БИЛИБИН

БИЛИБИН Юрий Александрович (1901-52), геолог, член-корреспондент АН СССР (1946). Труды по металлогении и условиям образования россыпных месторождений золота. Участник открытия золотоносных районов на северо-востоке СССР. Государственная премия СССР (1946).


Смотреть больше слов в «Современном энциклопедическом словаре»

БИЛИБИНО →← БИЛИБИН

Смотреть что такое БИЛИБИН в других словарях:

БИЛИБИН

БИЛИБИН Иван Яковлевич [4(16).8. 1876, Тарховка, близ Петербурга,- 7.2. 1942, Ленинград], русский график-иллюстратор и театральный художник. Учился в... смотреть

БИЛИБИН

БИЛИБИН Юрий Александрович [6(19).5.1901, Ростов Ярославский,-4.5.1952, Ленинград], советский геолог, чл.-корр. АН СССР (1946). В 1926 окончил Ленинг... смотреть

БИЛИБИН

Били́бинИван Яковлевич (1876, посёлок Тарховка, близ Санкт-Петербурга – 1942, Ленинград), русский живописец и график, театральный художник, представите... смотреть

БИЛИБИН

1. БИЛИБИН Иван Яковлевич (1876-1942), график и театральный художник. Член художественного объединения "Мир искусства". Иллюстрации к русским сказкам и... смотреть

БИЛИБИН

БИЛИБИН Иван Яковлевич (1876-1942), российский график и театральный художник. Член "Мира искусства". Иллюстрации к русским сказкам и былинам в декоративно-графической орнаментальной манере, основанной на стилизации мотивов русского народного и средневекового искусства.<br><br><br>... смотреть

БИЛИБИН

- Юрий Александрович (1901-52) - геолог, член-корреспондент АН СССР(1946). Труды по металлогении и условиям образования россыпныхместорождений золота. Участник открытия золотоносных районов насеверо-востоке СССР. Государственная премия СССР (1946).... смотреть

БИЛИБИН

имя собств., сущ. муж. родаБілібін

БИЛИБИН

Начальная форма - Билибин, винительный падеж, единственное число, мужской род, неодушевленное

БИЛИБИН

Блин Билибин Нии Нил

БИЛИБИН АЛЕКСАНДР ИВАНОВИЧ

22.01.1903 (С.-Петербург) - 10.10.1972 (Хартинг, близ Петерсфилда, Англия). Художник театра и кино, акварелист. Старший сын И. Я. Билибина от первого брака с художницей М. Я. Чемберс. Детство провел в Петербурге, где начал учиться в 3-й классической гимназии. Заболевание скарлатиной привело к полной потере слуха. В мае 1914 с матерью и младшим братом Иваном (1908-1993; в будущем - известный в Великобритании журналист, в последние годы - секретарь и советник вел. кн. Владимира Кирилловича) выехал в Швейцарию для медицинских консультаций. С началом 1 мировой войны семья оказалась отрезанной от России и жила у русских друзей в Италии. Сентябрь-декабрь 1916 они пробыли в Париже, в январе 1917 приехали в Англию, намереваясь оттуда добраться в Россию через Скандинавию. Благодаря английскому происхождению матери власти позволили им задержаться, а с началом революции в России остаться в Англии. Пять лет учился в специальной школе для глухих в Northampton, где запрещалось объясняться знаками рук. Свободно понимал по губам английскую речь и русскую речь своей матери. Затем поступил в Центральную школу искусств и ремесел в Лондоне, учился у Ч. Симса, Э. Джексона, У. Сикксрта и А. Мак-Эвои. В 1927-36 навещал отца, занимался рисунком под его руководством и помогал в работе над эскизами росписи русской православной церкви в Праге. Работал сценографом, выполняя заказы различных театральных трупп, в частности балета М. М. Мордкина. В 1941 исполнил эскизы декораций к неосуществленной постановке балета «Маска Красной Смерти» по Э. По (балетм. М. М. Фокин). Сотрудничал в британских кинокомпаниях. Занимался станковой живописью, акварелью, любил рисовать углем. Выставлялся в британской Королевской Академии и с «Лондонской группой» (1935, 1937), участвовал в выставках общества «Artistes Silencieux» в Брюсселе. Входил в Королевское общество художников-акварелистов. Был пожизненным членом Художественного клуба Челси и ежегодно расписывал большой задник для новогоднего бала, устраиваемого клубом в Альберт-Холле (последний бал клуба состоялся в 1958). В 1963 женился на Гвендолин Джервис и в 1967 поселился в Хартинге. Писал пейзажи окрестностей. В 1966 принял английское гражданство, надеялся с английским паспортом посетить Россию. В 1968 перенес инсульт. Похоронен на церковном дворе в Хартинге по смешанному - православному и англиканскому - обряду. В 1974 работы были показаны на выставке «Русский взгляд» в Гейдельберге.... смотреть

БИЛИБИН ВИКТ. ВИКТ.

(1859-1906) - писатель-юморист, драматург. Потомств. дворянин, сын статского советника. Окончил юрид. фак-т Петерб. ун-та (1881). Всю жизнь находился на чиновничьей службе. С кон. 1870-х гг. сотрудничал в юмористических журналах "Стрекоза", "Осколки", с 1906 - редактор "Осколков". Автор многочисл. фельетонов, рассказов, пародий, отчасти собранных в сб. "Юмор и фантазия" (1897) и "Юмористические узоры" (1898). Был в дружеских отношениях с А. П. Чеховым, с сер. 80-х гг. состоял с ним в активной переписке.... смотреть

БИЛИБИН ВИКТОР ВИКТОРОВИЧ

Билибин Виктор Викторович (1859-1908) - писатель-юморист, фельетонист и драматург, с 1882 по 1906 г. сотрудник редакции журнала "Осколки" (вел постоянное фельетонное обозрение "Осколки петербургской жизни"), а в 1886-87 гг. также "Петербургской газеты". Псевдонимы И. Грэк, Диоген и др.... смотреть

БИЛИБИН ВИКТОР ВИКТОРОВИЧ

Билибин, Виктор Викторович (7 янв. 1859, СПб. — 30 мая 1908, там же) — писатель, драматург, юристПсевдонимы: Б.; Б—м; Бертрам; В. Б.; В. Ю.; Викторов,... смотреть

БИЛИБИН ВИКТОР ВИКТОРОВИЧ

- писатель (родился в 1859 г.). Окончил курс на юридическом факультете С.-Петербургского университета. Литературную деятельность начал в *Стрекозе*. С 1882 г. состоял членом редакции юмористического журнала *Осколки*, где помещал статьи под псевдонимом И. Грэк. В *Новостях* помещал фельетонные статьи под псевдонимом Диоген. Издал два сборника статей: *Юмор и Фантазия* и *Юмористические узоры* (СПб., 1898). Написал ряд одноактных театральных пьес: *Молчание*, *Револьвер*, *Приличия*, *Дамская болтовня*, *В руки правосудия*, *Камера обскура* и пр. Часть их издана отдельным сборником: *Пьесы в одном действии*.... смотреть

БИЛИБИН ВИКТОР ВИКТОРОВИЧ

Билибин, Виктор Викторович, - писатель (родился в 1859 г.). Окончил курс на юридическом факультете С.-Петербургского университета. Литературную деятельность начал в "Стрекозе". С 1882 г. состоял членом редакции юмористического журнала "Осколки", где помещал статьи под псевдонимом И. Грэк. В "Новостях" помещал фельетонные статьи под псевдонимом Диоген. Издал два сборника статей: "Юмор и Фантазия" и "Юмористические узоры" (СПб., 1898). Написал ряд одноактных театральных пьес: "Молчание", "Револьвер", "Приличия", "Дамская болтовня", "В руки правосудия", "Камера обскура" и пр. Часть их издана отдельным сборником: "Пьесы в одном действии".<br>... смотреть

БИЛИБИН ВИКТОР ВИКТОРОВИЧ

Билибин Виктор Викторович — юморист. Род. в 1859 г.; окончил СПб. унив. со степенью кандидата прав. Литературную деятельность начал с 1879 г. в "Стрекозе". С 1882 г. состоит членом редакции юмористического журнала "Осколки", где помещает статьи под псевдонимом <i>И. Грэк. </i>С конца 1880-х гг. принимает участие в "Новостях", где пишет фельетонные статьи под псевдонимом <i>Диоген. </i>Издал два сборника своих юмористических статей под названием: "Юмор и Фантазия" и "Юмористические узоры" (СПб., 1898). Написал ряд одноактных театральных пьес, легкого жанра: "Молчание", "Приличия", "Иван Иванович виноват", "Дамская болтовня", "В руки правосудия", "Изумительные превращения", "Милый юноша" и пр. Часть их издана отдельным сборником под названием: "Пьесы в одном действии".<br><br><br>... смотреть

БИЛИБИН ВИКТОР ВИКТОРОВИЧ

юморист. Род. в 1859 г.; окончил СПб. унив. со степенью кандидата прав. Литературную деятельность начал с 1879 г. в "Стрекозе". С 1882 г. состоит члено... смотреть

БИЛИБИН ИВАН ЯКОВЛЕВИЧ

(4(16).VIII.1876, пос. Тарховка под Петербургом — 7.II.1942, Ленинград) — график и театр. художник. Учился на юридич. ф-те Петерб. ун-та, в Школе Об-ва поощрения художников, в частной студии, а затем в мастерской И. Е. Репина. Худ. взгляды Б.<p><span class="page">119</span></p><p class="osn03">формировались под влиянием об-ва «Мир искусства» с его интересом к прошлому. Б. участвовал в экспедициях на рус. Север (1902—04), где знакомился с нар. искусством и архитектурой. Иллюстрируя рус. сказки и создавая полит. карикатуры, Б. обратился к рус. нар. лубку, к древнерус. книжным миниатюрам и иконам с их плоскостностью и декоративным колоритом. Большую известность Б. принесло оформление спектаклей для оперы Зимина в Москве и для «Русских сезонов» в Париже («Сказка о золотом петушке», 1909; «Борис Годунов», 1910). В 1917 Б. находился в Крыму, затем в Египте, а в 1925—35 жил и работал во Франции. Художник вернулся в СССР в 1936; с этого времени он преподавал в АХ в Ленинграде, иллюстрировал соч. А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, оформлял спектакли. Погиб в 1942 во время блокады.</p><p class="osn02">К образам С. Б. обратился в эмиграции: в 1922, а затем вновь в 1929 создал панно «Плач Ярославны». Тогда же он написал панно «Князь Игорь» (ГРМ). В 1930 во время сезонов «Русской оперы» в Париже Б. выполнял эскизы декораций к опере А. П. Бородина «Князь Игорь», в частности к половецким пляскам (ГРМ, ИРЛИ).</p><p class="osnmal02"><i>Воспроизведения:</i> Князь Игорь. Панно. 1929 // <i>Голынец Г. В.</i>, <i>Голынец С. В.</i> И. Я. Билибин. С. 168; Эскиз «Половецкие пляски». 1930 // Там же. С. 175; Половецкий лагерь. 1930; Русский военный костюм. 1930; Половчанка; князь Игорь, 1929 // Ivan Bilibin Pan books London. Aurora art publishers. Leningrad, 1981. № 152, 153, 154, 157.</p><p class="osnmal01"><i>Лит.: Липович И. Н.</i> И. Я. Билибин. Л., 1966; И. Я. Билибин. Статьи. Письма. Воспоминания о художнике / Ред.-сост. С. В. Голынец. Л., 1970 (С. 295—327 — Каталог произведений И. Я. Билибина); <i>Голынец Г. В., Голынец С. В.</i> И. Я. Билибин. М., 1972; <i>Климов Г. Е.</i> Поиски пера жар-птицы: Жизнь и творчество русского художника И. Я. Билибина. М., 1981.</p><p class="osnmal01">Худож. СССР. Т. 1.</p><p class="podpis">О. А. Белоброва</p>... смотреть

БИЛИБИН ИВАН ЯКОВЛЕВИЧ

Билибин, Иван Яковлевич (1876-1942) — художник, график, театральный декораторПсевдонимы: И. Б. — прил.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов рус... смотреть

БИЛИБИН ИВАН ЯКОВЛЕВИЧ

16(4).08.1876 (пос. Тарховка, близ Сестрорепка, под Санкт-Петербургом) 7.02.1942 (Ленинград). График, художник театра и педагог. Из старинного купеческого рода. Сын участника русско-турецкой войны Якова Ивановича Билибина, морского врача, вышедшего в отставку в чине тайного советника. Окончил с серебряной медалью 1-ю С.-Петербургскую гимназию (1890-96) и юридический факультет С.-Петербургского университета (1896-1900). В 1895-98 учился в Рисовальной школе ОПХ, в мае-июле 1898 в школе А. Ашбе в Мюнхене, в 1898-1900 - в школе кн. М. К. Тенишевой, в 1900-04 - вольнослушателем в АХ у И. Е. Репина. В 1899-1902 по заказу Экспедиции заготовления государственных бумаг иллюстрировал русские народные сказки: «Иван-царевич, Жар-птица и Серый волк», «Васи150 лиса Прекрасная», «Перышко Финнста Ясна Сокола», «Царевна-Лягушка», «Марья Моревна», «Сестрица Аленушка и братец Иванушка» и «Белая уточка». Создал графические серии по русским былинам: «Волъга и Микула» (1902-04), «Добрыня Никитич» (1904), «Илья Муромец» (1904), иллюстрации к «Сказке о царе Салтане» (1904—05; приобретены Русским музеем, 1909) и «Сказке о Золотом петушке» А. С. Пушкина (1906-07; приобретены Третьяковской галереей, 1908). Стал признанным мастером так называемого «русского стиля», получал множество оформительских заказов. Сотрудничал в издательствах А. Ф. Маркса, Р. Голике и А. Вильборга, «Шиповник», Московском книгоиздательстве, в журналах «Мир искусства», «Золотое руно», «Народное образование», «Солнце России», «Художественные сокровища Россию) и др. Исполнял плакаты, афиши, адреса, эскизы почтовых марок (в частности, серию к 300-летию Дома Романовых), рисунки для открыток Общины св. Евгении. В 1902-04 по заданию этнографического отдела Русского музея ездил по Вологодской, Архангельской, Олонецкой и Тверской губерниям, собирал произведения народного творчества и фотографировал памятники деревянного зодчества. По материалам поездок написал ряд статей, а привезенные фотографии передал И. Э. Грабарю для его книги «История русского искусства». В 1905-06 рисовал для сатирических журналов «Жупел» и «Адская почта». Подвергся суточному административному аресту за публикацию карикатуры на Николая П - «Осел в 1/20 нат. вел.» («Жупел». 1906. № 3). В 1904 впервые обратился к сценографии, оформив для Национального театра в Праге оперу «Снегурочка» Н. А. Римского-Корсакова. Позже исполнил эскизы декораций и костюмов к спектаклям «Действо о Теофиле» Рютбефа (1907), «Фуэнте Овехуна» Лопе де Вега и «Чистилище св. Патрика» П. Кальдерона (1911) - для Старинного театра, «Честь и месть» Ф. К. Сологуба (1908) - для театра «Лукоморье», к операм «Золотой петушок» Н. А. Римского-Корсакова (1908-09) и «Аскольдова могила» А. Н. Верстовского (1912-13) - для московского Оперного театра С. И. Зимина, «Руслан и Людмила» М. И. Глинки (1913) и «Садко» Н. А. Римского-Корсакова (1914) — для театра Народного дома в Петербурге. В 1908-09 участвовал в оформлении оперы «Борис Годунов» М. П. Мусоргского и танцевальной сюиты «Пир» для антрепризы С. П. Дягилева в Париже. В 1900 вошел в круг художников «Мира искусства», участвовал почти во всех выставках журнала, затем - одноименного общества. В 1916 стал председателем комитета общества «Мир искусства». Участвовал в выставках СРХ (1905, 1909 и 1910; член СРХ в 1903-10), «Салоне» С. К. Маковского (СПб., 1909), выставлялся в провинции и за границей. В 1907-17 преподавал в Рисовальной школе ОПХ, вел класс графического искусства и младший класс композиции (с 1908). В январе 1917 был выдвинут в академики, но из-за упразднения АХ не прошел утверждения в звании. После февраля 1917 вошел в состав Особого совещания по делам искусств и в Комиссию по охране памятников искусства и старины. В сентябре 1917 уехал в свое имение Батилиман на Южном берегу Крыма. Работал в Комиссии по охране художественных сокровищ Крыма, участвовал в организации ялтинской выставки «Искусство в Крыму» (октябрь 1918). В октябре-ноябре 1919 жил в Ростове-наДону, где сотрудничал в Осведомительном агентстве (Осваг) при правительстве генерала А. И. Деникина. В декабре 1919 переехал в Новороссийск, откуда в феврале 1920 эвакуировался и попал в Египет. Более четырех лет прожил в Каире. Через бывшего русского кон151 сула вошел в круг каирской интеллигенции и стал получать заказы от членов богатой греческой колонии. Создал декоративные панно «Поклонение византийскому царю и царице» (1920), «Борис и Глеб на корабле» (1922), «Плач Ярославны» (1922), «Всадник » (1923), «Восточный танец» (1924), «Персидская княжна» (1924). Оформил балеты «Русская сказка» и «Роман мумии» Н. Н. Черспнина для египетского турне Анны Павловой (1923). Исполнил эскизы иконостасов и фресок для Греческой госпитальной церкви в Каире (1921) и Сирийского православного храма в Александрии (1925). В поездках в Верхний Египет к Луксорскому храму, в Палестину и Сирию написал множество акварельных этюдов. В 1923 женился на бывшей ученице А. В. Щекатихиной-Потоцкий. (Его первой женой в 1902-11 была М. Я. Чемберс, в 1912-17 состоял в гражданском браке с художницей Р. Р. О’Коннель.) В октябре 1924 поселился в Александрии, в декабре устроил там персональную выставку. В августе 1925 переехал с женой в Париж, снял большую мастерскую и квартиру на бульваре Пастера, где бывали русские политические деятели, литераторы, художники и артисты. В 1927 купил участок земли в пригороде Тулона Лафавьер на Средиземном море, по соседству с дачами Саши Черного и П. Н. Милюкова, ежегодно проводил здесь летние месяцы. Был членом-основателем общества «Икона» (1925). В 1926-27 рисовал открытки для русских издательств Н. Карбашникова в Париже и О. Дьяковой в Берлине. С 1930 получал заказы от французских издательств, для которых иллюстрировал сборники русских, французских и немецких сказок, сочинения по истории. Исполнил серию картин на сюжеты арабских сказок для детских учреждений. Оформлял обложки, титульные листы, адреса, афиши, торговые марки и т.п. В 1927-31 работал над эскизами костюмов и декораций для спектаклей русских оперных сезонов в Театре Елисейских полей: «Сказка о царе Салтане» (1929) и «Царская невеста» (1930) Н. А. Римского-Корсакова, «Князь Игорь» А. П. Бородина (1930), «Борис Годунов» М. П. Мусоргского (1931). В 1931 оформил балет «Жарптица» И. Ф. Стравинского в постановке М. М. Фокина для театра Colon в БуэносАйресе. Неоднократно приезжал в Чехословакию. Исполнил эскизы фресок, иконостаса и наружных мозаик для православного храма Успения Пресвятой Богородицы на Ольшанском кладбище. В 1934 оформил оперу «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Н. А. Римского-Корсакова для Городского театра в Брно, в 1935 — оперу «Сказка о царе Салтане» для Национального театра в Праге. Провел персональные выставки в Праге (1927) и Амстердаме (1929, совм. со ЩекатихинойПотоцкой). Был одним из инициаторов последней выставки общества «Мир искусства » (Париж, 1927). Участвовал в выставках русского искусства в Брюсселе (1928), Бирмингеме (1928), Копенгагене (1929), Белграде (1930), Берлине (1930), Париже (d’Alignan, 1931; La Renaissance, 1932), Праге (1935). В 1934 познакомился с советским послом во Франции В. М. Потемкиным. В 1935 принял советское гражданство и после завершения работы над панно «Микула Селянинович» для советского посольства в сентябре 1936 вернулся с женой в Ленинград. Сразу по возвращении был назначен профессором графической мастерской Института живописи, скульптуры и архитектуры Всероссийской АХ (в 1939 утвержден в звании профессора и доктора искусствоведения). В ленинградский период оформил оперу «Сказка о царе Салтане» для Государственного театра оперы и балета им. С. М. Кирова (1936-37) и пьесу «Полководец Суворов» И. В. Бехтерева и А. В. Разумовского для Государственного театра драмы им. А. С. Пушкина (1939); иллюстри152 ровал для Гослита «Сказку о царе Салтане» А. С. Пушкина (1936-37), роман «Петр I» А. Н. Толстого (1937) и «Песнь про купца Калашникова» М. Ю. Лермонтова (1938-39). Участвовал в декоративных работах для Дворца Советов в Москве. Последние дни провел в блокадном Ленинграде, в общежитии-бомбоубежище АХ, работал над иллюстрациями к книге Н. В. Водовозова «Слово о стольном граде Киеве и русских богатырях». Похоронен в братской могиле профессоров Института живописи, скульптуры и архитектуры на Смоленском кладбище. В 1952/53 в Ленинграде, Москве, Киеве и Таллине прошла первая в России персональная выставка. Выставки состоялись в Москве (1976, ГЦТМ) и Ленинграде (1977, 1978-80 и 1994/95). Представлен во многих музеях России, в том числе в ГРМ, ГМИИ и ГЦТМ, а также в Музее Виктории и Альберта в Лондоне и музее Ashmolean в Оксфорде.... смотреть

БИЛИБИН ИВАН ЯКОВЛЕВИЧ

4/16.08.1876 - 7.02.1942), русский график и театральный художник, член художественного объединения "Мир искусства". Знаменит своими книжными иллюстрациями русских былин и сказок, произведений А.С. Пушкина и М.Ю. Лермонтова, основанными на орнаментальной стилизации мотивов народного искусства.... смотреть

БИЛИБИН ИВАН ЯКОВЛЕВИЧ

современный русский рисовальщик-график. На изучении старого русского народного и книжного орнамента Билибин выработал своеобразный графический прием и создал оригинальный стиль, в котором выдержана выпущенная им серия северных пейзажей и иллюстраций к былинам и сказкам. /Т. 20/... смотреть

БИЛИБИН ИВАН ЯКОВЛЕВИЧ

(4.8.1876, Тарховка, близ Сестрорецка, под Петербургом 7.2.1942, Ленинград) мастер книжной графики и театрально-декорационного искусства, акварелист. Билибины старинная фамилия, упоминаемая еще в документах времен Ивана Грозного; прямые предки художника именитые калужские купцы. Его прадед, Яков Иванович, портрет которого написан Д.Левицким, был известен крупными пожертвованиями на оборону отечества в годы наполеоновского нашествия; славился меценатством. Отец художника, Яков Иванович участник войны с Турцией 1877-78, совершил множество дальних плаваний; прошел путь от младшего судового врача до главного доктора Либавского морского госпиталя и одновременно медицинского инспектора Порта императора Александра III в Курляндской губернии, вышел в отставку в чине тайного советника. Мать Варвара Александровна (урожд. Бубнова). После окончания в 1896 с серебряной медалью 1-й петербургской гимназии Б. по настоянию отца поступил на юридический факультет Петербургского университета. Прослушав там полный курс и написав дипломное сочинение на тему «Precorium по римскому праву», сдал государственный экзамен в Новороссийском университете (Одесса). Рисовал с раннего детства, но только в 1895 начал посещать Рисовальную школу Общества поощрения художеств. Летом 1898в течение 1,5 месяцев занимался в студии Антона Ашбе в Мюнхене, а осенью того же года поступил в Тенишевскую мастерскую И.Репина в Петербурге. Среди соучениц оказалась Мария Яковлевна Чемберс, которая стала в 1902 его женой, матерью его сыновей Александра (1903-1972), в будущем художника, и Ивана (1908-1993), в будущем журналиста; в 1911 брак распался, В 1900 Репин перевел Б. в качестве вольнослушателя в свою мастерскую в Высшем художественном училище Академии художеств, где тот продолжал занятия до 1904, однако работу на звание художника представлять не стал. Неизгладимое впечатление, по собственному признанию Б,, произвела на него открытая в 1898 в залах Академии художеств выставка В.Васнецова: «Я увидел у Васнецова то, к чему смутно рвалась и по чем тосковала моя душа». Зародившееся в 1880-е в Москве национально-романтическое направление начало захватывать и петербургских художников. В ранних иллюстрациях Б. к народным сказкам (1899-1902), изданным Экспедицией заготовления государственных бумаг в виде серии из 6 крупноформатных книжек-тетрадей, заметно влияние не только Васнецова, но и Е.Поленовой, М.Якунчиковой, С.Малютина, Однако уже здесь обнаружилось особое восприятие Б. русской старины и сказки, его изначальная склонность к графике. В 1899 билибинские заставки и концовки появились на страницах журнала «Мир искусства». Начинающий художник стал постоянным участником выставок «Мира искусства» (1900-3, 1906), в 1903 вместе с другими мирискусниками вступил в Союз русских художников, после раскола которого в 1910 оказался одним из активных членов возрожденного «Мира искусства» ив 1917 был избран его председателем. С теми, кто составлял ядро «Мира искусства», Б. роднила обращенность к высокой культуре прошлого, несмотря на то, что его исторические пристрастия были иными, нежели у А.Бенуа и других «западников». В 1902-4 Б, совершил несколько поездок по Вологодской, Архангельской и Олонецкой губерниям, где собрал коллекцию произведений народного искусства, большая часть которой была передана в Русский музей, выполнил фотографии памятников деревянного зодчества, вошедшие в важнейшие научные издания той поры. Результатом поездок стали и публикации Б,: «Остатки искусства в русской деревне» (Журн. для всех, 1904, № 10): «Народное творчество русского Севера» (Мир иск-ва, 1904, № II): отчасти более поздняя статья «Несколько слов о русской одежде в XVI-XVII вв.» (Старые годы, 1909, июль-сент.), а также доклад «Русское деревянное северное зодчество» на Всероссийском съезде художников в Петербурге в 1911 (Тр. Всерос. съезда художников, т. 2. Пг., 1914). Начиная с иллюстраций к былине «Вольга» (1902-4) и к «Сказке о царе Салтане» А.Пушкина (1904-6), художник неотделим в Б. от исследователя. Он не терпел произвола в изображении архитектуры, костюма, утвари. Но в то же время, что характерно для мирискусников, был способен из исторически достоверных подробностей создавать в многоцветных акварелях и черно-белых рисунках тушью волшебный мир. Ему были свойственны также любовь к шутке, умение обыграть комическую бытовую деталь. Старая Русь не только дала ему темы, но и подсказала формы их воплощения, В иллюстрации к «Сказке о золотом петушке» Пушкина (1906-7, 1910) и к «Сказкам» А.Рославлева (1908-11) Б. перенес целые композиционные схемы лубочных картинок, лишь «облагородив» рисунок по законам профессионального искусства. Использование приемов орнамента, лубка, равно как и японской ксилографии, способствовало формированию книжной графики модерна, стремившейся к слиянию изобразительного и декоративного начал. Выполненные кистью, но своими жесткими, «проволочными» контурами и однотонными заливками напоминающие гравюру, рисунки Б. органично ложились на плоскость листа и сочетались со шрифтом, что дало художнику возможность одному из первых в его время подойти к ансамблевому решению книги. Одновременно с большими циклами иллюстраций Б. постоянно выполнял для журналов «Художественные сокровища России», «Народная читальня», «Золотое руно», для издательств Общины Св.Евгении Красного Креста, «Шиповник», для «Московского книгоиздательства» и др. виньетки, рисунки обложек, открыток, афиш, плакатов, чем способствовал подъему художественного уровня массовой печатной продукции. Разделив революционные настроения русской интеллигенции, он выполнил в 1905-6 ряд карикатур для журналов «Жупел» и «Адская почта» и даже подвергся в феврале 1906 суточному административному аресту. Билибинские графические приемы, утверждавшаяся им дисциплина линии оказали заметное влияние на художников, специализировавшихся в области книжной графики. Этому способствовала педагогическая деятельность Б. в Рисовальной школе Общества поощрения художеств, где он вел класс графического искусства (1907-17) и младший класс композиции (1908-17). С одной из учениц школы Рене Рудольфовной 0Коннель Б. вступил в 1912 в гражданский брак, продолжавшийся до 1918. Вскоре после выхода в свет его первых книг с иллюстрациями Б. стал известен не только в России, но и за ее пределами; его работы перепечатывались в зарубежных изданиях, экспонировались на выставках «Noir et Blanc» в Праге в 1904, Русского искусства в Париже и Берлине в 1906, Международной в Венеции в 1907, Русских художников на Сецессионе в Вене в 1908, Международной художественной в Брюсселе в 1910, Международной печатного дела и графики в Лейпциге в 1914. В 1904 Пражский национальный театр заказал Б, эскизы декораций к опере Н.Римского-Корсакова «Снегурочка». Б. оказался едва ли не первым русским художником, работавшим для зарубежной сцены. Благодаря оформлениям постановок миракля Рютбеера «Действо о Теофиле» (1907) в Старинном театре и «тайны в одном действии» «Честь и месть» графа Ф.Соллогуба (1908) в театре-кабаре «Лукоморье» в Петербурге, Б. доказал, что его возможности не ограничены отечественной тематикой, Он получил признание как мастер театрального костюма различных времен и народов, исторически точного и сценически выразительного. В 1908 он выполнил эскизы русских костюмов к опере М.Мусоргского «Борис Годунов», в 1909 восточных к танцевальной сюите «Пир» для антрепризы С.Дягилева, в том же 1909эскизы костюмов для русских плясок в исполнении А.Павловой и М.Мордкина, а в 1911 испанских костюмов к комедии Лопе де Вега «Овечий источник» и к драме Кальдерона «Чистилище Святого Патрика» для Старинного театра. Особенности Б.-декоратора наиболее ярко раскрылись в оформлении оперы Н.Римского-Корсакова «Золотой петушок» (Москва, театр С.Зимина, 1909), где художник продемонстрировал свое умение условными средствами графики создать на сцене мир сказки. На рубеже 1900-1910-х мастер обратился к пейзажу. В 1908 в результате поездки в Англию и Ирландию появилась серия этюдов акварелью и карандашом, в которых запечатлены скалистые британские берега. Эти этюды основной тип билибинского пейзажа с его вниманием к вечному, непреходящему. Над подобными пейзажами Б, работал в Крыму, куда с 1910 ездил каждое лето и где в 1913 в местечке Батилиман (несколько восточнее Балаклавы) стал, наряду с В.Короленко, А.Куприным, С.Еллатьевским, Е.Чириковым, В.Дервизом, А.Иоффе, В.Вернадским, М.Ростовцевым, совладельцем коллективного имения. Контраст к британским и крымским пейзажам составили акварельные этюды русского леса зимой и ранней весной, проявившие лирический аспект дарования художника. Для билибинской графики этого времени характерны более пространственные композиционные решения, что заметно в незаконченной серии иллюстраций к киевским былинам (1912-18), в эскизах декораций к операм А.Верстовского «Аскольдова могила» (191213, для театра С.Зимина), М.Глинки «Руслан и Людмила» (1913) и Римского-Корсакова «Садко» (1914, для Петербургского Народного дома). Одновременно влияние лубка вытеснялось у Б. влиянием древнерусской иконописи, цвета становились звучней и насыщенней, они кажутся сияющими искусственным светом, границы между ними обозначены теперь не черным проволочным контуром, а тональным сгущением и тонкой цветной линией (обложки журналов «Солнце России» и «Лукоморье», 1913, 1915: неизданные в свое время иллюстрации к сказке «Пойди туда, не знаю куда», 1919; первая работа в области монументальнодекоративного искусства росписи интерьеров построенного по проекту В.Покровского в 1913 к 300-летию Дома Романовых здания Нижегородского отделения Государственного банка). 30.1.1917 на заседании членов Академии художеств Б. был представлен к званию академика. Февральскую революцию он, очевидно, принял сочувственно, вошел в состав Особого совещания по делам искусств, выполнил эскиз нового герба двуглавый орел без короны и плакат кадетской партии к Всероссийскому Учредительному собранию. Но в сентябре 1917, предчувствуя новые социальные потрясения, покинул Петроград и уехал в Батилиман, где прожил около двух лет, участвовал в Комиссии по охране художественных сокровищ Крыма, помогал С.Маковскому в организации в Ялте (окт. 1918) выставки «Искусство в Крыму», на которой были представлены работы находившихся там художников (самого Б., С.Сорина, С.Судейкина, Н.Милиоти, Н.Пинегина) и старых мастеров из частных коллекций. В октябре-ноябре 1919, живя в Ростове-на-Дону, Б. сотрудничал в журнале «Орфей», выполнял плакаты для деникинского издательства «Осваг». В декабре переехал в Новороссийск, откуда 21.2.1921 отплыл на пароходе «Саратов» и, в силу сложившихся обстоятельств, попал в Египет; более 4 лет прожил в Каире и около года (с окт. 1924 по авг. 1925) в Александрии, где состоялась его первая персональная выставка, устроенная местным обществом «Друзья искусства». В 1923 Б., вступил в гражданский брак со своей ученицей по Рисовальной школе Общества поощрения художеств А.Щекатихиной-Потоцкой, приехавшей в Каир с пятилетним сыном от первого брака. Дважды, в 1921 и 1925, Б. ездил в Верхний Египет к Луксорскому храму, летом 1924 совершил с семьей путешествие по Сирии и Палестине. Увлечение Ближним Востоком отразилось в многочисленных акварельных пейзажах, воспроизводящих его природу и архитектурные памятники, в карандашных портретах арабских крестьян, в декоративных стилизациях по мотивам древнеегипетского и мусульманского искусства. Но одновременно Б. сохранял интерес к древнерусской и византийской живописи, чему способствовали заказы греческой колонии в Каире на декоративные панно и сирийской общины в Александрии на эскизы фресок и иконостаса православного храма. В 1923 Б, выполнил для гастролировавшей в Египте труппы Павловой эскизы декораций и костюмов к двум балетам Н.Черепнина: «Роман мумии» и «Русская сказка». С августа 1925 Б, с семьей в столице Франции, работал для издательства Н.Карбасникова в Париже и О.Дьяковой в Берлине, в его оформлении и с его иллюстрациями выходили номера журналов «Жар-птица» (192 6, № 14) и «Перезвоны» (1928, №40), тома «Хрестоматии по истории русской литературы» (София, 1931; Париж, 1932), сборник рассказов И.Бунина «Последнее свидание» (Париж, 1927) и «Солдатские сказки» Саши Черного (Париж, 1933); он выполнил эскизы фресок и иконостаса для русского храма на Ольшанском кладбище в Праге. Художник поддерживал любую инициативу, направленную на сохранение, изучение и популяризацию отечественной культуры: общество «Икона» в Париже, русский музей в Праге. Основные силы в конце 1920-х начале 1930-х Б. отдавал русским оперным сезонам в Театре Елисейских полей, организованным антрепризой М.Кузнецовой-Бенуа «Частная парижская опера» и антрепризой А.Церетели и В.Базиля «Русская опера в Париже». Для первой антрепризы оформил постановку «Сказки о царе Салтане» Римского-Корсакова (1929, часть костюмов А.Щекатихиной-Потоцкой), названную «миром ожившей иконы» {С.Волконский), для второй постановки «Князя Игоря» А.Бородина (1930), «Царской невесты» РимскогоКорсакова (1930) и «Бориса Годунова» Мусоргского (1931). В 1931 художник выполнил эскизы декораций и костюмов к балету И.Стравинского «Жар-птица» для театра «Colon» в Буэнос-Айресе, в 1934-к опере Римского-Корсакова «Сказание о невидимом граде Китеже» для театра в Брно, а в 1935 Пражский национальный театр повторил парижскую постановку «Сказки о царе Салтане». Во французский период своей жизни Б. неоднократно выступал на выставках русского искусства: в Брюсселе (1928), Копенгагене (1929), Белграде (1930), Праге (1935), Париже (1931, 1932 и 1934), в 1929 участвовала международной выставке в Салоне де Тюильри в Париже. Как последний председатель «Мира искусства» Б. явился одним из инициаторов выставки этого объединения в 1927 в парижской галерее Бернгейма Младшего. В том же году состоялась персональная выставка Б. в Праге, а в 1929 совместная Б. и Щекатихиной-Потоцкой в Амстердаме. В мастерской Б. на бульваре Пастера собирался цвет русского зарубежья: политические деятели П.Милюков, А.Керенский, В.Маклаков, известные писатели, художники, артисты. Со многими из них Б. общался также на Средиземноморском побережье в местечке Лафавьер, где приобрел небольшой участок земли и проводил каждое лето с 1927 по 1936, работая, чаще всего углем, над пейзажами, К середине 1930-х главными заказчиками Б. стали французские издательства: «Boivin et Cie» выпустило с иллюстрациями и в оформлении художника сборники русских, французских и немецких сказок; «Flammarion» иллюстрированные Б. книжки-тетрадки для детей; «Femand Nathan» сочинения по французской и русской истории («Генрих IV» А.Монтго, 1934: «Картуш и его шайка» Ш.Квинеля и А.Монтго, 1935; «Петр Великий» Х.Иссерли и Г.Пикве, 1935 и др.). «Сказки русской бабушки» (1933) вышли в нью-йоркском издательстве «Dubiday Doran a Company». Новые темы и типы изданий расширили диапазон художника книги. Но зависимость от вкусов заказчиков, то требовавших русской экзотики, повторения старых мотивов, то, напротив, заставлявших отказаться от себя, европеизироваться, не могла не сказываться отрицательно. «Несмотря на громадный интерес жизни в Париже, в мировом центре искусства, мне больше всего не хватало моей страны», писал позже Б. Он никогда не принимал иностранного подданства и в сентябре 1935 стал гражданином СССР, а через год, после завершения работы над панно «Микула Селянинович» для советского посольства в Париже, отплыл с семьей из Антверпена на теплоходе «Ладога» в Ленинград, куда прибыл 16.9.1936. Главной до конца жизни художника стала педагогическая деятельность. Сразу по приезде Б., был назначен профессором графической мастерской Института живописи, скульптуры и архитектуры Всероссийской Академии художеств, хотя официально был утвержден в этом звании и степени доктора искусствоведения Высшей аттестационной комиссией 23.6,1939. Одновременно Б. работал в области книжной графики (илл. к «Сказке о царе Салтане» А.Пушкина, 1936-37; к роману А.Н.Толстого «Петр 1», 1937; к «Песне про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова» М.Лермонтова, 1938-39; к кн. Н.Водовозова «Слово о стольном Киеве и о русских богатырях», 1939-41, серия не завершена); театрально-декорационного искусства (эскизы декораций и костюмов к опере Римского-Корсакова «Сказка о царе Салтане», 1936-37, для Ленинградского театра оперы и балета им.С.Кирова: к пьесе И.Бахтерева и А.Разумовского «Полководец Суворов», 1939, для Ленинградского театра драмы им. А,Пушкина) и монументально-декоративного искусства (эскизы росписей и мозаик для Дворца Советов в Москве, 1938). Во время летних поездок (в 1938 на Украину и Черноморское побережье Кавказа, в 1939 в Курскую область и в Крым, в 1940 снова в Крым) выполнял акварелью пейзажи. Оставшись в блокадном Ленинграде, Б. скончался в суровую зиму 1942. Похоронен в братской могиле профессоров Института живописи, скульптуры и архитектуры на Смоленском кладбище в Ленинграде, над могилой в 1960 установлен памятник по проекту В.Мунца. Персональная выставка Б. прошла в 195253 в Ленинграде, Москве, Киеве и Таллинне, в 1976 Театральный музей им. А.Бахрушина устроил выставку эскизов декораций и костюмов художника. Выставки произведений Б. и А.Щекатихиной-Потоцкой были проведены в Ленинграде: в 1977 Ленинградской организацией Союза художников РСФСР, в 1978-80 и в 1994-95 дирекцией Объединения музеев Ленинградской области. В 1993 выставка произведений Б. состоялась в АнгЛии в Брайтонском политехническом университете. Произведения Б. хранятся в Русском музее, во Всероссийском музее А.Пушкина, в Музее театрального и музыкального искусства в Петербурге, в Музее изобразительных искусств им. А.Пушкина, в Театральном музее им, А.Бахрушина в Москве, в Киевском музее русского искусства, в Ивангородском историко-архитектурном и художественном музее Ленинградской области, в Музее Виктории и Альберта в Лондоне, в Музее Ашмолеан в Оксфорде, в Пражской национальной галерее, в Городском музее в Брно, в коллекциях С.Белица и Р.Герра в Париже, Н. и Н.Лобановых-Ростовских в Нью-Йорке, во многих других отечественных и зарубежных государственных и частных собраниях.... смотреть

БИЛИБИН ИВАН ЯКОВЛЕВИЧ

- живописец. Родился в Петербурге в 1876 г.; окончил курс в Петербургском университете по юридическому факультету. Художественное образование получил в школе общества поощрения художеств; в Мюнхене занимался в мастерской художника Ашбэ; в мастерской кн. Тенишевой, в Петербурге, работал два года под руководством И.Е. Репина ; затем пробыл три года вольнослушателем в Академии Художеств в мастерской И.Е. Репина. Билилин начал выставлять с 1900 г. на выставках *Мира Искусства*, примкнув к группе художников, объединившихся вокруг этого журнала; до 1910 г. участвует в выставках *Союза русских художников*, с 1911 г. выставляет на выставках *Мира Искусства*; в 1909 г. принимал участие в выставке *Салон*. В 1906 г. участвовал в парижской Exposition de l'art russe; в 1907 г. выставляет в Париже и Лондоне целый ряд иллюстраций к русским народным сказкам и былинам; выставляет в Праге, Вене, Венеции, в Брюсселе в 1901 г. на международной выставке, в 1911 г. в Риме, на юбилейной международной выставке. С самого начала Билибин примкнул к группе художников-сказочников, искавших вдохновения в русской старине, пытавшихся возродить русское народное искусство; в первых своих работах он находится под некоторым влиянием старших представителей этой группы, В. Васнецова и Е. Поленовой , но, постепенно освобождаясь от чужого влияния, черпает силу в первоисточниках, изучает русскую деревянную архитектуру, народный орнамент, крестьянские вышивки, кружева, узоры, старинную деревянную резьбу, лубочные картинки, старинные костюмы. Прекрасный знаток русского севера, он чувствует его угрюмую природу. Большое значение для его художественного развития имели поездки его в 1902, 1903 и 1904 годах в губернии Вологодскую, Олонецкую и Архангельскую, куда он был командирован этнографическим отделом Музея Александра III для собирания этнографических материалов и фотографирования памятников древнерусской деревянной архитектуры. Талант Билибина проявился наиболее ярко в его иллюстрациях к русским сказкам и былинам и в его театральных постановках. К 1899 - 1902 годам относится серия из 6 *Сказок*, изданных экспедицией заготовления государственных бумаг, затем экспедицией же предпринято издание сказок Пушкина , из коих появились *Сказка о Царе Салтане* в 1907 г. и *Сказка о Золотом Петушке* в 1910 г. В 1905 г. издана былина *Вольга*, а в 1911 г. - сказки Рославлева в издательстве *Общественная Польза*. К тому же сказочному стилю, к тем же древнерусским орнаментальным мотивам относится постановка Билибиным оперы *Золотой Петушок* в 1909 г. в театре Зимина в Москве - постановка, проникнутая юмором веселой народной сказки и одновременно глубоким знанием народного духа. Билибиным даны также рисунки костюмов и бутафории для постановки *Бориса Годунова* в Париже в 1908 г. Знанием старины, на этот раз уже нерусской, проникнуты постановки Билибиным для *Старинного Театра*. В духе французской мистерии представлено им *Чудо св. Теофила* в 1907 г., воссоздающее средневековую религиозную драму; Испанией XVII в. вдохновлены эскизы костюмов к драме Лопе де Вега *Фуэнте Овехуна*, к драме Кальдерона *Чистилище св. Патрика* - театральная постановка *Старинного Театра* в 1911 г. Шутливой карикатурой на ту же Испанию веет от водевиля Гр. Сологуба: *Честь и Месть*, поставленного Билибиным в 1909 г. Обладая большими техническими знаниями, Билибин очень увлекается графикой и книжными украшениями; его заставки, концовки, обложки часто встречаются в *Мире Искусства*, *Золотом Руне*, в изданиях *Шиповника* и *Московского Книгоиздательства*. Мотивы его чисто русские: то грустные, стилизованные пейзажи далекого севера, стены древних городов, деревянные церковки, то пестрые причуды старинного орнамента. Билибин склонен и к карикатуре; это заметно в его иллюстрациях к русским сказкам и ярко проявляется в его рисунках для сатирических журналов - *Жупела*, *Адской Почты*, *Сатирикона*. Интересны его рисунки древнерусской архитектуры, изданные в виде открытых писем *Красным Крестом*, и игральные карты, изданные экспедицией. Русской архитектуре и орнаменту, костюму и утвари посвящены и статьи Билибина: *Остатки искусства в русской деревне* (*Журнал для всех*, 1904, № 10), *Народное творчество севера* (*Мир Искусства*, 1904, № 11), *Несколько слов о русской одежде в XVI и XVII веках* (*Старые Годы*, 1909, июль - сентябрь). Из произведений Билибина в Третьяковской галерее, в Москве, имеются иллюстрации к *Сказке о Золотом Петушке*; в Музее Александра III, в Петербурге, - иллюстрации к *Сказке о Царе Салтане*; в музее Академии Художеств - корнваллийские этюды. Билибин состоит преподавателем в школе Общества поощрения художеств. - См.: Александр Бенуа , *Русская школа живописи* (1904); С. Маковский , *Страницы художественной критики* (т. II, 1909); его же, *Народная сказка в русском художестве* (*Журнал для всех*, 1904, № 2). С. Ростовцева.... смотреть

БИЛИБИН ИВАН ЯКОВЛЕВИЧ

Билибин Иван Яковлевич        (1876-1942), советский график-иллюстратор и театральный художник. Учился в Мюнхене у А. Ажбе (1898), в Петербурге у И. Е.... смотреть

БИЛИБИН ИВАН ЯКОВЛЕВИЧ

БИЛ́́ИБИН Иван Яковлевич (1876—1942), сов. художник, театр. декоратор, график. Входил в объединение «Мир искусства». Графич. стиль Б. сформировался под... смотреть

БИЛИБИН ИВАН ЯКОВЛЕВИЧ

Билибин, Иван Яковлевич, - живописец. Родился в Петербурге в 1876 г.; окончил курс в Петербургском университете по юридическому факультету. Художественное образование получил в школе общества поощрения художеств; в Мюнхене занимался в мастерской художника Ашбэ; в мастерской кн. Тенишевой, в Петербурге, работал два года под руководством И.Е. Репина ; затем пробыл три года вольнослушателем в Академии Художеств в мастерской И.Е. Репина. Билилин начал выставлять с 1900 г. на выставках "Мира Искусства", примкнув к группе художников, объединившихся вокруг этого журнала; до 1910 г. участвует в выставках "Союза русских художников", с 1911 г. выставляет на выставках "Мира Искусства"; в 1909 г. принимал участие в выставке "Салон". В 1906 г. участвовал в парижской Exposition de l'art russe; в 1907 г. выставляет в Париже и Лондоне целый ряд иллюстраций к русским народным сказкам и былинам; выставляет в Праге, Вене, Венеции, в Брюсселе в 1901 г. на международной выставке, в 1911 г. в Риме, на юбилейной международной выставке. С самого начала Билибин примкнул к группе художников-сказочников, искавших вдохновения в русской старине, пытавшихся возродить русское народное искусство; в первых своих работах он находится под некоторым влиянием старших представителей этой группы, В. Васнецова и Е. Поленовой , но, постепенно освобождаясь от чужого влияния, черпает силу в первоисточниках, изучает русскую деревянную архитектуру, народный орнамент, крестьянские вышивки, кружева, узоры, старинную деревянную резьбу, лубочные картинки, старинные костюмы. Прекрасный знаток русского севера, он чувствует его угрюмую природу. Большое значение для его художественного развития имели поездки его в 1902, 1903 и 1904 годах в губернии Вологодскую, Олонецкую и Архангельскую, куда он был командирован этнографическим отделом Музея Александра III для собирания этнографических материалов и фотографирования памятников древнерусской деревянной архитектуры. Талант Билибина проявился наиболее ярко в его иллюстрациях к русским сказкам и былинам и в его театральных постановках.К 1899 - 1902 годам относится серия из 6 "Сказок", изданных экспедицией заготовления государственных бумаг, затем экспедицией же предпринято издание сказок Пушкина , из коих появились "Сказка о Царе Салтане" в 1907 г. и "Сказка о Золотом Петушке" в 1910 г. В 1905 г. издана былина "Вольга", а в 1911 г. - сказки Рославлева в издательстве "Общественная Польза". К тому же сказочному стилю, к тем же древнерусским орнаментальным мотивам относится постановка Билибиным оперы "Золотой Петушок" в 1909 г. в театре Зимина в Москве - постановка, проникнутая юмором веселой народной сказки и одновременно глубоким знанием народного духа. Билибиным даны также рисунки костюмов и бутафории для постановки "Бориса Годунова" в Париже в 1908 г. Знанием старины, на этот раз уже нерусской, проникнуты постановки Билибиным для "Старинного Театра". В духе французской мистерии представлено им "Чудо св. Теофила" в 1907 г., воссоздающее средневековую религиозную драму; Испанией XVII в. вдохновлены эскизы костюмов к драме Лопе де Вега "Фуэнте Овехуна", к драме Кальдерона "Чистилище св. Патрика" - театральная постановка "Старинного Театра" в 1911 г. Шутливой карикатурой на ту же Испанию веет от водевиля Гр. Сологуба: "Честь и Месть", поставленного Билибиным в 1909 г. Обладая большими техническими знаниями, Билибин очень увлекается графикой и книжными украшениями; его заставки, концовки, обложки часто встречаются в "Мире Искусства", "Золотом Руне", в изданиях "Шиповника" и "Московского Книгоиздательства". Мотивы его чисто русские: то грустные, стилизованные пейзажи далекого севера, стены древних городов, деревянные церковки, то пестрые причуды старинного орнамента. Билибин склонен и к карикатуре; это заметно в его иллюстрациях к русским сказкам и ярко проявляется в его рисунках для сатирических журналов - "Жупела", "Адской Почты", "Сатирикона". Интересны его рисунки древнерусской архитектуры, изданные в виде открытых писем "Красным Крестом", и игральные карты, изданные экспедицией. Русской архитектуре и орнаменту, костюму и утвари посвящены и статьи Билибина: "Остатки искусства в русской деревне" ("Журнал для всех", 1904, № 10), "Народное творчество севера" ("Мир Искусства", 1904, № 11), "Несколько слов о русской одежде в XVI и XVII веках" ("Старые Годы", 1909, июль - сентябрь). Из произведений Билибина в Третьяковской галерее, в Москве, имеются иллюстрации к "Сказке о Золотом Петушке"; в Музее Александра III, в Петербурге, - иллюстрации к "Сказке о Царе Салтане"; в музее Академии Художеств - корнваллийские этюды. Билибин состоит преподавателем в школе Общества поощрения художеств. - См.: Александр Бенуа , "Русская школа живописи" (1904); С. Маковский , "Страницы художественной критики" (т. II, 1909); его же, "Народная сказка в русском художестве" ("Журнал для всех", 1904, № 2). С. Ростовцева.<br>... смотреть

БИЛИБИН ИВАН ЯКОВЛЕВИЧ

БИЛИБИН Иван Яковлевич (1876-1942) - российский график и театральный художник. Член "Мира искусства". Иллюстрации к русским сказкам и былинам в декоративно-графической орнаментальной манере, основанной на стилизации мотивов русского народного и средневекового искусства.<br>... смотреть

БИЛИБИН ИВАН ЯКОВЛЕВИЧ

Билибин Иван Яковлевич       (1876—1942), график и театральный художник, доктор искусствоведения (1939). Учился в Рисовальной школе ОПХ (1895—98; ... смотреть

БИЛИБИН ИВАН ЯКОВЛЕВИЧ

Билибин Иван Яковлевич [4(16).8.1876, Тарховка, близ Петербурга, ‒ 7.2.1942, Ленинград], русский график-иллюстратор и театральный художник. Учился в Мю... смотреть

БИЛИБИН ИВАН ЯКОВЛЕВИЧ (18761942)

БИЛИБИН Иван Яковлевич (1876-1942), российский график и театральный художник. Член "Мира искусства". Иллюстрации к русским сказкам и былинам в декоративно-графической орнаментальной манере, основанной на стилизации мотивов русского народного и средневекового искусства.... смотреть

БИЛИБИН ИВАН ЯКОВЛЕВИЧ (18761942)

БИЛИБИН Иван Яковлевич (1876-1942) , российский график и театральный художник. Член "Мира искусства". Иллюстрации к русским сказкам и былинам в декоративно-графической орнаментальной манере, основанной на стилизации мотивов русского народного и средневекового искусства.... смотреть

БИЛИБИН И. И.

        Иван Иванович (15(27) VI 1818, Калуга - 16(28) IV 1892, Тбилиси) - рус. композитор и скрипач. Племянник В. P. Боткина. Брал уроки композиции, и... смотреть

БИЛИБИН НИКОЛАЙ ИВАНОВИЧ

русский, сын земск. страх. агента, учащийся; род. в 1888 г. в Тарусск. уезде, Калужск. губ.; окончил 5 кл. реальн. уч-ща. В 1905 г. вел работу в Калуге в РСДРП в союзе учащихся, был организ., членом к-та союза учащихся; арест. в 1906 г., летом 1906 г. выслан до суда в Воронеж; вернулся и жил в Калуге; Моск. суд. палатой в Калуге осужд. по 132 ст. Уголовн. уложения на 6 м. крепости; в 1907 г. вновь арест. в Калуге по делу Калужск. к-та РСДРП, бежал из Лихвинской тюрьмы в апр. 1908 г.; в апр. 1909 г. арест.; осужд. 27 окт. 1909 г. Временн. Военно-окруж. суд. в Калуге по 303, 312 и 1632 ст. ст. Уложения о наказаниях в кат. раб. на 15 лет за побег из Лихвинской тюрьмы с насилием над стражей, уничтожение арестантских дел, бумаг, похищение тюремн. денег, револьвера. Каторгу отб. в Калужск. губ. тюрьме, с 1911 г. в Шлиссельбургск. кат. тюрьме, с 1912 по 1917 гг. в Бутырках. Беспарт. Чл. бил. О-ва N330.... смотреть

БИЛИБИН Ю. А.

        Юрий Александрович - сов. геолог, чл.-корр. АН СССР (1946). По окончании ЛГИ (1926) работал в тресте "Алданзолото" и Центр, н.-и. геол.-разведо... смотреть

БИЛИБИН Ю.А.

Юрий Александрович - сов. геолог, чл.-корр. АН СССР (1946). По окончании ЛГИ (1926) работал в тресте "Алданзолото" и Центр, н.-и. геол.-разведочном ин-те, с 1934 - во ВСЕГЕИ, с 1950 - в Ленингр. ун-те им. А. А. Жданова. Создал науч. направление - региональную металлогению и заложил основы металлогении, карт. Детально разработал вопросы образования россыпных м-ний золота. Гос. пр. СССР (1946) - за открытие золотоносных р-нов на северо-востоке СССР. Именем Б. названы массив послеюрских изверженных пород в р-не Алдана (Якут. АССР), минералы билибинит и билибинскит, посёлок гор. типа Билибино (Билибинский р-н) в Магаданской обл. РСФСР. Литература: Избр. тр., т. 1-4, М., 1958-63.... смотреть

БИЛИБИН ЮРИЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ

БИЛИБИН Юрий Александрович (1901-52) - геолог, член-корреспондент АН СССР (1946). Труды по металлогении и условиям образования россыпных месторождений золота. Участник открытия золотоносных районов на северо-востоке СССР. Государственная премия СССР (1946).<br>... смотреть

БИЛИБИН ЮРИЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ

Билибин Юрий Александрович [6(19).5.1901, Ростов Ярославский, ‒ 4.5.1952, Ленинград], советский геолог, член-корреспондент АН СССР (1946). В 1926 оконч... смотреть

БИЛИБИН ЮРИЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ (190152)

БИЛИБИН Юрий Александрович (1901-52), геолог, член-корреспондент АН СССР (1946). Труды по металлогении и условиям образования россыпных месторождений золота. Участник открытия золотоносных районов на северо-востоке СССР. Государственная премия СССР (1946).... смотреть

БИЛИБИН ЮРИЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ (190152)

БИЛИБИН Юрий Александрович (1901-52) , геолог, член-корреспондент АН СССР (1946). Труды по металлогении и условиям образования россыпных месторождений золота. Участник открытия золотоносных районов на северо-востоке СССР. Государственная премия СССР (1946).... смотреть

T: 67