 1903; Lenotre G., Le vrai chevalier de Maison-Rouge, 1905; Simon G. M. S. C., Histoire d’une collaboration, A. Dumas et A. Maquet, 1919; Duquesnell F., Souvenirs litteraires: George Sand, A. Dumas, Souvenirs intimes, 1922; Lucas-Dubreton J., La vie d’A. Dumas-pere, 3-е ed., 1925. III. Glinel Ch., A. Dumas-pere et son [u0153uvre, Notes biogr, et bibliogr., Reims, 1884; Davidson A. F., A. Dumas, his life and works, 1902; Spurr H. A., Life and writings of A. Dumas, 1902. А. С. и Р. Ш. . Александр, младший (Дюма-сын) [Alexandre Dumas, dit Dumas-fils, 1824—1895]— сын известного писателя Александра Дюма старшего (Дюма-отца). Начал свою лит-ую деятельность томиком стихов «Peches de jeunesse» [1847. Автор ряда романов: «Histoire de quatre femmes et d’un perroquet» [1847, «Le roman d’une femme» (Роман одной женщины), «Cesarine» [1848, «Le docteur Servans» [1848, «Antonine» [1849, «Trois hommes forts» [1851, «Tristan le Roux» [1849, «Diane de Lys», «Sophie Printemps» [1853, «La boite d’argent» (Шкатулка для денег, 1855) и др., появлявшихся быстро один за другим с конца 40-х до середины 50-х гг. прошлого столетия. Но особенно прославился Д., когда на сцене парижского театра «Водевиль» [1852 г.]была поставлена пьеса «Дама с камелиями», переделанная им из своего же одноименного романа «La dame aux Camelias». Ею была предопределена его дальнейшая карьера как драматурга. За «Дамой с камелиями» выходит длинный ряд пьес: «Diane de Lys» [1853, «Demi-Monde» (Полусвет, 1855), «Question d’Argent» (Денежный вопрос, 1857), «Le Fils naturel» (Незаконный сын, 1858), «Le Pere prodigue» (Блудный отец, 1859), «L’ami des ifemmes» (Друг женщин, 1864), «L’Affaire Clemenceau» (Процесс Клемансо, 1866), «Heloise Paranquet» [1866, «Les idees de Madame Aubray» (Взгляды г-жи Обрэй, 1867), «Une visite de noce» (Свадебный визит, 1871), «La princesse Georges» [1871, «La femme de Claude» [1873, «Monsieur Alphonse» [1874, «L’etrangere» (Иностранка, 1876), «La princesse de Bagdad» (Багдадская принцесса, 1881), «Denise» [1885, «Francillon» [1887. Пьесы Д. большей частью своих сюжетов затрагивают тему о женщине — проблемы ее положения в обществе, брака, семьи, проституции и т. д. Этому вопросу Д. посвящает неоднократно и свои общественные выступления-брошюры: «Lettres sur les choses du jour» (Письма на злобу дня, 1871), «L’homme-femme» [1872, «Tue-la» (Убей ее), «Les femmes qui tuent et les femmes qui votent» (Женщины, которые убивают, и женщины, которые голосуют), «Recherches de la paternite» [1883]и памфлет «Le divorce» (Развод, 1880). От нашумевшей «Дамы с камелиями» обычно ведется исчисление школы сценического реализма. Это не вполне правильно. И сама «Дама с камелиями» и все следовавшие за ней пьесы Дюма представляют переход от романтизма к реализму — новый жанр пьес с подчеркнутой тенденцией, жанр так называемых «pieces des mu0153urs» и «pieces a these» («пьесы о нравах» и «пьесы с тезой»). Они охватывают в большинстве случаев вопросы социальной морали. Хорошо разработанная перипетия в последнем акте завершается большой мелодраматической сценой (scene a faire). Обычно здесь же (иногда впрочем и раньше) автор-прокурор вкладывает в уста героини (гораздо реже — героя) горячую обличительную речь на тему общественной «несправедливости», послужившей сюжетом данной пьесы. Элемент морализирующей риторики и надуманных положений, являясь еще наследием романтических влияний, очень силен в драмах Дюма и оставляет на долю «быта» и «реализма», в том понимании, к-рое мы обычно вкладываем в эти понятия, весьма мало. Такой реализм — процесс дальнейшего развития драматургии. Характерное и определяющее в пьесах Д. и его современников — отказ от романтического парения и мистического презрения к жизненным будням, отсутствие боязни взять темой не только сегодняшний день, но даже и такие вопросы его, которые романтической эстетикой считались «низменными» и вне искусства лежащими, хотя бы те же темы проституции, «полусвета», трактуемые в «Даме с камелиями» и других пьесах Дюма (и сам термин «полусвет» был введен его драмой «Demi-Monde» в 1855). «Сцена театра принадлежит всем слоям общества», — декларирует Д. в предисловии-манифесте к «Даме с камелиями». После традиций французского классицизма, к-рые еще давали о себе знать, после всяческой надземности романтических фабул, драматургия Д. — новая грань, новая веха по пути развития литературно-сценического стиля от романтизма к реализму. Буржуа, всего каких-нибудь два-три поколения назад бросавший в лит-ре устами ловкого Фигаро новые вызовы дворянину Альмавиве, победил, обстроился. Мало того, у него на службе устроился и мелкий буржуа, тоже отвернувшийся от романтических утопий к реальной жизни. Им больше не к лицу, да и не нужна романтическая тога. К тому же филантропически-христианствующая постановка моральных проблем могла и должна была, — не угрожая классу, — заглушить грозные голоса революционной критики сорок восьмого года. Отражая некоторое социальное недовольство мелкой буржуазии, «pieces des mu0153urs» и «pieces a these» переводили социальный протест в план «чистой» этики и христианской «добродетели». Эти драмы, несмотря на свой якобы обличительный характер, не затрагивают самих устоев буржуазного общества. Победа над социальной несправедливостью мыслится достигнутой в его пределах. Все драматические конфликты получают здесь разрешение столь же фальшивое, сколько оправдывающее устои этого общества, примиряющее с ним даже тогда, когда драма кончается трагически. Правда, трагизм здесь внешний. Маргарита Готье из «Дамы с камелиями» умирает счастливая, умиленная добродетелями буржуа, и во-время, чтобы не помешать их счастью, заслуженному добротой и благодарностью. Д. дал тот костяк, по которому, развиваясь и углубляясь в сторону реалистической и психологической пьесы, еще долго строилась буржуазная драма. В частности драматургия Д. имела большое влияние на Ибсена. На сюжет «Дамы с камелиями» написана популярная опера Верди «Травиата». Библиография: I. Русск. перев.: Доктор Серван, Роман в 2 чч., М., 1850; Денежный вопрос, Комедия в 5 д., СПБ., 1857; Маргарита Готье, Роман, СПБ., 1859, первонач. в журн. «Наблюдатель», 1896, №№ 5 и 6; То же под назв. «Дама с камелиями» с предисл. Ж. Жанена, изд. Ледерле, СПБ., 1892; Дама с камелиями, изд. «Гонг», Киев, 1908; То же, изд. с предисл. Ж. Жанена, перев. С. Антик, изд. «Польза», М., 1912; изд. 2-е, М., 1913; То же, под назв. «Как поживешь, так и прослывешь», Драма в 5 д., М., 1873; Позднее признание, Комедия в 5 д., СПБ., 1859; Роман женщины, СПБ., 1860; Елена, Роман в 3 чч., СПБ., 1864; Процесс Клемансо, Роман, СПБ., 1866; Свадебный визит, Комедия в 1 д., перев. Л. Солодовниковой, СПБ., 1873; Господин Альфонс, Комедия в 3 д., перев. Н. Путяты, М., 1875. II. Брандес Г., Литература XIX в. в ее главных течениях. Французская литература, СПБ., 1895 (то же в «Собр. сочин.», изд. 2-е, «Просвещение», СПБ.); Аничков Е., Предтечи и современники на Западе и у нас, СПБ., 1910; Bab J., Der Mensch auf der Buhne; Arnold E., Das moderne Drama; Bourget P., Nouveaux essais de psychologie contemporaine (есть русск. перев.); Gros J., A. Dumas et, M. Duplessis, 1923; France A., La vie litteraice. vv. I, II, 1925. Эм. Бескин... смотреть
1. (Dumas) Александр – отец (1802, Виллер-Котре, департамент Эн – 1870, Пюи, департамент Нижняя Сена), французский романист, драматург-романтик,... смотреть
ДЮМА (Dumas, Matthieu), франц. г-л., депутат и воен. писатель, род. в 1753 г. Поступив на службу 20 л., Д. сражался в Америке, в 1783 г. б. назн. д... смотреть
Dumas) Александр – сын (1824, Париж – 1895, Марли-ле-Руа, департамент Сена и Уаза), французский писатель, сын А. Дюма. Начал свой путь в литературе с сочинения стихотворений, публиковал их в журнале «Кроник», но первый поэтический сборник «Грехи молодости» (1845) не принес автору успеха. Большую популярность снискали исторические романы-фельетоны Дюма-сына – «Тристан Рыжеволосый» (1849), «Генрих Наваррский» (1850), «Две Фронды» (1851). Однако более всего писатель преуспел в жанре нравоописательных и нравоучительных романов и драм о современности: романы «Диана де Лис» (1851), «Дама в жемчугах» (1854), «Дело Клемансо. Воспоминания осужденного» (1866); драмы «Полусвет» (1855), «Денежный вопрос» (1857), «Побочный сын» (1858), «Чудесный отец» (1859), «Жена Клода» (1873) и др. Сочетание жизненных деталей с увлекательной интригой, сентиментальности с морализаторством отвечало вкусам читательской публики этой эпохи. К тому же Дюма-сын затрагивал в романах и драмах насущные проблемы общественной морали – семейных отношений, развода, супружеской измены, отцовства, нравов «полусвета». Его даже называют создателем жанра «проблемной пьесы». В 1874 г. Дюма-сын был избран членом Французской академии. Особенно большой успех выпал на долю романа и драмы на один сюжет и под одним названием – «Дама с камелиями» (роман – 1848, драма – 1852). На основе этих произведений Дж. Верди сочинил знаменитую оперу «Травиата» (1853). Сочинения Дюма-сына пользовались популярностью и в России, переводились на русский язык («Дама с камелиями» – 1892), ставились на сцене.... смотреть
(Dumas), французские писатели. Александр Дюма (Дюма -отец) (1802 - 70). Романтические драмы (1829 - 36). Многочисленные авантюрно-приключенческие (на историческом материале) романы с захватывающей интригой: трилогия "Три мушкетера" (1844), "Двадцать лет спустя" (1845), "Виконт де Бражелон" (т. 1-3, 1848 - 50); "Королева Марго" (1845). Приключенческий роман "Граф Монте-Кристо" (1845 - 46). Герои Дюма привлекают рыцарским благородством, отвагой, верностью в дружбе и любви. Книга "Мои мемуары" (т. 1-22, 1852 - 54). Описание поездки в Россию в 1858 "Из Парижа в Астрахань" (1858). Александр Дюма (Дюма-сын) (1824 - 95). Автор мелодраматического романа (1848) и одноименной пьесы "Дама с камелиями" (1852; опера Дж. Верди "Травиата"). Семейно-бытовые пьесы.... смотреть
I(Dumas)Александр, (Д.-син), 1824-95, франц. письменник; побутові романи (Дама з камеліями), моралізаторські комедії (Дружина Клода).II(Dumas)Александр... смотреть
(Dumas), Рене Франсуа (1757 - 28.VII.1794) - политич. деятель франц. бурж. революции кон. 18 в.; по профессии адвокат. До лета 1792 участвовал в револю... смотреть
(Александр Д. (отец) (1803-1870) и Александр Д. (сын) (1824-1895) – франц. писатели) Где однодумы-генералы / Свой коротают век усталый, / Читая «Ниву» ... смотреть
ДЮМА (Dumas) Александр (1802-70), французский писатель (Дюма-отец). Романтические драмы (1829-36). Многочисленные историко-авантюрные романы: трилогия "Три мушкетера" (1844), "Двадцать лет спустя" (1845), "Виконт де Бражелон" (тома 1-3, 1848-50); "Королева Марго" (1845). Приключенческий роман "Граф Монте-Кристо" (1845-46). Герои Дюма привлекают рыцарственным благородством, отвагой, верностью в дружбе и любви. Книга "Мои мемуары" (тома 1-22, 1852-54).<br><br><br>... смотреть
ДЮМА Жан Батист (1800 - 84), французский химик. Предложил методы определения плотности паров различных веществ (1826), азота в органических соединениях (1830). Выдвинул первую теорию типов (1840), согласно которой все вещества построены подобно немногим неорганическим соединениям (типам). Впервые получил (1847) нитрилы, разработав общий метод их синтеза. <br>... смотреть
имя собств., сущ. муж. рода; неизм.Дюма власна назва, імен.; незмін.
власна назва, імен. незмін.Дюма имя собств., сущ. муж. рода неизм.
I (Dumas) Александр, (Д.-син), 1824-95, франц. письменник; побутові романи (Дама з камеліями), моралізаторські комедії (Дружина Клода). II (Dumas) Александр, (Д.-батько), 1802-70, франц. письменник; драми (Антоній), численні історично-пригодницькі романи (Три мушкетери, Граф Монте-Крісто).... смотреть
ДЮМА Александр (1824-95), французский писатель (Дюма-сын). Роман (1848) и одноименная пьеса (1852) "Дама с камелиями" (опера Дж. Верди "Травиата"). Семейно-бытовые пьесы ("Незаконный сын", 1858; "Жена Клода", 1873) отмечены морализаторством.<br><br><br>... смотреть
ДЮМА (Александр Д. (отец) (1803-1870) и Александр Д. (сын) (1824-1895) - франц. писатели) Где однодумы-генералы / Свой коротают век усталый, / Читая «Ниву» и Дюма... (рфм.: дома) ОМ912,27 (81)... смотреть
Начальная форма - Дюма, неизменяемое, общий род, одушевленное, фамилия
Дюма́ прізвище
Дюма
ДЮМА́ (Dumas) Александр• ДЮМА (Dumas) Александр(Дюма-батько; 24.VII 1802, м. Віллер-Котре, деп. Ен — 5.XII 1870, м. Пюї, деп. Нижня Сена)- франц. письм... смотреть
ДЮМА (Dumas) Александр (1802-70) - французский писатель (Дюма-отец). Романтические драмы (1829-36). Многочисленные историко-авантюрные романы: трилогия "Три мушкетера" (1844), "Двадцать лет спустя" (1845), "Виконт де Бражелон" (тома 1-3, 1848-50); "Королева Марго" (1845). Приключенческий роман "Граф Монте-Кристо" (1845-46). Герои Дюма привлекают рыцарственным благородством, отвагой, верностью в дружбе и любви. Книга "Мои мемуары" (тома 1-22, 1852-54).<br>... смотреть
ДЮМА (Dumas) Александр (1802-70), французский писатель (Дюма-отец). Романтические драмы (1829-36). Многочисленные историко-авантюрные романы: трилогия "Три мушкетера" (1844), "Двадцать лет спустя" (1845), "Виконт де Бражелон" (тома 1-3, 1848-50); "Королева Марго" (1845). Приключенческий роман "Граф Монте-Кристо" (1845-46). Герои Дюма привлекают рыцарственным благородством, отвагой, верностью в дружбе и любви. Книга "Мои мемуары" (тома 1-22, 1852-54).... смотреть
ДЮМА (Dumas) Александр (1802-70) , французский писатель (Дюма-отец). Романтические драмы (1829-36). Многочисленные историко-авантюрные романы: трилогия "Три мушкетера" (1844), "Двадцать лет спустя" (1845), "Виконт де Бражелон" (тома 1-3, 1848-50); "Королева Марго" (1845). Приключенческий роман "Граф Монте-Кристо" (1845-46). Герои Дюма привлекают рыцарственным благородством, отвагой, верностью в дружбе и любви. Книга "Мои мемуары" (тома 1-22, 1852-54).... смотреть
роман «Виконт де Бражелон» (перс.-Лавальер)
(1802-70) - франц. писатель, автор многочисл. всемирно известных и любимых в России историко-авантюрных трил. ("Три мушкетера", 1844; "Королева Марго", 1845 и др.), а также приключенч. ("Граф Монте-Кристо", 1845-46) романов и др. произв. В 1888 совершил путешествие в Россию ("Из Парижа в Астрахань", 5 тт., 1858). В СПб. был гостем графа Г. А. Кушелева-Безбородко, встречался с Д. В. Григоровичем, И. И. Панаевым, Н. А. Некрасовым.... смотреть
Дюма Александр (1803-1870) (Дюма-отец) - известный французский писатель и драматург. Автор авантюрно-исторических романов ("Три мушкетера", "Двадцать лет спустя", "Виконт де Бражелон", "Королева Марго", "Граф Монте-Кристо" и др.... смотреть
ДЮМ́́А (Dumas) Александр (Дюма-отец) (1802—70), франц. писатель. В 30-е гг. на рус. сцене с успехом шли его романтич. драмы «Генрих III и его двор» (18... смотреть
ДЮМА Александр (1824-95) - французский писатель (Дюма-сын). Роман (1848) и одноименная пьеса (1852) "Дама с камелиями" (опера Дж. Верди "Травиата"). Семейно-бытовые пьесы ("Незаконный сын", 1858; "Жена Клода", 1873) отмечены морализаторством.<br>... смотреть
ДЮМА Александр (1824-95), французский писатель (Дюма-сын). Роман (1848) и одноименная пьеса (1852) "Дама с камелиями" (опера Дж. Верди "Травиата"). Семейно-бытовые пьесы ("Незаконный сын", 1858; "Жена Клода", 1873) отмечены морализаторством.... смотреть
ДЮМА Александр (1824-95) , французский писатель (Дюма-сын). Роман (1848) и одноименная пьеса (1852) "Дама с камелиями" (опера Дж. Верди "Травиата"). Семейно-бытовые пьесы ("Незаконный сын", 1858; "Жена Клода", 1873) отмечены морализаторством.... смотреть
Дюма Александр (Dumas), отец Дюма Александр (Alexandre Davy de La Pailleterie Dumas), Дюма-отец (1802 - 1870) Французский писатель-романист, драматург.... смотреть
Дюма Александр (Dumas), отец - биография Дюма Александр (Alexandre Davy de La Pailleterie Dumas), Дюма-отец (1802 - 1870) Дюма Александр (Dumas), отец ... смотреть
Дюма Александр (Dumas), сын Дюма Александр (Dumas, Alexandre), Дюма-сын (1824 - 1895) Французский писатель, драматург. Афоризмы, цитаты - Дюма Александ... смотреть
Дюма Александр (Dumas), сын - биография Дюма Александр (Dumas, Alexandre), Дюма-сын (1824 - 1895) Дюма Александр (Dumas), сын Биография Французский пис... смотреть
ДЮМА́ (Dumas) Александр (Дюма-отец) (18021870), французский писатель. Романы: историко-авантюрные трилогии «Три мушкетера» (1844, п. 1890), «Двадцать ... смотреть
Дюма (Dumas) Александр (Дюма-отец) (24.7.1802, Виллер-Котре, департамент Эн, ‒ 5.12.1870, Пюи, департамент Нижняя Сена), французский писатель. Сын респ... смотреть
ДЮМА́ (Dumas) Александр (Дюма-сын) (18241895), французский писатель. Сын А. Дюма. Ром. «Дама с камелиями» (1848, п. 1892; одноим. драма 1852), «Доктор... смотреть
Дюма (Dumas) Александр (Дюма-сын) (28.7.1824, Париж, ‒ 27.11.1895, Марли-ле-Руа, департамент Сена и Уаза), французский писатель, член Французской акаде... смотреть
Дюма Александр младший (Дюма-сын) (1824-1895) - сын Александра Дюма, поэт и драматург. Автор сборника стихов, ряда романов, множества пьес. Наибольшую славу ему принесла поставленная на сцене парижского театра "Водевиль" пьеса "Дама с камелиями", переделанная из его же романа.... смотреть
(Alexandre Davy de La Pailleterie Dumas) — знаменитый французский романист (1803 — 1870). Отец его был генералом; в жилах его матери текла отчасти негритянская кровь. Оставшись вдовой в 1806 г., мать Д. могла дать сыну весьма скудное образование. Унаследовав от отца атлетическое сложение и много занимаясь физическими упражнениями, Д. приобрел железное здоровье и никогда не изменявшую ему бодрость духа и жизнерадостность, объясняющую как его неутомимость в работе, так и эпикуреизм. Был сначала нотариальным клерком, потом получил место в канцелярии герцога Орлеанского. В 1829 г., следовательно, еще раньше представления "Эрнани" В. Гюго, он дебютировал как драматург большой романтичной драмой "Henri III et sa cour", имевшей блестящий успех, главным образом благодаря обилию сценических эффектов, преувеличенному изображению страстей и необузданности языка, т. е. всем внешним чертам романтизма. Посвятив себя исключительно литературе, Д. поставил на сцену целый ряд драм и комедий (изд. в 1834 — 36 и 1863 — 74 гг.): "Christine", "Antony" (наиболее способствовавшую славе Д. как драматурга), "Napol éon Bonaparte", "Charles VII chez ses grands vaissaux", "Richard Darlington", "Teresa", "La Tour de Nesle", "Cathérine Howard", "Angèle", "Don Juan de Marana", "Kean", "Caligula ", "Mademoiselle de Belle Isle", "Un mariage sous Louis XV и др. В этих многочисленных пьесах далеко не все принадлежит на самом деле его перу. Д. сам любил говорить, что у него было в течение его литературной карьеры столько же сотрудников, сколько было генералов у Наполеона. Какова была роль этих сотрудников — дело далеко не разъясненное; по мнению защитников Д. (Жюля Жанена, Б. де Бюри), он пользовался только чужими набросками сюжетов и создавал из них совершенно оригинальные пьесы; другие же, в особенности Мирекур, доказывают документально, что, за исключением "Christine", "Henri III", "Charles VII" и "Antony", заимствованных самим Д. из различных источников, Д.не принадлежит ни одна из пьес, подписанных его именем. Мнение Мирекура подтверждается отчасти процессом, возникшим по поводу "Tour de Nesle" между Гальярде, Жаненом и Д. Каждый из них предъявлял авторские права на пьесу, над которой каждый поочередно работал, а между тем Д. поставил ее на сцену под одним своим именем. Каково бы ни было, впрочем, участие Д. в авторстве известных под его именем пьес, несомненно, что в общей сложности они представляют цельный тип драматических произведений, приближающийся к романтизму только внешними приемами, стремлением к яркости языка и исторического колорита, к воспроизведению обстановки изображаемой эпохи; внутреннего же содержания, анализа душевной жизни, характеров и вообще живых лиц в пьесах Д. очень мало.<br><p>Несмотря на громкий успех некоторых пьес Д., затмивший на время даже славу В. Гюго, главный источник популярности Д. кроется, однако, не в них, а в его бесчисленных романах, повестях, дневниках, путевых заметках и т. д. Он написал громадное количество томов о своих путевых впечатлениях, причем не стеснялся давать подробнейшие отчеты о путешествиях по странам, в которых никогда не был. Известнейшие из этих путевых заметок: "Impressions de voyage (en Suisse)", "Excursions sur les bords du Rhin", "Le Speronare", "De Paris à Cadix", "Le Caucase", "De Paris à Astrakan" (много величайших курьезов). Как романист Д. дебютировал короткими новеллами: "Le Cocher de cabriolet", "Blanche de Beaulieu" и др., за которыми последовали более длинные повести: "Le Capitaine Paul", "Ascanio", "Sylvandire" etc. и, наконец, его знаменитые многотомные романы: "Les trois mousquetaires " с двумя продолжениями, "Vingt ans apr è s" и "Dix ans plus tard ou le Vicomte de Bragelonne", "Le Comte de Monte-Christo", "La Reine Margot", "Le Chevalier de la Maison Rouge, "La Dame de Monsoreau" (1846), "Le B âtard de Mauléon" (1846), "La Comtesse de Charny" (1853— 1855) и др. Огромное количество вышедших за подписью Д. томов романов и повестей выдвигает в еще более острой форме вопрос о так называемых сотрудниках Д. Несколько процессов, возбужденных против Д., обнаружили феноменально легкомысленное и бесцеремонное отношение романиста к своим произведениям: выяснено, например, что он выставлял свое имя на обложке книг, которых он даже не читал, а в процессе 1847 г. доказано было, что за один год Д. напечатал под своим именем больше, чем самый проворный переписчик мог бы переписать в течение целого года, если бы работал без перерыва днем и ночью. Из бесконечной массы написанного Д. (насчитывается приблизительно 1200 т. его произведений) Мирекур оспаривает у него самое лучшее: "Trois Mousquetaires", "Monte-Chris t o", "Chevalier de la Maison Rouge" он приписывает О. Макэ, "Ascanio", "Amaury" — Мерису, "Georges" — Мальфилю и т. д. Нельзя не заметить, однако, что, как и пьесы Д., романы его имеют несомненное "фамильное сходство". Помимо смены вечно новых и разнообразных инцидентов, в них чувствуется общий характер удали, веселья и беззаботности, вполне отражающий личность самого Д. Лучшим романом Д. считается его героическая эпопея о похождениях трех (или, вернее, четырех) мушкетеров, в которой Д. создал (почти единственный среди его произведений) вполне определенный тип д'Артаньяна, остроумного, веселого и храброго гасконца, беззаветно преданного друзьям и вместе с тем отлично охраняющего свои интересы. Любимые герои Д. — доблестные искатели приключений, гордые красавцы, любители вина, карт и женщин, смелые и здоровые, хватающиеся за рукоять шпаги при каждом удобном и неудобном случае. Этот тип с небольшими видоизменениями повторяется во всех романах Д. и составляет центр интриги. В сравнении с ним женские фигуры в романах Д. слабы и бледны, так же как и в его драмах. Исторические романы Д. ("Balsamo", "Collier de la Reine", "Ange Pitou", "Chevalier de la Maison Rouge") столь же фантастичны, как и романы похождений в роде Монте-Кристо; исторический сюжет служит ему только, по его собственному выражению, гвоздем, чтобы повесить на него картину. Много зарабатывая, Д. еще больше тратил; он то строит себе великолепный замок Монте-Кристо, то должен скрываться от кредиторов. В 1847 г. он сделался директором "Th éâtre Historique", на котором ставил много своих пьес; особенный успех имела "Chevalier de la maison Rouge", из которой заимствована революционная песня 1848 г.: "Mourons pour la patrie". Посде 1848 г. он издавал очень недолго жившую газету "Mois" и вздумал заняться политикой, но его кандидатура в депутаты не имела успеха. В 1854 — 60 гг. он был редактором "Le Mousquetaire", переименованном потом в "Monte-Christo". В своих мемуарах Д. с большой откровенностью, доходящей до цинизма, рассказывает подробности о себе и о жизни своего сына, с которым он был в большой дружбе. Старость Д. была печальная; он был очень стеснен в средствах, обременен долгами и жил в уединении. См. Blaze de Bury, "A. Dumas"; Dubarry, "4 c élebrités" (1874); Mirécourt, "Les Contemporains"; A. de Boissieu, "Lettres d'un passant" (1869); Jules Janin, "A. D." <span class="italic"><br><p>З. Венгерова. </p></span><br></p>... смотреть
(1803-1870), французский писатель и драматург, автор романов "Три мушкетера", "Двадцать лет спустя", "Виконт де Бражелон", "Королева Марго", "Графиня де Монсоро", "Сорок пять". Вместе с Фредериком Гайарде написал драму "Нельская башня".... смотреть
(1803-1870), французский писатель и драматург, автор романов "Три мушкетера", "Двадцать лет спустя", "Виконт де Бражелон", "Королева Марго", "Графиня де Монсоро", "Сорок пять". Вместе с Фредериком Гайарде написал драму "Нельская башня".... смотреть
(Alexandre Dumas fils) — сын Александра Д. (см.), знаменитый французский драматург, член французской академии. Род. в 1824 г. Мать его была простая парижская работница, от которой Д. унаследовал любовь к аккуратному и спокойному образу жизни, так резко отличающую его от чисто цыганской натуры отца. Разорвав связь с кроткой, непритязательной гризеткой Jenny, Д.-отец узаконил своего сына и дал ему хорошее воспитание. 18-ти лет он начал писать стихотворения в периодических изданиях; в 1847 г. появился его первый стихотворный сборник, "P éché s de jeunesse"; за ним последовал ряд мелких повестей и рассказов, на которых отчасти отразилось влияние отца ("Aventures de quatre femmes et d'un perroquet", "Le Do cteur Servans", "Cé sarine", "Le Roman d'une femme", "Trois hommes forts" etc.), a потом и более оригинальные романы и повести: "Diane de Lys", "Un paquet de lettres", "La dame aux perles", "Un cas de rupture" и др.Талант Д. сказался в полном объеме только тогда, когда он перешел к психологическим драмам. В них он затрагивал наболевшие вопросы общественной и семейной жизни и решал их по-своему, со смелостью и талантом, делавшими из каждой его пьесы общественное событие. Серию этих блестящих драм " à thè se" открыла "La Dame aux Cam é lias" (написанная первоначально в виде романа), представленная впервые на сцене в 1852 году после упорной борьбы автора с цензурой, не допускавшей представления пьесы, как слишком безнравственной. В "Даме с камелиями" Д. выступил защитником "погибших, но милых созданий" и сделал из своей героини, Маргариты Готье, идеал любящей до самопожертвования женщины, стоящей несравненно выше осуждающего ее света. Прототипом М. Готье послужила актриса Marie Duplessis, первая исполнительница "Da me aux Camé lias" и других героинь Д. За первой драмой последовали: "Diane de Lys" (1851), "Demi-Monde" (1855), "Question d'argent" (1857), "Fils Naturel" (1858}, "P ère Prodigue" (1859), "Ami des femmes" (1864), "Les Idées de m-me Aubray" (1867), "Princesse Georges" (1871), "La femme de Claude" (1873), "Monsieur Alphonse" (1873), "L'Etrangè re" (1876). Во многих из этих пьес Д. — не просто бытописатель и психолог, исследующий явления душевной жизни своих героев; он вместе с тем моралист, нападающий на предрассудки и устанавливающий свой кодекс нравственности. Он занимается чисто практическими вопросами нравственности, поднимает вопросы о положении незаконнорожденных детей, о необходимости развода, о свободном браке, о святости семьи, о роли денег в современных общественных отношениях и т. д. Своей блестящей защитой того или другого принципа Д. несомненно придает большой интерес своим пьесам; но предвзятая мысль, с которой он приступает к своим сюжетам, вредит иногда эстетической стороне его драм. Они остаются, тем не менее, серьезными художественными произведениями благодаря неподдельной искренности автора и некоторым истинно поэтическим, глубоко задуманным фигурам — Маргариты Готье, Marceline Delaunay и др. Издав собрание своих драм (1868 — 1879) с предисловиями, ярко подчеркивающими их основные мысли, Д. продолжал писать для сцены. Из его новейших пьес наиболее известны: "Princesse de Bagdad" (1881), "Denise" (1885), "Francillon" (1887); кроме того, он написал "Comtesse Romani" в сотрудничестве с Фульдом (под общим псевдонимом G. de Jalin), "Les Danicheff" — с П. Корвином (подписана Р. Nevsky). Задетые им в драмах социальные вопросы Д. разрабатывал также в романах ("Affaire Cl é menceau") и полемических брошюрах. Из последних особенно известны "L'homme-femmine", "La Question du divorce", "Recherche de la paternité " и др. <span class="italic"><br><p>З. Венгерова. </p></span><br>... смотреть
(Alexandre Dumas fils) — французский драматург; умер 27 ноября 1895 г.
ДЮМА Александр (Alexandre Dumas, 1803-1870), прозванный «Д.-отец», - французский романист и драматург. Сын республиканского генерала и дочери трактирщ... смотреть
ДЮМА Александр (Alexandre Dumas, 1803—1870), прозванный «Д.-отец», — французский романист и драматург. Сын республиканского генерала и дочери т... смотреть
ДЮМА Александр, младший (Дюма-сын) (Alexandre Dumas, dit Dumas-fils, 1824-1895) - сын известного писателя Александра Дюма старшего (Дюма-отца). Начал ... смотреть
ДЮМА Александр, младший (Дюма-сын) (Alexandre Dumas, dit Dumas-fils, 1824—1895) — сын известного писателя Александра Дюма старшего (Дюма-отца).... смотреть